የኢዮኒያ ሁነታ፡ ስም፣ መዋቅር፣ ማስታወሻዎች እና ድምጽ

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

በሙዚቃ ውስጥ እንደ ሚዛን ያለ ጽንሰ-ሀሳብ በአንጻራዊነት በቅርብ ጊዜ ታየ። ግን ደግሞ ሰዎች ከጥንት ጀምሮ ሥራዎችን እየሠሩ ነው ፣ እንደምንም እየፃፉ ከትውልድ ወደ ትውልድ እያስተላለፉ ነው? ቅድመ አያቶቻችን ፍራፍሬን ይጠቀሙ ነበር. እነዚህ እንደ ቁልፎች የአንድን ቁራጭ ባህሪ እና ቴክኒካዊ ውሂብ ሊያዘጋጁ የሚችሉ ልዩ የሙዚቃ አወቃቀሮች ናቸው። አሁን የአዮኒያን ሁነታ፣ ባህሪያቱን እና ታሪኩን እንመለከታለን።

ይህ ምንድን ነው?

አንዳንድ ሙዚቀኞች እንደ አዮኒያ ሁነታ ያለ ፅንሰ-ሀሳብ ትንሽ ይፈራሉ። ነገር ግን ይህንን ልዩ የሙዚቃ መዋቅር በተመለከተ, ምንም ሚስጥራዊ እና ጥንቃቄ የተሞላበት ጥናት የሚያስፈልገው ነገር የለም: ይህ ሁነታ የዋናው ሚዛን ትክክለኛ ቅጂ ነው. ይኸውም ሰባት ማስታወሻዎችን ያቀፈ ነው፣ አንድ ሙሉ ኦክታቭን ይሸፍናል እና የሜጀር ዓይነተኛ መዋቅር አለው፡ ቃና፣ ቃና፣ ሴሚቶን፣ ሶስት ቶን እና ሴሚቶን። በዚህ እቅድ መሰረት, ከ "አድርገው" እስከ "ማድረግ" ብቻ ሳይሆን ከማንኛውም ሌላ ማስታወሻ ሊገነባ ይችላል- "re", "fa", "la", ወዘተ … የቶን-ሴሚቶኖችን መዋቅር እና ቅደም ተከተል መከታተል ብቻ አስፈላጊ ነው, እና የ Ionic ሁነታን ድምጽ ማግኘት ይችላሉ. በእሱ ላይ የተመሰረተ ሙዚቃ ሁሉም የሚታወቀው ክላሲካል፣ጃዝ ወይም ሌሎች በዋና የተፃፉ ናቸው።

ዋና ልዩነት ከዋና

ታዲያ ለምንድነው ትጠይቃለህ፣ ይህንን ሚዛን ዋና ብለን የምንጠራው እንጂ የአዮኒያን ሁነታ አይደለም? እዚህ ያለው አጠቃላይ ነጥብ በእነዚህ ሁለት ሚዛኖች የተለያዩ ዓይነቶች, በንብረታቸው እና በባህሪያቸው ላይ ነው. እንግዲህ ከሻለቃው እንጀምር። ይህ ሁል ጊዜ የ"ማስታወሻ" ቅድመ ቅጥያ እንዲኖር የሚፈልግ አጠቃላይ ስም ነው - ሲ ሜጀር ፣ ቢ ሜጀር ፣ ኤፍ ሜጀር ፣ ወዘተ ። ማለትም ፣ በመዋቅር ውስጥ የቃና መጠን ያለው ሚዛን አለን - በመጀመሪያ ደረጃ ላይ በግልፅ መታመን። ከመጀመሪያው ደረጃ በተጨማሪ ሦስተኛው እና አምስተኛው በመለኪያው ውስጥ እንደ ዋናዎቹ ተደርገው ይወሰዳሉ - ይህ የማንኛውም ዋና ዋና መለያ የሆነው ሶስትዮሽ ነው። ግን በተመሳሳይ ጊዜ የተቀሩት ደረጃዎች ሊነሱ ወይም ሊነሱ ይችላሉ. በዚህ ምክንያት ሃርሞኒክ፣ ዜማ፣ ድርብ ሃርሞኒክ ወይም ድርብ ዜማ ሜጀር መጫወት ይቻላል። በዚህ አጋጣሚ ሚዛኑ የተለያዩ የድምጾ-ሴሚቶኖች ቅደም ተከተል ይኖረዋል።

ስለ ፍሬቶች ምን እናውቃለን? ለእነሱ ቶኒክ የሚባል ነገር የለም - ሞዳል ናቸው. ያም ማለት ልክ እንደ ማወዛወዝ, ዘንግውን ወደ ላይ ወይም ወደ ታች መውረድ ይችላሉ, ግን በተመሳሳይ ጊዜ ሳይበላሹ ይቆያሉ. ሚዛኑን ይጠብቃሉ - የቃና-ሴሚቶኖች ቅደም ተከተል። ስለዚህ, ሁነታው ሁልጊዜ ተመሳሳይ ድምጽ ይኖረዋል, ልዩነቱ ምን ያህል ከፍተኛ እንደሆነ ብቻ ነው.ይሆናል ወይም ዝቅተኛ።

የህልውና መነሻ እና መጀመሪያ

የአዮኒያ ሁነታ ስም ታሪክ በጣም አስደሳች ነው። አሁን ያንን እንጠራዋለን በጥንታዊው የግሪክ ሰፈራ መሠረት በአዮኒያ ባህር ዳርቻ ይኖሩ የነበሩ እና ተዛማጅ ስም ያላቸው። ይህንን ቀላል እና የረቀቀ ሚዛን የፈለሰፉት እነሱ ነበሩ (በዚያን ጊዜ አሁንም በቀላሉ ሞድ ተብሎ ይጠራ ነበር) ፣ በኋላም አሁን ልንረካቸው የምንችላቸውን ስራዎች ሁሉ ለመፃፍ የማይበላሽ መሠረት ሆነ ። ነገር ግን በጥንቷ ግሪክ እራሱ አሁን በሲ ሜጀር የታወቀው ልኬት የልድያ ሞድ ተብሎ ይጠራ ነበር። በአሁኑ ጊዜ, ይህን ቃል የተለየ የሙዚቃ ቅደም ተከተል ብለን እንጠራዋለን - ይህ ደግሞ ተፈጥሯዊ ዋና ነገር ነው, ነገር ግን IV ዲግሪው ከፍ ይላል (ማለትም, ነጭ ቁልፎችን ከ "ፋ" ወደ "ፋ" ብቻ በመጫን, ያለ ጠፍጣፋ ወይም ሹል). ነገር ግን ቀደም ሲል ሁነታዎቹ እንደ አንድ የተዋሃደ መዋቅር ሳይሆን እንደ tetrachords ማለትም በከፊል (በአራት ደረጃዎች) ሰዎች ብዙውን ጊዜ የመለኪያውን "ከላይ" እና "ታች" ይለዋወጣሉ. ስለዚህ የዘመናዊው የሊዲያን ሁነታ የላይኛው አራት ኖቶች ወደ ታችኛው ክፍል መሸጋገሩ አዲስ ለመፍጠር አስተዋፅኦ አድርጓል - የአዮኒያ ሁነታ።

ስለ ጥንታዊ ግሪኮች እና የሙዚቃ ባህላቸው

የሶልፌጊዮ ትምህርትን በትንሹም ቢሆን የሚያውቅ ማንኛውም ሰው እያንዳንዱ ጥንታዊ የግሪክ ስልት - አዮኒያን፣ ዶሪያን፣ ሚክሎዲያን፣ ወዘተ ዲያቶኒክ መሆናቸውን ያውቃል። ያም ማለት እያንዳንዱ የራሱ የሆነ የድምጾች እና የሴሚቶኖች ቅደም ተከተል ያለው ሲሆን ሰባት ደረጃዎች አሉት.ይህ የዘመናዊ ሙዚቃዊ እውቀት መሠረት ሆነ ፣ በተግባር ያልተለወጠ እና እስከ ዘመናችን ድረስ ቀለል ያለ። ከአዲሱ ዘመን መጀመሪያ በፊት የኖሩት ግሪኮች ለሞዶች በጣም ስሜታዊ ነበሩ። ከእያንዳንዱ ክልል የመጡ ሰዎች የጥንት ሥራዎች በተጻፉበት መሠረት በራሳቸው ልዩ ሚዛን ሊመኩ ይችላሉ። ነገር ግን የህብረተሰቡ ከፍተኛ ዜማ ከብዙ ሁነታዎች ለይቷል እና እንደ ዶሪያን ፣ አዮሊያን እና አዮኒያን ያሉ በደረጃዎቻቸው ውስጥ ገብተዋል። በዚህ የዲያቶኒክ ግስጋሴ ላይ የተመሰረተ ሙዚቃ በጣም አስፈላጊ በሆኑ ዝግጅቶች ላይ የተከናወነ ሲሆን እንደ ክቡር እና የተጣራ ተደርጎ ይቆጠር ነበር።

እውነት በዋና ውስጥ ብቻ ነው?

በፍፁም። የ Ionian ሁነታ ማስታወሻዎች በእውነቱ ደስተኛ (በጥንቶቹ ግሪኮች እራሳቸው እንደተገለጸው) እና ትክክለኛ ሚዛን ለመገንባት መሠረት ነበሩ። የተከበሩ ሀሳቦች፣ ለራት ግብዣዎችና በዓላት አስደሳች ዜማዎች የተቀነባበሩት በዚህ ሚዛን መሰረት ነው። ግን እጅግ በጣም ሚስጥራዊ እና ድራማዊ የሆኑት ሁለቱ ሁለተኛው በጣም ታዋቂ ሁነታዎች ነበሩ - አዮሊያን እና ዶሪያን። የመጀመሪያው የወቅቱ የተፈጥሮ አናሳ ትክክለኛ ቅጂ ነው - ማለትም ከ "la" እስከ "ላ" ያለ ሹል እና ጠፍጣፋዎች። ሁለተኛው የጨመረው VI ደረጃ ባለው ትንሽ ልጅ መልክ ቀርቧል. ለመገመት ቀላሉ መንገድ "B ጠፍጣፋ" ከተፈጥሯዊው ዲ ጥቃቅን ማስወገድ እና በተለመደው "ቢ" መተካት ነው. ብዙ ጊዜ፣ ሁለት ትንንሽ ሁነታዎች ሙዚቃን ለትዕይንት ለመጻፍ፣ ለቅሶ ምሽቶች እና በቀላሉ ሚስጥራዊ እና ዜማ ዘይቤዎችን ለመፍጠር እንደ መሰረት ሆነው ያገለግላሉ።

መካከለኛውቫልግራ መጋባት

እንደ ቦቲየስ ያለ ስም ለሙዚቀኞች ብቻ ሳይሆን ለፈላስፋዎች፣ ለነገረ መለኮት ሊቃውንት እና ለሌሎች ሜታፊዚካል ተብሎ ለሚጠራው ክፍል ተወካዮችም ማዕከላዊ ነው። እነዚህን ሁሉ ቅርንጫፎች አንድ በማድረግ ሳይንስንም ሆነ ፍልስፍናን በሥነ ጥበብ አጥንቷል። ለመጀመሪያ ጊዜ በጥንት ሰዎች የተፈለሰፈው በህይወቱ ጊዜ የነበሩትን ሁሉንም ሁነታዎች የዘገበው ቦቲየስ ነበር. ስለዚህም ለመካከለኛው ዘመን ግጥሞች እና ለቤተክርስቲያን መዝሙሮች እድገት መሠረት የሆነውን ትልቁን ባህላዊ ቅርስ ትቶ ሄደ። ነገር ግን የዚህ የጨለማ ዘመን ሙዚቀኞች የቦይቲየስን ግኝቶች ካገኙ በኋላ የጥንቱን የግሪክ ኦክታቭን በጥቂቱ በተሳሳተ መንገድ ተርጉመውታል ፣ እናም በዚህ ምክንያት ሁሉንም ሚዛኖች በትክክለኛው ስማቸው አይደለም ብለው ጠሩት። ታዋቂው አዮኒያን አዲስ ስም ተቀበለ - ሃይፖሊዲያን ፣ እና በቤተክርስቲያን ባህል ውስጥ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ውሏል። ሁነታውን "አስተካክለው" እና ትክክለኛውን ስሙን የመለሱት በእውቀት ዘመን ብቻ ነው፣ የቶኒክ ሚዛኖች እንደ ሞድ ከሶልፌጊዮ ሙሉ በሙሉ በሚባልበት ጊዜ ሙሉ በሙሉ በሚተኩበት ጊዜ።

ዛሬ

የጥንቶቹ ግሪኮች ሞዳል ሁነታዎች በቶኒክ ላይ የተመሰረቱ ስላልሆኑ የእያንዳንዱ ድምጽ ግልጽ ስያሜ አያስፈልጋቸውም። ወደ ላይ ወይም ወደ ታች የወጡ ነጥቦች እና ድምጾች ምልክት የተደረገባቸው። እያንዳንዱ ዘፋኝ ወይም ሙዚቀኛ የዜማውን ድምጽ ለራሱ የመረጠው - በድምፅ ጣውላ ወይም በመሳሪያው መዋቅር ላይ በመመስረት። ለዘመናዊ ሙዚቀኛ የበለጠ ለመረዳት በሚያስችል መልኩ፣ ይህ በዲ ሜጀር፣ በቢ ሜጀር፣ በኤ ሜጀር፣ የተጻፈውን በነጻ መጫወት ከቻሉ ጋር ተመሳሳይ ነው።G ሹል ሜጀር እና ማንኛውም ሌላ ዋና. የቶኒክ ገጽታ ከቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎች ጋር በጣም የተያያዘ ነው - በመጀመሪያ ሃርፕሲኮርድ እና ኦርጋን, ከዚያም ፒያኖ. እዚህ አስቀድሞ ግልጽ የሆነ ኦክታቭ አለ፣ ስለዚህ በመጀመሪያው ድምጽ መተማመን ያስፈልጋል።

ነገር ግን እነዚህ ሁሉ ብስጭቶች አሁንም ለሕዝብ መሣሪያዎች ጠቃሚ ናቸው። ብዙ ጊዜ የአይዮኒያ ፍሬት በጊታር ይከናወናል - ከመረጡት ማስታወሻ ላይ ሞዳል ሜጀር ሚዛን መጫወት በጣም ቀላል ነው ፣ እንዲሁም በበገና ፣ አልፎ አልፎ በተሰቀሉ ሕብረቁምፊዎች።

ማጠቃለያ

ፍሬስ የኛ ዘመናዊ ሙዚቃ የተገነባበት መሰረት ነው። የጥንት ግሪኮች በዚህ የስነጥበብ መስክ ትልቅ ስኬት አግኝተዋል ፣ ተነሳሽነትን ለመጫወት እና እነሱን ለመርሳት ብቻ ሳይሆን ሙዚቃን ለማዋቀር ፣ እንዲታወቅ እና እንዲታይ የሚያደርግ ልዩ ስርዓት ፈጠሩ ። እና በሙዚቃ ውስጥ ያለው የ Ionian ሁነታ የዋና ዋናዎቻችን ተምሳሌት ነው፣ እሱም ተመሳሳይ ድምጽ ያለው፣ ግን ትንሽ የተለየ ባህሪ አለው።