የግሪክ ቲያትር። የቲያትር ታሪክ

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

በዓለማችን በጥንት ግሪኮች እይታ የቲያትር መድረክ ሲሆን ሰዎች ሚና ለመጫወት ከሰማይ የመጡ ተዋናዮች ናቸው ከዚያም ወደ መጥፋት ሄዱ። ከኮስሞሎጂ ምልክቶች ጋር በዚህ ጽሑፍ መሠረት የግሪክ ቲያትር ተነሳ ፣ እሱም የሄሌናውያንን ሃይማኖት ሙሉ በሙሉ ያሳያል። መጀመሪያ ላይ ትርኢቶቹ በባህሪያቸው ጥልቅ ሀይማኖታዊ ነበሩ፣ ነገር ግን ቀስ በቀስ ተውኔቶቹ ወደ ተራ ሰዎች እውነተኛ ህይወት መቅረብ ጀመሩ።

ታዋቂነት

የግሪክ ቲያትር ብቅ ማለት ከዲዮኒሰስ ሀይማኖታዊ አምልኮ ጋር የተቆራኘ ነው፣የእፅዋት፣የወይኒቸር፣የወይን ጠጅ አምላክ። ትርኢቶቹ የተመሠረቱት ለዚህ ሰማያዊ ፍጡር በተዘጋጁ ሴራዎች ላይ ነው፣ እና ለአምላክ ክብር ባለው አምልኮ የተሞላ ነበር። የግሪክ ቲያትር በ VI ክፍለ ዘመን ዓክልበ. እና ወዲያውኑ የአቴንስ ሰዎች ህይወት አካል ሆነ. ታዋቂነቱን በኮረብታው ተዳፋት ላይ ባሉ ግዙፍ መዋቅሮች በአምፊቲያትር መልክ እስከ 30 ሺህ ተመልካቾችን ማስተናገድ ይቻላል።

ያለፈው ድራማ

የጥንታዊው የግሪክ ቲያትር በተለያዩ ትዕይንቶች መስፋፋት ጀመረ፣ከዲዮኒሰስ ጋር የተያያዙ ድራማዎችን እና አሳዛኝ ታሪኮችን ብቻ የሚጫወቱ በርካታ የተዋናይ ቡድኖች ታዩ። የጥንት ታላላቅ አሳዛኝ ሰዎች - Euripides, Aeschylus, Sophocles -የማያቋርጥ ስኬት ከሚኖረው የግሪክ ማህበረሰብ ሕይወት ትያትሮችን ጽፏል። ተመልካቹ በተለይ የአሪስቶፋንስን ኮሜዲዎች ወደውታል።

የጥንቷ ግሪክ የቲያትር ታሪክ አጠቃላይ ትርኢት በትርጉም ተቃራኒ ናቸው። አማልክት የማይበገር ኃይለኛ ኃይል ሆነው የሚያገለግሉባቸውን አሳዛኝ ክስተቶች ብዙውን ጊዜ አፈ ታሪኮችን እና አፈ ታሪኮችን ያንፀባርቃሉ። የተውኔቱ ጀግኖች ከሰማይ ጋር ተዋግተው ሞቱ ነገር ግን ተስፋ አልቆረጡም። ኮሜዲዎች በተቃራኒው አስቂኝ ነበሩ እና በጣም አስቂኝ ባህሪ ነበራቸው። የግሪክ ቲያትር ተዋናዮች ለአማልክት ምንም ዓይነት አክብሮት አላሳዩም, እና አንዳንዴም ያሾፉባቸዋል. የኮሜዲዎች ጀግኖች ተራ ሰዎች፣ የእጅ ባለሞያዎች፣ ነጋዴዎች፣ ባለስልጣኖች፣ ባሪያዎች፣ የቤት እመቤቶች ነበሩ።

የቲያትር ትርኢቶች በብዛት የሚከናወኑት በታላቁ ዲዮናስዮስ በዓል ነበር። አፈፃፀሙ "ኦርኬስትራ" ተብሎ በሚጠራው የአምፊቲያትር የታችኛው ክፍል ላይ ክብ መድረክ ላይ ተዘጋጅቷል. ከድርጊት ጋር አብረው ይጓዛሉ የተባሉ ዘፋኞች ቡድን ነበር። ዘፋኞቹ በክበብ ውስጥ ይንቀሳቀሳሉ, እና ከነሱ መካከል የእሱን ሚና የሚጫወት ተዋናይ ነበር. መጀመሪያ ላይ በጨዋታው ውስጥ ያሉት ሁሉም ሚናዎች ለአንድ ተዋናይ ተሰጥተዋል. ተዋናዩ ከአካባቢው የመዘምራን ቡድን እንደምንም ለመለየት ከፍ ባለ መድረክ ላይ ጫማ አደረገ - ኮተርን እየተባለ የሚጠራው፣ ለዚህም ምስጋና ይግባውና 15 ሳንቲ ሜትር ከፍ ብሏል።

የጨዋታው መዋቅር

በቅርቡ የአቴናውያን አሳዛኝ አሴሺለስ ሁለተኛ ተዋንያን አስተዋወቀ እና በዚህም ድርጊቱ የበለጠ ተለዋዋጭ እንዲሆን አድርጎታል። ኦርኬስትራው ላይ ማስዋቢያዎች ታዩ፣ ነጎድጓድ እና መብረቅ የሚመስሉ የድምፅ ማሽኖች፣ የንፋስ ጩኸት እና የዝናብ ድምፅ። ከዚያም አሳዛኝ ሰው ሌላ ገጸ ባህሪ ጨመረ. ሆኖም ፣ ሚናዎቹ ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመሩ ፣ ከ ጋርሶስት ተዋናዮች እንኳን ሊቋቋሙት አልቻሉም. ከዚያም ጭምብሎች አስተዋውቀዋል, እያንዳንዳቸው አንድ የተወሰነ ምስል ይወክላሉ. ለሪኢንካርኔሽን ጭምብሉን ቀይሮ በአዲስ መልክ ወደ መድረክ መሄድ በቂ ነበር።

ከጀርባ፣ ከኦርኬስትራ ጀርባ፣ ልዩ ክፍል ነበረ - ተዋናዮቹ ጭንባቸውን የሚቀይሩበት፣ ለታዳሚው በማይታወቅ ሁኔታ፣ ከብዙ ቀለም ሸክላ የተሰራ እና የተወሰነ አገላለጽ የሚያንፀባርቅ አፅም ነበር። የጀግናው ፊት እና ስሜቱ። የጭምብሉ ልዩነት ብዙውን ጊዜ ይገለጻል ፣ ሲመለከቱ ፣ ተመልካቹ ወዲያውኑ ተዋናዩ ምን ማለት እንደሚፈልግ እና ምን ስሜቶችን ለመግለጽ እየሞከረ እንደሆነ ተረዳ።

ጭምብሎች እንደ የቲያትር ጥበብ መሰረት

የጭምብሉ ቀለም ልዩ ጠቀሜታ ነበረው፡ የተንቆጠቆጠ ጥላ ስለ መረጋጋት እና ስለ ባህሪው ጥሩ ጤንነት ተናግሯል፣ ህመም ወይም የጤና እክል ቢጫ፣ ቀይ ስለ ተንኮል ተናግሯል፣ ቁጣ እና ቁጣ በክሪምሰን ጭንብል ይወከላል። የጭምብሉ ገላጭነት የአጠቃላይ አፈፃፀሙ እምብርት ነበር ፣ ሁሉም የቲያትር ድርጊቶች በዚህ ላይ ተመስርተዋል ። ተዋናዩ ስሜቱን በጣት ምልክቶች እና በሰውነት እንቅስቃሴዎች ማጠናከር ብቻ ነበረበት። የግሪክ ቲያትር ጭምብሎችም እንደ አፍ መፍቻ ሆነው ሠርተዋል፣ የተወናዩን ድምጽ ኃይል ያሳደጉ።

ተፎካካሪነት

ግሪክ ከጥንት ጀምሮ የውድድር ሀገር ተደርጋ ተወስዳለች። ቴአትር ቤቱም ከዚህ ወግ አላመለጠም። በታላቁ ዲዮናስዮስ ዘመን ሁሉም ትርኢቶች በእሳት ተቃጥለው ነበር - ተወዳዳሪነት። በበዓላቱ ሶስት አሳዛኝ ክስተቶች እና አንድ አስቂኝ ቀልዶች ቀርበዋል. በእያንዳንዱ ትርኢት መጨረሻ ላይ ተመልካቾች ምርጡን ተዋናይ፣ ምርጡን ወሰኑአፈፃፀሙን በሚገልጹት ምልክቶች ሁሉ መሠረት ዝግጅት እና የመሳሰሉት። በታላቁ ዲዮናስዮስ የመጨረሻ ቀን፣ አሸናፊዎቹ ሽልማቶችን አግኝተዋል።

የዚያን ጊዜ የድራማ አባቶች - ኤሺለስ፣ ዩሪፒድስ፣ ሶፎክለስ - እርስ በርስ ተፋጠጡ። አሺለስ ፣ ሥነ ምግባርን መስበክ ፣ ለተፈጸመው መጥፎ ሥነ ምግባር ፣ ለሥራዎቹ ምስጋና ይግባው (“ኦሬስቲያ” ፣ “ፕሮሜቴየስ” ፣ “ፋርስ” ፣ ወዘተ) 13 ጊዜ አሸንፏል። Sophocles እንደ ምርጥ አሳዛኝ 24 ጊዜ እውቅና አግኝቷል, ይህ በ "Electra", "Antigone", "Oedipus" ውስጥ በተፈጠሩት አሳዛኝ ሁኔታዎች ውስጥ በፈጠረው ምስሎች ረድቷል. ትንሹ ፀሐፌ ተውኔት - ዩሪፒድስ - ከሽማግሌዎቹ አማካሪዎች ጋር ለመገናኘት ሞክሯል ፣ ገፀ-ባህሪያቱ - ሜዲያ ፣ ፋድራ - ጥልቅ ሥነ ልቦናዊ ናቸው።

የአሪስቶፋነስ ጥንታዊ ኮሜዲ በሚከተሉት ስራዎች ይወከላል፡- “ተርቦች”፣ “ፈረሰኞች”፣ “እንቁራሪቶች”፣ “ሊሲስታራታ”፣ “ሰላም”፣ “ደመና”። የሳትሪካል ተውኔቶች ሴራዎች በወቅቱ በግሪክ የነበረውን የፖለቲካ ሁኔታ አስተጋባ። በአፈ ታሪክ ላይ ከተመሠረተው ድራማ ጋር ሲወዳደር የአሪስቶፋንስ ኮሜዲዎች እውነታውን አንፀባርቀዋል።

የግሪክ ቲያትር፣ መሳሪያው

ኮረብታዎች እና ክፍት ሰማያት። የጥንታዊው የግሪክ ቲያትር የተገነባው በሚከተለው መርህ መሠረት ነው-በተቆራረጠ ክብ ቅርጽ ያለው በደረጃ አምፊቲያትር ከክብ መድረክ-ደረጃ ይወጣል. የጠፍጣፋውን ንድፍ በአእምሯዊ ሁኔታ ከቀጠሉ, መደበኛ ማዕከላዊ ክበቦችን ያካተተ የተዘጋ ምስል ያገኛሉ. እያንዳንዱ ክበብ በግምት ከተጠረበ የድንጋይ ብሎኮች የተሰራ ነው። የድንጋይው ገጽታ ሻካራ ነው, እና የእሱኮንቱርዎቹ በትክክል ስለሚሰሉ መገጣጠሚያዎቹ የማይታዩ ናቸው ። በአቴንስ ከሚገኘው የግሪክ አምፊቲያትር ደረጃ ጀርባ በመቶ ሺዎች የሚቆጠሩ ባሮች ያለ ዕረፍት ቀንና ሌሊት የሚሠሩ ታይታኒክ ሥራ አለ። የ 78 ረድፎች መቀመጫዎች በበርካታ የሽብልቅ ቅርጽ ያላቸው ክፍሎች ይከፈላሉ. የግሪክ ቲያትር የግድ አስፈላጊ ሰዎች, ካህናት, ባለስልጣናት እና የክብር እንግዶች ጀርባ ጋር የፊት ረድፍ ነበረው. በተናጥል የተቀረጹ ምስሎች ያሉት የድንጋይ ወንበር አለ፣ ይህ የዲዮናስዮስ ካህን ቦታ ነው።

የክብ መድረክ፣ የቲያትር መድረክ፣ ኦርኬስትራ እየተባለ የሚጠራው፣ ከአምፊቲያትር በዝቅተኛ አጥር ተለያይቷል። በመሃል ላይ የዲዮኒሰስ መሠዊያ አለ፤ ሙዚቀኞች በዝግጅቱ ላይ በደረጃው ላይ ተቀምጠዋል። ኦርኬስትራው ከውጭው ዓለም ጋር በመተላለፊያዎች የተገናኘ ነው - ፓሮዲ. ጣቢያው በመደበኛነት በጥሩ ጠጠር ወይም በአሸዋ ተሸፍኗል። በኋላ በጠፍጣፋ ድንጋይ ተጠርጓል።

ከኦርኬስትራ ጀርባ ፕሮስኬኒየም ነበር - በዝግጅቱ ዋዜማ ተዋናዮችን የሚሰበስብበት መድረክ። እና ከኋላው አፅም ወይም በዘመናዊ መልኩ የመልበሻ ክፍል ነበር ፣ ሚናዎቹ ፈጻሚዎች ጭምብላቸውን አንስተው ወደ ኦርኬስትራ ለመግባት ተዘጋጅተዋል። በአጥንቱ ጎኖች ላይ የቲያትር መጠቀሚያዎች እና ጭምብሎች የሚቀመጡባቸው ሁለት ትናንሽ የውጭ ሕንፃዎች ነበሩ. እነዚህ ክፍሎች "paraskenii" ይባላሉ።

ግንኙነት ከአፈፃፀሙ በፊት

የዘመናት የጥንት የግሪክ ቲያትር ታሪክ በአንድ የማይናወጥ ወግ ነው። ትርኢቱ ከመጀመሩ ብዙም ሳይቆይ ታዳሚው ተሰብስቦ በሰበሰበው ህዝብ ውስጥ ረጅም ሰልፍ ሄደው ባዶ ወንበሮች ላይ ተቀምጠዋል። ቀደም ብሎ መምጣት በከፊል የተሻለ ቦታ ለማግኘት ካለው ፍላጎት የተነሳ ነው። በተጨማሪም, ከዚህ በፊት ተወስዷልከጎረቤቶች ጋር ለመግባባት ፣ዜናውን ለመማር እና ሀሳብዎን ለመጋራት አፈፃፀም ። የጥንቷ ግሪክ ቲያትር ለዋና ከተማው ነዋሪዎች የመገናኛ ማዕከል ነበር. ብዙውን ጊዜ ሰዎች ከመላው ቤተሰብ ጋር አብረው ይመጣሉ።

የግሪክ ዘመናዊ ቲያትር

በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ "አዲስ መድረክ" የተሰኘው ቲያትር በአቴንስ ተፈጠረ ስሙም ለራሱ ተናግሯል። የ "Nea Skini" ትርኢት በሁለቱም የግሪክ ፀሐፊዎች እና የሌሎች ሀገራት ደራሲያን ስራዎች ያካትታል. የኢብሴን ተውኔት "የዱር ዳክዬ"፣ "ፍሪ ጫኚው" በቱርጌኔቭ፣ "የካውንትስ ቫለሪያ ሚስጥር" በዜኖፖሎስ እና ሌሎች ብዙ ተጫውተው በዝግጅቱ ውስጥ ተካተዋል።

የቡድኑ መስራች ኬ.ክሪስቶማኖስ የጥንታዊ ግሪክ ማስክ ቴአትርን ከግምት ውስጥ ሳያስገባ የቅርቡ ትውልድ ተዋናዮች ስብስብ ለመፍጠር ሞክሯል ፣ሁኔታዊ ጀግኖች እና ሙሉ በሙሉ ያልተገለፁ ሚናዎች። በአጠቃላይ እሱ ተሳክቷል ፣ ግን አሁንም አንዳንድ ልዩነቶች ካለፉት ጊዜያት ወደ ምርት ውስጥ ገቡ። አንዳንድ ትዕይንቶች የተሟሉ አልነበሩም በተዋናዩ ፊት ላይ ያለ የቀዘቀዘ ስሜት፣ ጭንብል የሚያስታውስ። አንዳንድ ጊዜ የፊት ገጽታ ስሜትን ጭምብል በሚችለው መንገድ መግለጽ አይፈቅድም። ስለዚህም የዘመናት ትስስሩ ተገኝቷል።

መቀዛቀዝ

ከ1910 እስከ 1920 የግሪክ ቲያትር ጥበብ እያሽቆለቆለ ወደቀ። ከአንደኛው የዓለም ጦርነት ጋር ተያይዞ በህብረተሰቡ ውስጥ ያለው አስጨናቂ ሁኔታ እና አጠቃላይ የኢኮኖሚ ውድቀት ተጎድቷል ። ሰዎች እስከ መነፅር ድረስ አልነበሩም። ሁሉም ማለት ይቻላል ቲያትሮች ወደ የንግድ መሠረት ቀይረዋል, ይህም ማለት ሪፐርቶሪ ሙሉ ማሻሻያ ማለት ነው, ክላሲካል ሥራዎች ቤዝ boulevards ጋር መተካት.ለውጡ የማይቀር ነበር፣ የሚንከባለሉ ግለሰቦች ወደ አዳራሹ መምጣት ሲጀምሩ፣ በግማሽ እርቃናቸውን የሚያሳዩ ተዋናዮችን በመድረክ ላይ ማየትን ይመርጡ ነበር ፣ እና ሁሉም ነገር አልረዳቸውም። በሶፎክልስ እና አሺለስ ተውኔቶች ላይ ተመስርተው ወደ መድረኩ የሚደረጉ ክላሲካል ትርኢቶች ወደ ነበሩበት ለመመለስ የተደረጉት ሙከራዎች በሙሉ ውድቅ ሆነዋል። ሌላ ጊዜ መጥቷል፣ እና ዘመናዊ ቲያትር ቦታውን ያዘ።