Avant-garde አርቲስቶች። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ አቫንት-ጋርድ አርቲስቶች

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከዘመናዊነት የመነጨውና "የሩሲያ አቫንት ጋርድ" ተብሎ የሚጠራው አንዱ ሞገድ በሩሲያ ታየ። በጥሬው እንደ አቫንት - "ፊት" እና ጋራዴ - "ጠባቂ" ይመስላል, ነገር ግን በጊዜ ሂደት, ትርጉሙ ዘመናዊ በሚባለው እና "ቫንጋርድ" ይመስላል. እንደ እውነቱ ከሆነ, የዚህ አዝማሚያ መስራቾች በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የፈረንሳይ አቫንት-ጋርድ አርቲስቶች ናቸው, እሱም ለሥነ ጥበብ ሕልውና ጊዜ ሁሉ መሠረታዊ የሆኑትን ማንኛውንም መሠረት መከልከልን ይደግፉ ነበር. የ avant-garde አርቲስቶች ዋና ግብ ወጎችን መካድ እና ያልተፃፉ የጥበብ ክህሎት ህጎች ነው።

Avant-garde እና ወቅታዊዎቹ

የሩሲያ አቫንት ጋርድ ከአንዳንድ የምዕራብ አውሮፓ የስዕል ቴክኒኮች ጋር የሩስያ ወጎች ጥምረት ነው። በሩሲያ ውስጥ አቫንት-ጋርዴ አርቲስቶች በአብስትራክቲዝም ዘይቤ ፣ ሱፕሬማቲዝም ፣constructivism እና cubofuturism. በእውነቱ፣ እነዚህ አራት ጅረቶች የ avant-garde ዋና አቅጣጫዎች ናቸው።

• የአብስትራክሽን ባለሙያዎች ስራዎችን ሲጽፉ ለቀለም እና ቅርፅ ልዩ ትኩረት ሰጥተዋል። እነሱን በመተግበር, በርካታ ማህበራትን ፈጥረዋል. በሩሲያ ውስጥ የዚህ አዝማሚያ መስራች V. Kandinsky ነበር, እና ከጊዜ በኋላ በ K. Malevich, M. Larionov, N. Goncharova ይደገፋል.



• የአብስትራክሽን ሀሳቦችን በማዳበር፣ K. Malevich ሌላ አዝማሚያ ፈጠረ - ሱፕሬማቲዝም። የዚህ አዝማሚያ የመጀመሪያው ሸራ "ጥቁር ካሬ" ነው. ስዕልን በሚፈጥሩበት ጊዜ የቅርጾች እና ቀለሞች ጥምረት ወደ ፊት ይቀርባል. የሱፕሬማቲዝም ሀሳቦች በ avant-garde አርቲስቶች O. Rozanova, I. Klyun, A. Exter, N. Ud altsova ስራዎች ውስጥ በግልፅ ተገልጸዋል.
• ግንባታ የተመሰረተው ምርትን እና ቴክኖሎጂን በማሳየት ላይ ነው። የዚህ አዝማሚያ መስራቾች የ20ኛው ክፍለ ዘመን የV. Tatlin እና E. Lissitzky የ avant-garde አርቲስቶች ናቸው።
• የፈረንሣይ ኩቢዝም እና የጣሊያን ፊቱሪዝም ቅይጥ ሌላ አዝማሚያ ወለደ፡- ኩቦ-ፉቱሪዝም። በዚህ ዘይቤ የተሰሩ ስራዎች በአብስትራክት ቅርጾች እና በእነዚያ ጊዜያት ስዕል ላይ የማይታወቁ ቀለሞች ጥምረት ተለይተዋል. የሩሲያ አቫንት ጋርድ አርቲስቶች ኬ. ማሌቪች፣ ኦ.ሮዛኖቫ፣ ኤን. ጎንቻሮቫ፣ ኤን. ኡዳልትሶቫ፣ ኤል.ፖፖቫ፣ ኤ ኤክስተር የኩቦ-ፉቱሪዝም ታዋቂ ተወካዮች ሆኑ።

የአቫንት ጋርድ ጥበባዊ ባህሪያት እና ውበት

የአቫንት ጋርድ እንቅስቃሴ ከሌሎች አቅጣጫዎች በሚለዩት አንዳንድ ባህሪያት ይገለጻል፡

• Vanguardists ማንኛውንም ይቀበላሉ።እንደ አብዮቶች ያሉ ማህበራዊ ለውጦች።
• አሁን ያለው በተወሰነ ምንታዌነት ነው የሚገለጸው፡ለምሳሌ፡ምክንያታዊነት እና ኢ-ምክንያታዊነት።
• ለሳይንሳዊ እና ቴክኖሎጂ እድገት እውቅና፣ አድናቆት እና አድናቆት።
• አዲስ ቅጾች፣ ቴክኒኮች እና መሳሪያዎች ከዚህ ቀደም በኪነጥበብ አለም ጥቅም ላይ ያልዋሉ ናቸው።
• የ8ኛው ክፍለ ዘመን የጥበብ ጥበብን ሙሉ በሙሉ ውድቅ ማድረግ።
• ወጎችን አለመቀበል ወይም እውቅና፣ በሥዕል ላይ የተመሰረቱ መሰረቶች።
• በቅርጾች፣ ቀለሞች እና ጥላዎች በመሞከር ላይ።

ዋሲሊ ካንዲንስኪ

በ20ኛው ክፍለ ዘመን የኖሩ የአቫንት ጋርድ አርቲስቶች የዋሲሊ ካንዲንስኪ "ልጆች" ሲሆኑ በሩሲያ ውስጥ የአቫንት ጋርድ መስራች የሆኑት። ሁሉም ስራው በ3 ደረጃዎች የተከፈለ ነው፡

• በሙኒክ ዘመን ካንዲንስኪ በመሬት አቀማመጥ ላይ ሰርቷል፣እንደ ብሉ ራይደር፣ ጌትዌይ፣ ባህረ ሰላጤው በሆላንድ፣ ዘ ኦልድ ታውን የመሳሰሉ ድንቅ ስራዎችን ፈጠረ።
• የሞስኮ ጊዜ። በዚህ ወቅት በጣም ታዋቂዎቹ ሥዕሎች "አማዞን" እና "አማዞን በተራሮች" ናቸው.
• ባውሃውስ እና ፓሪስ። ክበቡ ከሌሎች የጂኦሜትሪክ ቅርጾች ጋር ሲነፃፀር ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል, እና ጥላዎች ወደ ቀዝቃዛ እና ጸጥ ያሉ ድምፆች ይሳባሉ. የዚህ ዘመን ስራዎች "ትንሽ ህልም በቀይ"፣ "ስብስብ VIII"፣ "ትንንሽ ዓለሞች"፣ "ቢጫ ድምጽ"፣ "ጌጥ" ናቸው።

ካዚሚር ማሌቪች

ካዚሚር ማሌቪች በየካቲት 1879 በኪየቭ ከአንድ የፖላንድ ቤተሰብ ተወለደ። ለመጀመሪያ ጊዜ እንደ አርቲስት, በ 15 ዓመቱ እራሱን ሞክሯል, እሱ የቀለም ስብስብ ሲቀርብለት. ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ለማሌቪች ከሥዕል የበለጠ አስፈላጊ ጉዳዮች አልነበሩም። ግን ወላጆች አያደርጉትምየልጃቸውን የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያዎች አካፍለዋል እና የበለጠ ከባድ እና ትርፋማ የሆነ ሙያ ለማግኘት አጥብቀው ጠየቁ። ስለዚህ ማሌቪች ወደ አግሮኖሚክ ትምህርት ቤት ገባ. እ.ኤ.አ. እንደ አለመታደል ሆኖ ማሌቪች ሁለት ጊዜ ወደ ሞስኮ የሥዕል ትምህርት ቤት ለመግባት አልቻለም። ሙያውን ከሬርበርግ መማር ጀመረ, ወጣቱን አርቲስት ማስተማር ብቻ ሳይሆን በሁሉም መንገድ ይንከባከበው: የስራዎቹን ኤግዚቢሽኖች አዘጋጅቶ ለህዝብ አቀረበ. ሁለቱም የ K. Malevich የመጀመሪያ እና ዘግይቶ ስራዎች በጣም ቆንጆ እና ስሜታዊ ናቸው. ልክ እንደሌሎች የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ አቫንት ጋርድ አርቲስቶች ፣ እሱ በስራዎቹ ውስጥ ጨዋነትን እና ብልግናን ያጣምራል ፣ ግን ሁሉም ሥዕሎች በአስቂኝ እና በአሳቢነት የተዋሃዱ ናቸው። እ.ኤ.አ. በ 1915 ማሌቪች በ avant-garde ዘይቤ ውስጥ ተከታታይ ሥዕሎችን ለሕዝብ አቅርበዋል ፣ ከእነዚህ ውስጥ በጣም ታዋቂው ጥቁር ካሬ ነው። ከበርካታ ስራዎች መካከል ሁለቱም ደጋፊዎች እና የ avant-garde አርቲስቶች "አንድ የተወሰነ ተንኮል አዘል", "እረፍት. ማኅበር በቶፕ ኮፍያ፣ "እህቶች"፣ "በአጥር ላይ የተልባ እግር"፣ "ቶርሶ"፣ "አትክልተኛ"፣ "ቤተክርስቲያን"፣ "ሁለት ድርያዶች"፣ "ኩቦ-ፊቱሪስቲክ ቅንብር"።

ሚካኢል ላሪዮኖቭ

በሞስኮ የስዕል፣ቅርፃቅርፃ እና የስነ-ህንፃ ትምህርት ቤት ተምሯል። የእሱ አማካሪዎች እንደ ኮሮቪን, ሌቪታን እና ሴሮቭ የመሳሰሉ ታዋቂ ሰዓሊዎች ነበሩ. በላሪዮኖቭ የመጀመሪያ ሥራ ውስጥ የኒስቴሮቭ እና ኩዝኔትሶቭ ስራዎች ባህሪያት ማስታወሻዎች አሉ, እነሱም በምንም መልኩ አቫንት-ጋርድ አርቲስቶች ያልሆኑ እና ስዕሎቻቸው የዚህ አዝማሚያ አይደሉም. የላሪዮኖቭ ባህሪ እና እንደ ህዝብ ጥበብ ፣ ፕሪሚቲቪዝም ያሉ አካባቢዎች።የውትድርና ማስታወሻዎች ይንሸራተቱ, ለምሳሌ "የእረፍት ወታደሮች" እና ተስማሚ የውበት ንድፈ ሃሳብ, በ "ቬኑስ" እና "ካትሳፕስካያ ቬኑስ" ሥዕሎች ላይ ያበራሉ. እንደሌሎች የሶቪየት አቫንት ጋርድ አርቲስቶች ላሪዮኖቭ በአህያ ጅራት እና በጃክ ኦፍ አልማዝ ኤግዚቢሽኖች ላይ ተሳትፏል።

ናታሊያ ጎንቻሮቫ

በመጀመሪያ ጎንቻሮቫ ቅርጻ ቅርጾችን አጥንታ በመጨረሻ ወደ ሥዕል ቀይራለች። የመጀመሪያዋ አማካሪዋ ኮሮቪን ነበር እና በዚህ ጊዜ ውስጥ በስዕሎቿ ላይ በስሜታዊነት መንፈስ ትርኢቶችን አስደስታለች። ከዚያም በገበሬ ጥበብ ጭብጥ እና በተለያዩ ህዝቦች እና ዘመናት ወጎች ተሳበች. እንደ "ወንጌላውያን", "የዳቦ መከር", "እናት", "ክብ ዳንስ" የመሳሰሉ ሥዕሎች እንዲታዩ ምክንያት ሆኗል. እና "ኦርኪድ" እና "ራዲያንት ሊሊስ" የሚባሉት ሥዕሎች በሸራ ላይ የማይሞት ጥበብ ሃሳብ መገለጫ ሆነዋል

ኦልጋ ሮዛኖቫ

እንደ አብዛኞቹ አርቲስቶች፣ ከኮሌጅ ከተመረቀች በኋላ፣ ሮዛኖቫ በሌሎች ሰዓሊዎች ተጽእኖ ስር ወደቀች። የአቫንት ጋርድ አርቲስቶች ወጣቷን ጎበዝ ልጅ ከህዝባዊ ህይወት ጋር አስተዋወቋት እና ባደረገችው እንቅስቃሴ በ10 አመታት ውስጥ በበርካታ ኤግዚቢሽኖች ላይ ተሳትፋ ብዙ መጽሃፎችን እና ፕሮዳክሽኖችን ነድፋለች። ሮዛኖቫ በተለያዩ የፈጠራ ደረጃዎች ውስጥ አልፋለች፣ ቅጦችን እና አቅጣጫዎችን ቀይራለች።

ኢቫን ክሊዩንኮቭ (ክልዩን)

የኢቫን ክሊን የፈጠራ መንገድ ከማሌቪች ጋር ከተገናኘ በኋላ በከፍተኛ ሁኔታ ተለወጠ። አርቲስቱ ከእሱ ጋር ከመገናኘቱ በፊትም እንኳ የፈረንሳይን ሥዕል አጥንቶ የጃክ ኦፍ አልማዝ ኤግዚቢሽን ጎበኘ። ከአስጨናቂው ስብሰባ በኋላ ክሊን ስብስቡን በ "ግራሞፎን" ፣ "ጁግ" እና "የመሬት ገጽታ" ሥዕሎች ይሞላል። በኋላ ላይ አርቲስቱ የቁም ሥዕሎችን በመፍጠር በምሳሌያዊ ሥዕል አሠራሩ ፣የዘውግ ጥንቅሮች፣ አሁንም ህይወት፣ ምሳሌዎች።

አሌክሳንድራ ኤክስተር

ኤክተር አርቲስት ሆነች ወደ ፓሪስ ባደረገችው ጉዞ እጣ ፈንታ እሷን እንደ ፒካሶ፣ ያዕቆብ፣ ብራክ፣ አፖሊናይር ካሉ አለም አቀፍ ታዋቂ አርቲስቶች ጋር ያገናኘች ሲሆን ከእነዚህም መካከል የአቫንት ጋርድ አርቲስቶች ይገኙበታል።በኋላ ጉዞው, ኤክስተር በአስደናቂው ዘይቤ መሳል ጀመረ እና የስራው ውጤት "አሁንም ህይወት በአበባ እና በአበባዎች" እና "በሶስት ሴት ምስሎች" ሥዕሎች ነበሩ. በጊዜ ሂደት, ነጥብ እና ኩብዝም በስራው ውስጥ መታየት ጀመሩ. አሌክሳንድራ ሥዕሎቿን በኤግዚቢሽኖች ላይ አቀረበች። በኋላ፣ አርቲስቱ ዓላማ ላልሆኑ ድርሰቶች እና ስክሪኖች፣ መቅረዞች፣ ትራሶች፣ እንዲሁም የቲያትር ትርኢቶችን ለማስዋብ ብዙ ጊዜ ወስዷል።

ቭላዲሚር ታትሊን

Tatlin በሞስኮ የስዕል፣ ቅርፃቅርፅ እና አርክቴክቸር፣ ከዚያም በፔንዛ አርት ትምህርት ቤት መማር ጀመረ። ነገር ግን በተደጋጋሚ መቅረት እና ደካማ የትምህርት ውጤት ዲፕሎማ ሳያገኝ ተባረረ። እ.ኤ.አ. በ 1914 ታትሊን በጃክ ኦፍ አልማዝ እና በአህያ ጅራት ኤግዚቢሽኖች ላይ ሥራዎቹን አሳይቷል። በመሠረቱ, የእሱ ሥዕሎች ከዓሣ ማጥመድ ጋር የተቆራኙ ናቸው የዕለት ተዕለት ሕይወት. በአቅጣጫ ለውጥ ውስጥ ትልቅ ሚና የሚጫወተው ከፒካሶ ጋር በሚደረገው ስብሰባ ነው: ከእርሷ በኋላ ነበር ታትሊን በኩቢዝም ዘይቤ እና "የላሪዮኖቭ ተጽእኖ" ዘይቤ መፍጠር የጀመረው. የፈጠራ ስራዎቹ ከእንጨት እና ከብረት የተሰሩ አወቃቀሮችን የሚያንፀባርቁ እና በሩሲያ አቫንት ጋርድ ውስጥ ላለው የግንባታ እንቅስቃሴ መሰረታዊ ሆነዋል።

El Lissitzky

ለመጀመሪያ ጊዜ ሊሲትዝኪ ከ1916 ጀምሮ በሰራበት በአይሁዶች ማህበር ለሥነ ጥበባት ማበረታቻ ውስጥ ሥዕልን አገኘ። በዚያን ጊዜ እሱ ብቻ አይደለምሥዕላዊ መግለጫ ያላቸው የአይሁድ ሕትመቶች፣ ነገር ግን በሞስኮ እና በኪየቭ በተደረጉ ኤግዚቢሽኖች ላይ በንቃት ተሳትፈዋል። የጸሐፊው ሥራዎች በስምምነት በእጅ የተጻፉ ጥቅልሎችን እና የአርት ዓለም ግራፊክስን ያጣምሩታል። Vitebsk እንደደረሰ ሊሲትዝኪ ተጨባጭ ያልሆነ ፈጠራን ይወዳል። መጽሃፎችን እና ፖስተሮችን ይቀይሳል። የኤል አእምሮ ልጆች "ፕሮውንስ" ናቸው - ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ቅርጾች ዛሬም ለቤት ዕቃዎች ማምረት መሰረት ናቸው.

Lyubov Popova

እንደ አብዛኞቹ አርቲስቶች ፖፖቫ ባለብዙ ደረጃ የእድገት ጎዳና አልፋለች፡የመጀመሪያ ስራዎቿ የተሰሩት በሴዛን ዘይቤ ነበር፣ከዚያም የኩቢዝም፣የፋውቪዝም እና የፉቱሪዝም ገፅታዎች ታዩ። ፖፖቫ ዓለምን እንደ ትልቅ የማይንቀሳቀስ ሕይወት በመመልከት በግራፊክ ምስሎች መልክ ወደ ሸራው አስተላልፋለች። ፍቅር ለቀለም ድምፆች ልዩ ትኩረት ሰጥቷል. ስራዋን ከማሌቪች ስራ የሚለየው ይህ ነው። ፖፖቫ በቲያትር ፕሮዳክሽን ዲዛይን ላይ የተሳተፈች በመሆኗ አቫንት ጋሪን እና ዘመናዊን እርስ በርሱ የሚስማማውን የጥበብ ዲኮ ዘይቤን ተጠቀመች። ለአርቲስቱ የማይመጣጠንን ለምሳሌ ኩቢዝምን ከህዳሴ እና ከሩሲያ አዶ ሥዕል ጋር ማጣመር የተለመደ ነበር።

የሩሲያ አቫንትጋርዴ በታሪክ ውስጥ ያለው ሚና

በርካታ የአቫንት-ጋርዴ አርቲስቶች እድገቶች በዘመናዊ ስነ-ጥበብ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ፣ ምንም እንኳን የ avant-garde እንደ አዝማሚያ ብዙም ባይቆይም። የመውደቁ ዋናው ምክንያት አቫንት-ጋርድ አርቲስቶች በፈጠሩት ብዙ አቅጣጫዎች ላይ ነው። አቫንት ጋርድ እንደ አርት የፎቶ እና የፊልም ኢንደስትሪ እንዲጎለብት አስችሏል፣ እና የኪነጥበብ ችግሮችን ለመፍታት አዳዲስ ቅጾችን፣ አካሄዶችን እና መፍትሄዎችን ለማዘጋጀት አስችሏል።