በሥነ ጽሑፍ ውስጥ የአጻጻፍ ስልት፡ መግለጫ፣ አተገባበር እና ደንቦች

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

"ቅንብር" የሚለው ቃል በመጀመሪያ በትምህርት ቤት ይገናኛል፣ በኋላም ተርም ይሆናል፣ ከዚያም ጽንሰ-ሀሳብ ይሆናል፣ ቀስ በቀስ በማንኛውም እቅድ ውስጥ የስነ-ጽሁፍ ስራን ለመረዳት ቁልፍ እየሆነ ይሄዳል። የእውነታው ጥበባዊ ውክልና የተለያዩ መንገዶች እና ቅርጾች አሉ፣ እና የአጻጻፍ ቴክኒክ እንደ ዋና የመገንቢያ ክፍሎች አንዱ ተደርጎ ይወሰዳል።

በመጻፍ ላይ

ከላቲን "ቅንብር" በዚያ መንገድ ተተርጉሟል። ወይም "መጻፍ". ለአንባቢው ሁሉን አቀፍ ትረካ እና በአጠቃላይ ማንኛውንም ጽሑፍ የሚሰጠው ይህ ክስተት ነው። በዚህ ሥራ ይዘት ብቻ የሚወሰነው ሁሉንም የጽሑፉን ክፍሎች በትክክለኛው ቅደም ተከተል ለማዘጋጀት የሚረዳውን የአጻጻፍ ስልት እንዴት መተርጎም ይቻላል? እርግጥ ነው፣ ድርሰቱ የትዕይንት እና የትዕይንት ክፍሎች ብቻ ሳይሆን፣ የጽሑፉን ክፍሎች በማቀናበር ረገድ እጅግ የተራቀቀ የፈጠራ ሥራ አለ።

ስለዚህ ሁሉንም ንጥረ ነገሮች ወደ ቅንብር ለማምጣት አንዱ መንገድ አንድን ሙሉ ማቀናበር ነው።ትረካዎች ከገለፃዎች፣ ነጠላ ንግግሮች፣ ንግግሮች፣ ዘይቤአዊ ሥርዓቶች፣ የገቡ ታሪኮች፣ የጸሐፊዎች አፈ-ታሪኮች፣ የጀግኖች ባህሪያት፣ የታሪኩ ሴራ እና ሴራ፣ መልክዓ ምድሮች እና የቁም ሥዕሎች። ይህ የመጀመሪያው የቅንብር ቴክኒክ ይሆናል።

ወደ ያለፈውን እና የወደፊቱን መመልከት

ወደ ኋላ መለስ ብሎ አንባቢን ወደ ኋላ ይመልሰዋል ደራሲው እስከወደደው ድረስ በጀግናው ላይ በተከሰቱት ሁነቶች ውስጥ ያጠመቀው እና በዚህም በአሁኑ ጊዜ እየተፈጠረ ያለው ነገር ዋናው ምክንያት ይገለጻል። የድጋሚ እይታ ቅንብር ቴክኒክ በደራሲዎቹ በሰፊው እና ብዙ ጊዜ በስድ ንባብ እና በግጥም ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል።

Intrigue በጣም ውጤታማ በሆነ መንገድ የሚፈጠረው ደራሲው ምዕራፎችን ሲቀያየር፣ በተራው ደግሞ ለብዙ ጀግኖች፣ ወይም ክስተቶች፣ ወይም አከባቢዎች ሲሰጥ ነው። እና እያንዳንዱ ምዕራፍ ባልተጠናቀቀ እና በሚስብ ትዕይንት ያበቃል። ለአንባቢው በበለጠ ፍጥነት ለመሸብለል ትልቅ ማበረታቻ ይታያል። እንደነዚህ ያሉ የአጻጻፍ ቴክኒኮች በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ማቋረጥ ይባላሉ. በተጨማሪም፣ አጻጻፉ ራሱ በቲማቲክ፣ በመስታወት፣ በቀለበት ወይም በተገላቢጦሽ የክስተቶች ቅደም ተከተል ሊገነባ ይችላል።

አራት እንቅስቃሴዎች

የማንኛውም እውነተኛ ስራ ስብጥር በእርግጠኝነት ባለ ብዙ ሽፋን ነው፣እያንዳንዳቸው "ድርብ" አልፎ ተርፎም "ሶስት ግርጌ"፣ "undercurrents" እና እንዲያውም አዙሪት አላቸው። ደራሲው እንዲህ ዓይነቱን አሻሚነት እንዴት ያሳካል? እርግጥ ነው, በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የተለያዩ የአጻጻፍ ዘዴዎችን በመጠቀም. ከእነሱ ውስጥ የማይታመን ቁጥራቸው አሉ። አራት ዋናዎቹ አሉ፡ ማረም፣ ማነፃፀር፣ ማጉላት እና መደጋገም።

መደጋገም ከቀላል እና እጅግ በጣም ውጤታማ ከሚባሉት ውስጥ አንዱ ነው፣ ያልተጠበቀ አውድ ወደ ተራ ቃላት ያፈሳል፣ ከድምፅ ጋር ይስማማል፣ ዋናውን ነገር ለመለየት ይረዳል። እዚህ, የ Blok ግጥም ታዋቂው ምሳሌ "ሌሊት, ጎዳና, መብራት, ፋርማሲ …" በጣም ተገቢ ነው, ዋናው የአጻጻፍ ቴክኒኮች - ድግግሞሽ እና ማጉላት - የሕይወትን ክብ ክብ እና ወደ የማያቋርጥ መመለስን ያሳያሉ. ያለፈው. በስድ ንባብ ውስጥም ተመሳሳይ ነው - አንዳንድ ዓይነት ተደጋጋሚ ዝርዝር ወይም የተወሰነ ምስል በሥራው ገለጻዎች ውስጥ ይታያል ፣ ይህም ከእነሱ ጋር ዘልቆ የሚገባ እና ታማኝነትን ያገኛል። ለምሳሌ፣ የአልዓዛርን ትንሣኤ በዶስቶየቭስኪ ("ወንጀል እና ቅጣት") ወይም በኦስትሮቭስኪ የነጎድጓድ ምስል።

ማጠናከር እና ማነፃፀር

እንደ ቴክኒክ ማጠናከር ለመድገም የተቃረበ ቢሆንም ክስተቱን ወይም ክስተትን በሥነ ጥበባዊ ስርጭት ላይ የበለጠ ተጽእኖ ይኖረዋል ምክንያቱም ከመጀመሪያው ጋር ተመሳሳይነት ያላቸው ዝርዝሮች ወይም ምስሎች ስለሚመረጡ በእያንዳንዱ አዲስ መውጫ የስሜታዊ ጭንቀትን ይጨምራሉ. አንባቢው እና የሚታየውን ምስል በፍጥነት በአዲስ ዝርዝሮች እና በሚታዩ ምስሎች ሙላ። ጎጎል በተለይ በዚህ ዘዴ ጥሩ ነው (የሶባክቪች ወይም የፕሊሽኪን ቤት መግለጫ). ቼኮቭ ይህንን ዘዴ በ "ጉዳዩ ውስጥ ያለው ሰው" በሚለው ታሪክ ውስጥ ይጠቀማል.

ተቃራኒው ቴክኒክ ብዙም ጥሩ እና ውጤታማ ነው። ተቃውሞ, አለበለዚያ - ፀረ-ተቃርኖ, ተቃራኒ ምስሎችን መጠቀም. በታላቅ ኃይል እነዚህ የአጻጻፍ ቴክኒኮች በግጥሞች ውስጥ ይገለጣሉ. የእብሪተኞች ዘሮች ጥቁር ደም ከገጣሚው ቀጥሎ በጻድቅ ደም የፈሰሰበትን Lermontov እናስታውስ የእያንዳንዳቸው ጥልቀት እንዴት እንደሚንቀጠቀጥ እናስታውስ።እንደዚህ ካሉ ተቃውሞዎች የአንባቢ ልብ. እና የተቀናጀ ተቃውሞ በሁሉም ቦታ ማለት ይቻላል, ያለሱ ማድረግ አይችሉም: አውሎ ነፋስ እና ሰላም ("ሸራ" በ Lermontov), Onegin እና Lensky. ያለ ንፅፅር አንድም ስራ አይከናወንም ፣ ቅኔም ቢሆን ፣ ስነ ፅሁፍ እንኳን ይህ ዘዴ ጠንካራ እና ገላጭ ነው።

መበከል እና መጫን

ይህ የሁለት ቴክኒኮች ጥምረት ነው - ተቃውሞ እና ድግግሞሽ። ስለዚህ, በተለይም ጠንካራ ተጽእኖ ተገኝቷል - የመስታወት ቅንብር. በትርጉም ውስጥ መበከል ማለት ድብልቅ ማለት ነው, ስለዚህ የዋልታ ተቃራኒ እሴቶችን የሚያጣምረውን የአጻጻፍ ስልት ስም ለማስታወስ ቀላል ነው. በመስታወት ቅንብር, ድግግሞሹ በትክክል በትክክል ነው, ግን በተቃራኒው ትርጉም. እናስታውስ-የታቲያና እና ኦኔጊን ትዕይንት መጀመሪያ ላይ ለታቲያና ተግሣጽ እና የኦንጊን እና ታቲያና ትዕይንት በመጽሐፉ መጨረሻ ላይ ለኦኔጊን ተግሣጽ። የመስታወት ቅንብር በጣም ጠቃሚ እና ኃይለኛ መሳሪያ ነው።

አርትዖት የበለጠ ውስብስብ ቴክኒክ ነው፣ በዘዴ የሚፈለግ ነገር ግን በቦታው ላይ አስደናቂ ነው። በሚያነቡበት ጊዜ ግን ይህ እንደ ማስተዋል ይሰማዋል ፣ ምንም እንኳን ደራሲው የትኛውን የአጻጻፍ ዘዴ እንደሚመርጥ ለረጅም ጊዜ ቢያስብም ፣ እንቆቅልሾችን አንድ ላይ በማድረግ ፣ ሁለት የተለያዩ ምስሎችን ጎን ለጎን በማስተካከል ሶስተኛው ፣ አዲስ ትርጉም ከነሱ ተወለደ። ቅርበት። ለምሳሌ, ፓቬል ፔትሮቪች, በጠረጴዛው ላይ በባስት ጫማ መልክ የብር አመድ ያለው አርስቶክራት. ብር። የባስት ጫማዎች. አሁን ስለ አሪስቶክራት ፓቬል ፔትሮቪች ሁሉንም ነገር የምናውቀው በቱርጌኔቭ ባቀናበረው ኦክሲሞሮን ሲሆን እሱም በቅንጅት ዘዴ ተጠቅሟል።

ቴክኒኮች እና ደረጃቸው

Bየሥራው ስብስብ, ሁሉም ጥቅም ላይ የዋሉ ቴክኒኮች አንዱ ከሌላው የሚለያዩትን ሁለት ተግባራት ያከናውናሉ. የአጻጻፍ ቴክኒክ ወይም የተለየ የጽሑፍ ቁራጭ ያደራጃል - ማይክሮ ደረጃ ፣ ወይም አጠቃላይ ጽሑፉ እንደ የቅንብር መርህ - የማክሮ ደረጃ። በተለያየ የግጥም ጽሁፍ ክፍል መደጋገም ብዙ ጊዜ እንደ አናፎራ (የአንድ ሰው ትዕዛዝ) እና ግጥም (በጥቅሶቹ መጨረሻ ላይ የድምጽ ድግግሞሽ) ያሉ ትሮፖዎችን ይጠቀማል።

በስድ ንባብ ውስጥ የማጉላት ቴክኒክ ብዙውን ጊዜ በጥቃቅን ደረጃ ፣በአንድ ነገር ወይም ክስተት ገለፃ ላይ ተገቢ ነው ፣በግጥምም አጠቃላይ የአፃፃፍ አንድነት ለመፍጠር ጥሩ መንገድ ነው። እንደ ምሳሌ, አንድ ሰው የፑሽኪን ግጥም ማስታወስ ይችላል "ነብዩ" (እና ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ሙዚቃውን በጥሩ ሁኔታ ጽፎለታል, አንድ ሰው የማጉላት ዘዴን እንኳን ሊሰማው ይችላል). አርትዖት አንዳንድ ጊዜ ወደ ማክሮ ደረጃ ይደርሳል እና የጠቅላላውን ሥራ ስብጥር ያደራጃል ፣ በጣም ብዙ እንኳን ፣ ለምሳሌ ፣ በፑሽኪን (“ቦሪስ ጎዱኖቭ”) ወይም ቡልጋኮቭ (“ማስተር እና ማርጋሪታ”)።

አጻጻፍ ቴክኒኮች እና ተፅእኖዎች

አርትዖት እና ማጉላት ፣ ተቃውሞ እና መደጋገም - ማንኛውም ዋና የአጻጻፍ ቴክኒኮች እና ዋና ዋናዎቹ ብቻ ሳይሆኑ ትርጉሙን ወደ ጥንቅር ግንባታ መርህ ሊያሰፋው ይችላል። ነገር ግን በእያንዳንዱ የእንደዚህ አይነት መርህ እምብርት, በመጀመሪያ, ተጽእኖ ነው. ያለበለዚያ ፣በስልክ ማውጫው መርህ መሰረት መረጃውን እንደገና መንገር ከቻሉ ፣በአቀናባሪ ቴክኒኮች ለምን ይጮሀሉ።

በቁራጩ ላይ ምን አይነት የቅንብር ዘዴዎችን ይጨምራሉ? ለምሳሌ, ድርጊቱ ከክስተቶች መጀመሪያ ላይ ካልጀመረ, ግን በተቃራኒው - ከመጨረሻ, ቀስ በቀስ በሚቀጥሉት ክፍሎች ውስጥ ያለውን የጊዜ ሂደት በመገንባት እና ለተከሰቱት ክስተቶች ምክንያቶች በማብራራት. ይህ የተገላቢጦሽ ጥንቅር ተብሎ የሚጠራው, በጣም አስደሳች ዘዴ ነው ("ምን ማድረግ?" Chernyshevsky). እና የስታንዛን መደጋገም ጥቅም ላይ የሚውል ከሆነ ፣ እንደ ግጥም መቅረጽ ፣ ወይም በስራው መጀመሪያ እና መጨረሻ ላይ የሚከናወነው መግለጫ ፣ ቅንብሩን በቀለበት መዝጋት ፣ ይህ ዘዴ ተብሎ ይጠራል - የቀለበት ጥንቅር ወይም የፍሬም ጥንቅር። በግጥም እና በስድ ንባብ ውስጥ በብዛት ጥቅም ላይ ይውላል።

አርቲስቲክ ምስል

አርቲስቲክ ምስል ምርጥ ቅንብር አዘጋጅ ነው። ጎጎል ለምሳሌ በጠቅላላው ግጥም "የሞቱ ነፍሳት" የመንገዱን ምስል እንደ ቀይ ክር ይሳሉ, ይህም ለጠቅላላው ትረካ ግልጽ መግለጫ ሆኖ ያገለገለው: ወደ NN ከተማ የሚወስደው መንገድ, ከዚያ ወደ ማኒሎቭካ የሚወስደው መንገድ. ወደ ኮሮቦቻካ የሚወስደው መንገድ፣ እዚያ የሚገኘው ከኖዝድሪዮቭ ጋር ወደ መጠጥ ቤት የሚወስደው መንገድ፣ ወደ ኖዝድሪዮቭ የሚወስደው መንገድ፣ መንገዱ ተጨማሪ - ከቤት ወደ ቤት። እና Gogol እንዲሁ ውዴ ጨርሷል። ስለዚህ ይህ የመዋቅር መፈጠር አካል ነው።

እንዲሁም ደራሲው ገላጭነቱን አደራጅ ሊያደርገው ይችላል፡ ለምሳሌ፡ ፑሽኪን በ"Eugene Onegin" ልቦለድ ውስጥ፣ ሙሉው የመጀመሪያው ምዕራፍ የሚገኝበት። የቅንብር ቴክኒክ እንዲሁ የትዕይንት ክፍሎች ፣ ምስሎች ፣ ቃላት ፣ እንዲሁም ክስተቶች ፣ ምዕራፎች ፣ ትዕይንቶች ሲሜትሪ ነው - ማንኛውም ነገር ፣ እና ይህ ጥንቅር የመገንባት መርህ እስካሁን ድረስ በጣም ታዋቂ ነው። ስለ ብክለት እና የአጻጻፍ ክፍተት አስቀድሞ ተነግሯል፣ እኛ ማከል የምንችለው ብዙውን ጊዜ የኋለኛው መርማሪ ታሪኮችን እና የጀብዱ ልብወለዶችን ደራሲዎች ሴራውን ለማሻሻል ጥቅም ላይ ይውላሉ።

ጭብጥ

ይህ ደግሞ በጣም የተዋቀረ ዘዴ ነው፣ ደራሲው በስራው ዋና ገፀ-ባህሪያት ወይም በማዕከላዊ ምስሎች መካከል ያለውን ግንኙነት በግልፅ ሲያጎላ ነው። ይህ ዘዴ በግጥም ገጣሚዎች ይመረጣል።

የትረካው ቅደም ተከተል፣ ከአስተሳሰብ ወደ ሃሳብ የሚዳብር አመክንዮአዊ ምክንያት፣ ወደ መጨረሻው መደምደሚያ የሚያደርስ፣ ለምሳሌ በፑሽኪን፣ ታይትቼቭ፣ ማያኮቭስኪ በብዙ ግጥሞች ውስጥ ተከታታይ ድርሰት ይባላል፣ ቅደም ተከተል መሳሪያ የሆነበት።.