በሙዚቃ ውስጥ ያለው ጽሑፍ በሙዚቃ ውስጥ ፍቺ እና የሸካራነት ዓይነቶች

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

የሙዚቃ ቲዎሪ በሚያስደንቁ ቃላት የተሞላ ነው። በእያንዳንዱ ዘመን፣ ሙዚቃን በሙዚቃ አቀናባሪዎች፣ ተውኔቶች እና ታዳሚዎች ተጽኖ የሚያሳዩ አዳዲስ የማሻሻያ እና የግለሰብ ዘዴዎች ታዩ። ብዙ ዘውጎች እና ንዑስ ዘውጎች፣ ቅጦች እና ገጽታዎች። በዚህ ኮርኒኮፒያ ውስጥ ግራ ላለመጋባት፣የሙዚቃ አቀናባሪዎች በሸካራነት ምደባ አለ።

የተረጋጋ ሙዚቃዊ እና ጥበባዊ ሙሉ

የበለጠ ንድፈ ሃሳብ ለመረዳት የሙዚቃ ቅንብርን ጽንሰ ሃሳብ ማስታወስ ወይም ማጥናት አለብህ። ይህ ቃል የሥራውን ታማኝነት, ልዩ ገጽታውን ያሳያል. የተጠናቀቀውን "opus" በሰዎች ፈጠራ ሂደት ውስጥ ከተፈጠሩት ወይም ማሻሻያዎች (ለምሳሌ በጃዝ) ይለያል።

አንድ ቅንብር ሁልጊዜ የተወሰነ ፈጣሪ አለው። የድምፅ አወቃቀሩን የሚያቀርበው አቀናባሪ, ስራውን በጽሁፍ ያስተካክላል. ማስታወሻዎች የሚከናወኑት በሙዚቃ ኖት ወይም በተጓዳኝ ምልክቶች እርዳታ ነው። ደራሲነት፣ ከ14ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ፣ ፈጣሪው የሚታወቅ ከሆነ በእያንዳንዱ የተፈጠረ ድርሰት ላይ ይመረጣል።

አጻጻፉ የተረጋጋ ነው፣ ልክ እንደ ተጠናቀቀ እና በደንብ የተገለጸ ስራ። የቃና, መጠን, ምት - ሁሉም ነገር ቋሚ እና ጉልህ ለውጦችን አያመጣም. በተፈጥሮ እያንዳንዱ ስራ የተወሰኑ የአፈፃፀም ገፅታዎችን ይጠይቃል. ሸካራነት የሚሰራበት ቦታ ይህ ነው።

የሸካራነት ጽንሰ-ሀሳብ

የሙዚቃ ኢንደስትሪው እየጎለበተ ነው፣ አዳዲስ ቀኖናዎች እና አዳዲስ አዝማሚያዎች የአጻጻፉን ዘይቤ፣ ቅርፅ እና ተፈጥሮ የሚነኩ ታይተዋል። ስለዚህ, በሙዚቃ ውስጥ ያለው ሸካራነት በተወሰነ ንድፍ ውስጥ ለቁሳቁስ ለአድማጭ ማቅረቡ ነው, ይህም በድምፅ የተገለፀውን እውነታ ያንፀባርቃል. ሸካራነት በጸሐፊው ሃሳብ እና በሌሎች ሰዎች ግንዛቤ መካከል ያለው ዋና አገናኝ ነው።

ቃሉ መነሻው በላቲን ሲሆን ትርጉሙም “ንድፍ”፣ “መዋቅር”፣ “ሂደት” ማለት ነው። በሙዚቃ ውስጥ ሸካራነት ምስላዊ ፍቺ ነው። የጨርቅ ምርትን ከመፍጠር ጋር ተመሳሳይነት መሳል ይችላሉ፡ የሙዚቃ ጨርቃ ጨርቅ የተሟላ እና የተሟላ ለመሆን ሂደትን ይፈልጋል።

የተለያዩ አማራጮች ምንድን ናቸው?

እያንዳንዱ ስራ ጭብጥ እና የተወሰነ ትኩረት አለው። እዚህ ያለው ስራ በማስተዋል ላይ ብቻ ስለሆነ ስሜቶችን እና ሁኔታዎችን በተቻለ መጠን በትክክል ማስተላለፍ ያስፈልግዎታል. በግምት፣ ግልጽ የሆነ ምስል ለመስጠት።

ለምሳሌ፣ አቀናባሪ ሉላቢ ይጽፋል። ዜማ፣ አጃቢ ነገር አለ፣ ነገር ግን እነሱ ልክ እንደ ወታደራዊ ዘፈን ወይም ዳንስ ቅንብር ውስጥ ሊጠቀሙበት ይችላሉ። የመረጋጋት, የዝምታ, የብርሃን ቀለም መስጠት አስፈላጊ ነው. ስለዚህ, ጀርኪ ስትሮክ ጥቅም ላይ አይውልም, ሌጋቶ እና ዝቅተኛ ድምፆች ቅድሚያ ይሰጣቸዋል. ያለ "ጩኸት" እና ድንገተኛ እንቅስቃሴዎች።

ማንኛውም ስሜት በመሳሪያ ሊገለጽ ይችላል። የፉጨት ዋሽንት ብርሃንን እና ደስታን በተሻለ ሁኔታ ይይዛል፣ከባድ ሴሎዎች ሀዘንን እና ሀዘንን ሊያሳዩ ይችላሉ፣ቲምፓኒ እና ደወሎች ስሜትን ይጨምራሉ። ሸካራነት በሙዚቃ የጸሐፊው ሀሳብ ፍሬ ነው።

መሰረታዊ የሸካራነት ምደባ

በጣም መሠረታዊው ክፍፍል፣በሙዚቃ ውስጥ ሁለቱ ዋና ዋና የሸካራነት ዓይነቶች፣የሚታወቁት በድምፅ ብዛት ነው።

• ሞኖዲክ የአንድ ድምጽ እንቅስቃሴን የሚጠቀም የሸካራነት አይነት ነው። ይህ "አግድም ልኬት" ነው ማለት እንችላለን, ምክንያቱም በምስላዊ መልኩ ምሰሶው ጠንካራ መስመርን ስለሚያሳይ, ቅርንጫፎች በኮረዶች መልክ. ምሳሌዎች የግሪጎሪያን ዝማሬ ወይም ፖሊፎኒ የማያውቁ ህዝቦች ፈጠራ ሊሆኑ ይችላሉ።



• Polyphonic - ቢያንስ ሁለት በአንድ ጊዜ የሚሰሙ ድምፆችን የሚያመለክት አይነት። ማለትም ሶስት ወይም አራት የዜማ መስመሮች ሊኖሩ ይችላሉ, ግን በፍፁም አንድ. እና እያንዳንዱ መስመር የራሱ የሆነ ራሱን የቻለ ዜማ አለው። ፖሊፎኒ በቋሚ የድምፅ ብዛት ፣ ከአንዱ ወደ ሌላው ለስላሳ ሽግግር ተለይቶ ይታወቃል። ብዛቱ የቅንብሩን ጥግግት ወይም "ግልጽነት" - ይበልጥ ያልተለመደ ድምፅ ይቆጣጠራል።

ሦስተኛ የለም?

ከብዙ ቃላት በተቃራኒ ሁለት ጽንፍ ብቻ ካላቸው፣ እዚህም ሄትሮፎኒክ ሸካራነት አለ። ይህ የሞኖዲክ ማቅረቢያ "ዘመናዊነት" አይነት ነው, ፖሊፎኒክ ቴክኒኮችን የበለጠ አስደሳች ድምጽ ለማግኘት ሲጨመርበት. ዩኒሰን መዘመር አልፎ አልፎ አስቸጋሪ ይሆናል።ባለ ሁለት ድምጽ ጥለት፣ ዜማው በሪትም የታጀበ ነው። ይህ መካከለኛ አማራጭ እንደሆነ ታወቀ።

የብዙ ድምፅ ሸካራነት ዓይነቶች

በሙዚቃ ውስጥ ፖሊፎኒ ፖሊፎኒ ይባላል፣የድምጾች ጭብጥ እና ሪትማዊ ግንኙነት አለው። በሸካራነት ገጽታ፣ በአይነት ይከፈላል፡

1. የኮራል ሸካራነት ሁሉንም ድምፆች በአንድ ምት ዘይቤ መምራትን ያመለክታል። ይኸውም ዜማው ወደ ውስብስብ ሃርሞኒክ ቋሚዎች ሳይከፋፈል በተመሳሳይ ቆይታዎች ይንቀሳቀሳል፤
2. ሜንሱራል ቀኖናዎች፣ ወይም ተጨማሪ ፖሊፎኒ፣ በጭብጥ ተመሳሳይ ነገር ግን ራሳቸውን ችለው በሚንቀሳቀሱ በትንንሽ የድምፅ ንብርብር ይገለጻል። ይኸውም የዜማው የእንቅስቃሴ አቅጣጫ ብቻ ነው የሚገለጸው በዚህ ጊዜ ቆይታዎች ወደ ብዙ የሚከፋፈሉበት እና የአንድ ድምጽ ምት በሌላ ላይ የተመካ አይደለም።
3. ባለብዙ-ጨለማው ሸካራነት ያልተለመደ ቴክስቸርድ plexuses ይፈጥራል፣ የማይመጣጠኑ ነገሮችን ያጣምራል። ታዋቂ የሆነው በ20ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ብቻ ነው።
4. የመስመራዊ ፖሊፎኒ ሸካራነት በሪትም እና በስምምነት የማይጣጣሙ በብዙ ድምጾች ላይ የተመሰረተ ነው። ዜማው የተገነባው በተለያዩ የድምጾች ተከታታይ እንቅስቃሴዎች ነው።
5. የንብርብሮች ፕላይፎኒ - አለመስማማትን የሚፈጥሩ ውስብስብ ባለብዙ ድምፅ ብዜቶች።
6. "ከቁሳቁሳዊነት የራቀ የነጥብ ሸካራነት ይበልጥ በቀላሉ 'ጅራፍ' ተብሎ ሊገለጽ ይችላል።" ዋናው መስመር የሚተላለፈው በተነሳሽነት መልክ አይደለም, ነገር ግን በትልቅ መስፋፋት በጀርኪ ድምፆች. ማለትም፣ ደማቅ የድምፅ ብልጭታዎች በረዥም ቆም ባለ ማቋረጥ መካከል ይዘላሉ።
7. የፖሊፎኒክ ስበት ሸካራነት ከቀዳሚው ጋር ፍጹም ተቃራኒ ነው። ሙሉ አካል ያለው የኦርኬስትራ ድምጽን ይወክላል።
8. የመቀስቀስ ውጤት የአጋጣሚ ነገር ነው። አጻጻፉ በ "ሎጥ" ዘዴ ላይ የተመሰረተ ነው, የማስታወሻዎች ጥምሮች በሾሉ ላይ ሲበታተኑ. ብዙ ጊዜ፣ ደራሲዎቹ የሚመዘግቡት ዋና ዋና ማጣቀሻ ነጥቦችን ብቻ ነው፣ ፈጻሚው የሚጀምርበትን እና ከዚያም በራሱ ውሳኔ።
9. የሶኖሪስቲክ ተፅእኖዎች ሸካራነት ትኩረትን ወደ የድምጾች፣ ቀለሞች ወይም ተስማምተው ሽግግር ይቀይራል። የድምፁ ብሩህነት በጫጫታ, በቲምብር ለውጥ ይተላለፋል. ድምጽ እና በቀለማት ያሸበረቁ ውጤቶች ተፈጥረዋል።

ማስማማት

የ"ክፍያ መጠየቂያ እና መጋዘን" ጥምረት የማይከፋፈል ነው። ይህ ገጽታ ስምምነት ነው. ብዙ አይነት ደረሰኞችን ያካትታል ነገር ግን በሁለት ዋና ዋናዎቹም ይከፈላል፡

• ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ፣ የዜማ ዘይቤዎችን በግልፅ በመለየት የሚታወቅ፡ ዋና ጭብጥ፣ አጃቢ፣ ተጨማሪ ጭብጦች፤
• ኮርድ፣ ሁሉም ድምጾች ተመሳሳይ ቆይታ ያላቸው፣ እና ሸካራነቱ ራሱ ባለብዙ ምት ነው።

የሃርሞኒክ ሸካራነት ዓይነቶች

1. የChord-ምሳሌያዊ አይነት - የመዘምራን ድምፆች በየተራ ይጫወታሉ።
2. Rhythmic አይነት - የኮርድ ወይም ተነባቢ ተደጋጋሚ መደጋገም።
3. የተባዙ - በ octave፣ በአምስተኛው፣ ሌሎች ክፍተቶች፣ እርስ በርስ አንጻራዊ የሆነ የድምፅ እንቅስቃሴን ይፈጥራል።
4. የድምፅ እንቅስቃሴን በመስጠት ላይ የተመሰረቱ የተለያዩ የዜማ ሸካራማነቶች። ለምሳሌ፣ ቅንብሩን የሚያወሳስቡ ረዳት ወይም ተጨማሪ ድምጾች በኮርዶች ውስጥ።

ነገር ግን ይህ በጣም አጠቃላይ ምደባ ነው፣የነጠላ ነጥቦቹ በብቸኝነት እምብዛም አይገኙም። ያም ማለት ሙዚቃ በልዩ ሁኔታ ይቀልጣልከተለያዩ የሸካራነት ዓይነቶች የተወሰዱ ቴክኒኮች ፣ የቅጥ ባህሪዎች። እያንዳንዱ ዘመን በተለያዩ ቺፕስ በሚባሉት ተለይቶ ይታወቃል።

ወደ ሁለገብነት መንገዱ መጀመሪያ

በሙዚቃ ውስጥ የሸካራነት እድገት ታሪክ አፈጻጸም፣ ስምምነት፣ ኦርኬስትራ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ ቅንብር ነው። አንዳንድ አቀናባሪዎች በስራው ውስጥ ባሉ የተለያዩ ሸካራዎች ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድረዋል።

በ17ኛው ክፍለ ዘመን፣ መስተንግዶ እና መጋዘኖች በጣም ቀላል እና በጣም ምክንያታዊ ነበሩ። የሃርሞኒክ እና ፖሊፎኒክ ሸካራማነቶች ድብልቅ ጥቅም ላይ ውሏል - ፖሊፎኒ ከተለያዩ አቀማመጦች ጋር። ማለፊያዎች እና አርፔጊዮዎች ተወዳጅ ነበሩ. በከባድ ኮርዶች ጥልቀት ላይ ጆሮ ላይ ባይጫንም, የተራገፈ አጃቢ ትክክለኛውን ስሜት ፈጠረ. በዚህ ጉዳይ ላይ የአጃቢው ሸካራነት ዋናውን ጭብጥ በትክክል ያሟላ እና ሌሎች መንገዶችን መጠቀም አያስፈልገውም. አይኤስ ይህንን ዘዴ በንቃት ተጠቅሞበታል. ባች, ለምሳሌ, በጎልድበርግ ልዩነቶች. ሌሎች የሮማንቲክ ዘመን አቀናባሪዎችም እዚህ ራሳቸውን ለይተዋል፡ ጆርጅ ቢዜት፣ ጁሴፔ ቨርዲ፣ ካርል ክዘርኒ።

አንድ ዓይነት አርፔጊዮ "ምስል" ብዙ ጊዜ በሞዛርት ይጠቀም ነበር፣ ንቁ፣ ደስተኛ እና ሹል ይመስላል። ስምምነትን በግልፅ የሚያስተላልፍ እና ያለ መዝለሎች የተወሰነ ዜማ የሚፈጥር በመሆኑ ምቹ ነው። የኦስትሪያ ሮማንቲክ ሙዚቃ እንደ ብርሃን ፣ ፀሐያማ እና ሸክም የሌለበት ተለይቶ የሚታወቅ በሸካራነት ምክንያት ነው። ሁለቱም የተሰበረ መስመር እና ቀጥተኛ ምስል ጥቅም ላይ ውለዋል።

ሽግግር ወደ ብሩህ ዘይቤ

ፈጠራዎች ሲገቡ፣የስራዎቹ ደራሲዎች ምናብ እየሰፋ በ19ኛው ክፍለ ዘመን ቢያንስ በሦስት እጥፍ የሚበልጡ የሸካራነት ዓይነቶች ነበሩ። ምክንያቱም የተለያዩ ዓይነቶችየተቀላቀለ, የተቀበሉ እና የተዋሃዱ ዝርዝሮች, ሙሉ ለሙሉ አዲስ የሙዚቃ ዝግጅቶች ታዩ. የሃርሞኒክ መጋዘኑ ይበልጥ ለስላሳ እና ዜማ ሆነ፣ እና ገላጭነት የሚተላለፈው በድምፆች ስብስብ ሳይሆን በቅደም ተከተል እና በአቀማመጥ ነው።

አስደናቂ ምሳሌ የሆነው F. Liszt ነው፣ የተቀላቀሉ የፅሁፍ አቀራረቦችን በተውኔቶች ለምሳሌ "ግራጫ ደመና" እና በአጠቃላይ ዑደቶች ውስጥ "የመንከራተት አመታት" እና "ግጥም እና ሀይማኖታዊ መግባባት" ተጠቅሟል። የኮርዶች ድምጽ ከበስተጀርባ ደበዘዘ፣ ሸካራ-ቲምሬ ታየ፣ እሱም በሙስሶርግስኪ ተስፋፋ።

የፒያኖ ሸካራነትን የተጠቀመውን የቾፒን ሙዚቃ ለየብቻ መጥቀስ ተገቢ ነው። ከሚወዷቸው ዘዴዎች መካከል ኦክታቭ ቴክኒክ እና ሚዛኖችን አቀላጥፎ መጫወት ይገኙበታል። በእራሱ ዋልትስ ("Brilliant W altz", W altz in A minor)፣ እርስ በርስ የሚስማሙ ምስሎችን ዘርግቷል፣ ወደ ረጅም ረድፎች ድምጾች ተበላሽቷል። እንደነዚህ ያሉ ስራዎች ከፍተኛ አፈፃፀም ቴክኒኮችን ይጠይቃሉ, ግን ለማዳመጥ እና ለማስተዋል ቀላል ናቸው. በ"የመጀመሪያው ባላድ ለፒያኖ" ጎን ክፍል አቀናባሪው የፖሊፎኒክ መጋዘንን ወደ ስምምነት ሙሉ ለሙሉ አስተዋወቀ።

የፈጠራ ጊዜ

20ኛው ክፍለ ዘመን በኪነጥበብ ከባህላዊ ቅርጾች ወደ ፍፁም አዲስ እና መደበኛ ያልሆኑ ሽግግር የተደረገበት ነበር። ስለዚህ, ይህ ዘመን ከሃርሞኒክ እና ፖሊፎኒክ ሸካራነት በመነሳት ይታወቃል. ያልታሰረ ይሆናል, በንብርብሮች የተከፈለ ነው. ተለዋዋጭ እና ቲምበሬዎች ሰፊ ስርጭት በ avant-garde አርቲስቶች K. Stockhausen ፣ L. Berio እና P. Boulez ስራዎች ውስጥ ልማድ ይሆናሉ። ብዙውን ጊዜ ቁጥጥር የሚደረግበት አልዎሪክ አለ ፣ ማለትም ፣ የተሻሻለ ሸካራነት። የተገደበ ብቻ ነው።ሪትም እና የድምፅ ገደቦች። ይህ እርምጃ በV. Lutoslavsky ክትትል ነበር።

መቅረጽ ትልቅ ሚና ተጫውቷል፣ ምክንያቱም በተቀደደ እና በተበታተነ ሸካራነት ውስጥ የአጻጻፉን ወጥነት ያለው መዋቅር መጠበቅ አስፈላጊ ነው። በደንብ የማይለይ ቢሆንም, ስዕሉ ምስል ይፈጥራል. በአዲሱ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ያለውን የሸካራነት አይነት እንዴት መወሰን እንደሚቻል ለኪነጥበብ ታሪክ ተመራማሪዎች ክፍት ጥያቄ ነው ፣ ምክንያቱም በጣም ብዙ ግንኙነቶች እና የቴክኒኮች ልውውጦች።

ስሜት፣ ስሜቶች፣ ስሜቶች…

ከላይ ያሉት ሁሉም ነገሮች በሙዚቃ ውስጥ ምን አይነት ሸካራነት እንዳለ በቀጥታ ስሜትን እና የአድማጩን የሚፈልገውን ምላሽ የሚወስን ወደመሆኑ ያመራል። የአእምሮ ሁኔታዎችን ለማስተላለፍ የተለያዩ መዝገቦች ጥቅም ላይ ይውላሉ፡

• ዝቅተኛ፣ አስፈሪ እና ኃይለኛ ድምፆችን የሚያስተላልፍ፣ ሚስጢር ወይም ሀዘን (ጨለማ፣ ሌሊት፣ ከባድ ዱካዎች፣ የሎኮሞቲቭ ድምፆች፣ የጭፍሮች ጩኸት)፤
• መካከለኛ፣ ለሰው ድምፅ ቅርብ የሆነ፣ መረጋጋትን እና አንዳንድ ዝግታዎችን (ትረካዎችን፣ እለታዊ፣ እረፍት እና ነጸብራቅን) የሚፈጥር፤
• ከፍተኛ፣ አነቃቂ እና ብሩህ፣ እንደ መሳሪያው፣ ሁለቱም ደስተኛ እና ውጥረት ሊሆን ይችላል (ጩኸት እና ጩኸት፣ ትሪሊንግ ወፎች፣ ደወሎች፣ የተንቆጠቆጡ እንቅስቃሴዎች)፤

ለዚህ ስርጭት ምስጋና ይግባውና ሙዚቃ ወደ ማዝናናት፣ ማስደሰት ወይም የራስዎ ላይ ያለው ፀጉር በፍርሃት እንዲንቀሳቀስ ሊያደርግ ይችላል። እና በቀጥታ ሸካራነት መፍትሄ በዋናው ጭብጥ ላይ ጥቅም ላይ በሚውለው ጉዳይ ላይ ይወሰናል።

ስለዚህ የተለያዩ የ"ጨርቅ" ዓይነቶች የአጻጻፉ ሂደት ሰዎች የአቀናባሪውን ስሜት እንዲሰማቸው፣ የዓለምን ሥዕሎች በራሳቸው ውስጥ እንዲስሉ፣ በሥራዎቹ ደራሲዎች ዓይን እንደነበረው ሁሉ ይረዳሉ። ቀላልነት ይሰማዎትበቾፒን ሙዚቃ መደሰት፣ የቤቴሆቨን ተቃዋሚዎች ወይም የሪምስኪ ኮርሳኮቭ እንቅስቃሴ ተለዋዋጭነት። በሙዚቃ ውስጥ ያለው ሸካራነት በዘመናት እና በአመለካከት ልዩነቶች ውስጥ መግባቢያ ነው።