አልቤርቶ ጊያኮሜትቲ፡ የህይወት ታሪክ እና ቅርጻ ቅርጾች

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

እሱ ብርቅዬ ሰው ነበር፡ ከፓሪስ እጅግ በጣም አቫንት ጋርድ አርቲስቶች መካከል፣ ያለምንም አስደንጋጭ እና አስደንጋጭ መፈክር፣ ያለ አስደንጋጭ እና መግለጫ ጥበብን ሰርቷል።

በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ከነበሩት ታላላቅ ቅርጻ ቅርጾች አንዱ ተብሎ የሚጠራ ሲሆን አልቤርቶ ጂያኮሜቲ እንቅልፍንና ምግብን ረስቶ ጊዜ ሳያስተውል ሰርቷል። ሞዴሉን ለመረዳት በመንገዱ መጀመሪያ ላይ ብቻ እንደነበረ፣ አንድም ያለቀ ስራ እንዳልነበረው መድገም ወደውታል …

የአርቲስት ልጅ

እድሜው ከ20ኛው ክፍለ ዘመን ጋር ተመሳሳይ ነበር እና በ1901 ጣሊያንኛ ተናጋሪ ስዊዘርላንድ ውስጥ በምትገኝ በስታምፔ ከተማ ተወለደ። አልቤርቶ ጂያኮሜቲ የታዋቂው የድህረ-ኢምፕሬሽን ሰዓሊ ልጅ ነበር እና ያደገው ከልጅነት ጀምሮ በጥሩ ስነ-ጥበባት ፍላጎት ባለው ድባብ ውስጥ ነው ፣ እና ከአንድ የተወሰነ አዝማሚያ ወይም ዘይቤ ጋር ከመጣበቅ ነፃ የሆነ ፍላጎት። አርቲስቱ ይህን ስሜት በህይወቱ በሙሉ ተሸክሟል።

ነገር ግን መጀመሪያ የአባቱን ሥዕል ገልብጦ በፋውቪዝም አኳኋን እና ዘይቤ ይሠራል። በቅርጻቅርጽ ስራ የጀመረው በአካዳሚክ መንገድ በመስራት ነው። የቅርጻ ቅርጽ ክፍል ውስጥ ካጠና በኋላየጄኔቫ የስነ ጥበባት ትምህርት ቤት, በጣሊያን በኩል ይጓዛል, ከዚያም ወደ ፈረንሳይ ይሄዳል. የህይወት ታሪኩ በስዊዘርላንድ የጀመረው አልቤርቶ ጂያኮሜቲ ህይወቱን ከሞላ ጎደል በፓሪስ በሞንትፓርናሴ በተዘጋጀ አውደ ጥናት ሰርቷል፣ ለበጋው ዘመዶቹን ለመጎብኘት ብቻ ይቀራል።

የልዩ ባለሙያ ምርጫ

ከ1922 ዓ.ም ጀምሮ የታላቁ ሮዲን ተማሪ ከሆነችው ከቀራፂው ኤሚሌ-አንቶይን ቦርዴል (1861-1929) ጋር ማጥናት ጀመረ እና ለ5 ዓመታት ያለማቋረጥ አጥንቷል። ከ1925 ዓ.ም ጀምሮ ሥዕል እና ሥዕል ለአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ ሁለተኛ ደረጃ ዘውጎች ሆነዋል፣ እና ቅርፃቅርፅ ከአሁን በኋላ ዋነኛው የኪነ ጥበብ ልዩ ባለሙያው ይሆናል።

በ20ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያዎቹ አስርት አመታት ፓሪስ የአለም የጥበብ ህይወት ማዕከል ነች። በስነ-ጥበባት ፣ ስነ-ጽሑፍ ፣ ፍልስፍና ፣ አዲስ ዘይቤዎች እና ሀሳቦች ውስጥ የአዳዲስ አዝማሚያዎች ወጣት መሪዎች ግንኙነት ውስጥ መስተጋብር እና የጋራ ተፅእኖ ተካሂዷል። ይህንን እና አልቤርቶ ጂያኮሜትቲ ማስቀረት አልተቻለም። የዚያን ጊዜ ቅርጻ ቅርጾች የቆስጠንጢኖስ ብራንኩሲ (1876-1957) እና የኩብስስቶችን መደበኛ ጥናት ግልጽ ምልክቶች ያሳያሉ። እንደዚህ አይነት፣ ለምሳሌ፣ "ቶርሶ" (1925) ነው።

የጥንታዊ ጥበብ ተፅእኖ

የሚታየውን ያልተዛባ ይዘት ለመፈለግ የፓሪስ ትምህርት ቤት አቫንትጋርድስቶች በስልጣኔ ላልተበላሹ ህዝቦች ጥበብ ትኩረት ሰጥተዋል። ከአፍሪካ ፣ ከኦሺኒያ እና ከደቡብ አሜሪካ የመጡ የአምልኮ ሥርዓቶች ጭምብሎች እና የቶቴም ጣዖታት ትርኢቶች ፣ ከጥንታዊው የግብፅ ዘመን የአርኪኦሎጂ ግኝቶች ድንቅ ስራዎች - ይህ ሁሉ በተከታታይ ፍላጎት ተጠንቷል ። ፒካሶ፣ ማቲሴ፣ ሞዲግሊያኒ - የተለያዩ አዝማሚያዎች ያላቸው አርቲስቶች ተመሳሳይ ምስሎችን በሥዕል እና ቅርፃቅርጽ ይጠቀሙ ነበር።

“ጥንዶች”፣ “ማንኪያ ሴት” (1926) የአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ የዚያን ጊዜ በጣም ገላጭ ስራዎች ጥቂቶቹ ናቸው። የቶቴም ራዲካል ቀለል ያለ ቅፅ ጥምረት ፣ የወንድ እና የሴት መርሆዎች በምልክት መልክ ፣ silhouettes መግለጫ እዚህ ላይ በጣም የተከማቸ ነው። አርቲስቱ እነዚህን ግኝቶች ወደፊት ይጠቀማል፣ ነገር ግን የማያሻማ የፊት አቀማመጥ (እንደ እነዚህ ቅርጻ ቅርጾች) በ Giacometti ውስጥ ብርቅ ነው።

የተለያዩ ቅጦች

በፍፁም ራሱን በማንኛውም ለሁሉም የሚስማማ ስታይል አይቆልፍም፣በተለይም መጀመሪያ ላይ አካሄዱን በቀላሉ ተቀይሯል። አልቤርቶ ጂያኮሜቲ የህይወት ታሪኩ የማያቋርጥ እና ጠንካራ ስራ የሆነበት በመጨረሻ የራሱን ልዩ፣ ልዩ እና ሊታወቅ የሚችል የቅርጻ ቅርጽ ምስሎችን - ረዣዥም ፣ ደብዛዛ የሆኑ ቅርጾችን በመስማት በዙሪያቸው ያለውን ቦታ አስማተ።

እና መጀመሪያ ላይ ወደ ዝቅተኛነት ቀለል ያሉ ሳህኖች ነበሩ ፣ በዚህ ውስጥ የሞዴሎቹ ምልክቶች በእፎይታ ላይ ካርዲናል ያልሆኑ ለውጦች ነበሩ-“ጭንቅላት” (1931) ፣ “ዌሰል” (1932)። የሱራኤሊስቶች ደጋፊነታቸው የማይጠረጠርበት ጊዜ ነበር። “ጉሮሮ ያላት ሴት” (1932)፡ በሚገርም ሁኔታ የጥቃት ጠንከር ያለ ስሜት የሚገኘው በአውሮፕላን ላይ ያለውን መጠን በመለየት ነው፣ ግለሰባዊ ባዮሞርፊክ ንጥረነገሮች በሚያስደንቅ ሜታሞርፎስ በተደረገ አካል የተገነጠሉ በሚመስሉበት ጊዜ። "Surrealistic table" (1933) - የቤት ዕቃ - በትርጉም ራሳቸውን የቻሉ ንጥረ ነገሮች ቅንብር፣ ተዳምረው አዲስ ታሪክ ፈጠሩ።

ታዋቂየታገደው ኳስ (1931) ስሜትን የሚገርም ቁሳዊ ነገር ነው፣ ለእያንዳንዱ ተመልካች ግለሰብ፡ አንዱ የፍትወት ልምምዶች ህልሞች፣ ሌላኛው ደግሞ የህመም ስሜት ይሰማዋል።

ግን የማስረከቢያ ጊዜ እያለፈ ነው። በተወሰነ ጊዜ ውስጥ የሚያልፍ የህይወት ልዩነት ጥናት እና በዚህ ጊዜ ውስጥ ያለው ሰው የአርቲስቱ ዋና ጭብጥ ሆነ።

ጊዜ የሚወስነው ርዕሶች

ስዊዘርላንድ ገለልተኛ ሀገር ነች፣ነገር ግን ማንም ሰው ከአለምአቀፉ ወታደራዊ ሰቆቃ ሊርቅ አልቻለም። ቀኖቹ አሁንም በስራ የተሞሉ ነበሩ, ነገር ግን ጥቂት ትላልቅ እና ጉልህ ስራዎች ተፈጥረዋል. በአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ ሥራ ውስጥ መቀባት እና መሳል እንደገና ተጨማሪ ቦታ መያዝ የጀመረው በአጋጣሚ አይደለም። ቅርጻ ቅርጾች በጥሬው ቀንሰዋል - የሰው ምስሎች ወደ ግጥሚያ ሳጥን ውስጥ ይገባሉ። የድምጽ እና የቦታ፣ የጊዜ እና የጅምላ መስተጋብርን በማጥናት አርቲስቱ በመጠን ይሞክራል።

እነዚህ ጥናቶች መምህሩን ከጦርነቱ በኋላ ወዲያውኑ በዓለም አቀፍ ደረጃ እውቅና ያስገኙ ስራዎች መሰረት ሆነዋል። ስለዚህ በጣም ውድ የሆነው የአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ "ጠቋሚ ሰው" በ 1947 ተፈጠረ. 180 ሴ.ሜ ቁመት ያለው በነሐስ የተሰራ ይህ የጌታው ስራ እ.ኤ.አ. በ 2015 የፀደይ ወቅት በ Christie's በ $141.285 ሚሊዮን ተሽጧል።

እውቅና

በ1948 በኒውዮርክ እና በ1950 በፓሪስ በተደረጉት ኤግዚቢሽኖች ላይ ዋናው ቦታ ለቅርፃቅርፃቅርፅ ተሰጥቷል ፣በአመፅ አለም ውስጥ የአንድን ሰው ደካማነት እና መከላከል አለመቻል ፣የማይቀረውን የጊዜ ፍሰት መቋቋም አለመቻሉን ይገልፃል። ከአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ አስደናቂ ሥዕሎችና ሥዕሎች ጋር፣ ቅርጻ ቅርጾቹ ኤግዚቢሽኖችን ሠርተዋል።ያለማቋረጥ በሚያስደንቅ ስኬት ተደስተናል።

ከቋሚ ሞዴሎቹ የሚቀርፋቸው ጡቶች እና ምስሎች - ወንድም ዲዬጎ እና ሚስት አኔት - ለጊዜው ቁሳዊነት እና እውነተኛ ድምጽ የላቸውም ፣ ከጠፈር የተዘጉ ይመስላሉ ፣ ለዚያም ትርጉም ተሰጥቷቸዋል ። አፍታ አስፈላጊ አይደለም።

የአርቲስቱን ጉልበት ምስላዊ አገላለጽ በቅርጻ ቅርጽ ባለሙያው ስፍር ቁጥር የሌላቸው ጣት በመዳሰስ በሚፈጥረው ሸካራነት መልክ በመጠበቅ፣ ከተሳለ ቀስት ጉልበት ጋር በሚመሳሰል ሃይል ይሳባሉ። ይህ በአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ የተፃፈውን ተመሳሳይ “ጠቋሚ ሰው” በጥሬው ያሳያል። የዚህ ቅርፃ ቅርጽ ፎቶ በአንድ ሰከንድ ውስጥ የማይወጣ ቀስት የሚለቀቅ ቀስተኛ ነው።

አገላለጽ በሥዕል

የጂያኮሜትቲ ሥዕሎች እና ሥዕል ለወደፊት ትልልቅ ሥራዎች የዝግጅት ደረጃ አይደሉም፣ ምንም እንኳን የቅርጻ ቅርጽ ባለሙያው ገጽታ በእነሱ ውስጥ ቢታይም። የቁም ሥዕል ወይም ሥዕል በብዙ ቅርጾች ተቀርጿል። በተለይም የጂያኮሜትቲ ባህሪ ሁለት መስመሮችን በተቃራኒ ቀለም መጠቀም ነው. ስዕሉ እንደ ውስብስብ ፍርግርግ መዋቅር ሆኖ ይታያል ከሞላ ጎደል ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ተፅእኖ አለው፣ እያንዳንዱ መስመር ትክክለኛ እና ቦታ ያለው።

የጂያኮሜትቲ ሥዕሎች እና ቅርጻ ቅርጾች የተቆራኙት የድምፅ መጠንን በጥበብ በመጠቀም ብቻ ሳይሆን በሥዕሎች እና ፊቶች የባህሪ ማራዘሚያ ብቻ ሳይሆን ከዚያ በፊት ታይቶ በማይታወቅ ጉልበት፣ እነዚያን ስሜቶች ሁሉ የሚያንፀባርቁ ናቸው። የቅርጻው ገጽታ, እያንዳንዱ የስዕሉ ምት እና እያንዳንዱ ሥዕል ይቀባል. አርቲስቱ አንዳንድ ጊዜ ቅርጻ ቅርጾችን ይሳል የነበረው በአጋጣሚ አይደለም።

እንስሳት

ስለ "ውሾቹ" (1951) አስተዋዋቂዎች መጨቃጨቅ ይወዳሉ-ሳይኖሎጂስቶች, ዝርያዋን በመግለጽ, ምንም እንኳን ያልተለመዱ መጠኖች ቢኖሩም, በሚገርም ሁኔታ ተፈጥሯዊ ትመስላለች. እና አንዳንድ ባለሙያዎች በአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ በተሰራው የቅርጻ ቅርጽ ምሳሌያዊ ትክክለኛነት እርግጠኞች ናቸው. የአፍጋኒስታን ሀውንድ ዝርያ የውሻ ፎቶ ፍፁም ማስረጃ ሆኖ ቀርቧል።

አርቲስቱ ራሱ ስለዚህ ጉዳይ ሲጠየቅ "ውሻ"፣ እንዲሁም "ድመት" እና "ሸረሪት" ጭምር የእራሱ መገለጫዎች ናቸው ሲል መለሰ።

ዋናው ነገር ሰውየው ነው

ተገዢዎቹ፣ በተለይም የኋለኛው ክፍለ ጊዜ፣ የተለያዩ ናቸው፡ የቁም ህይወትን፣ መልክዓ ምድሮችን፣ እንስሳትን ሣል። ነገር ግን ዋናው ጭብጥ አንድ ነበር, እሱ ያገለገለው የአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ ሥዕል እና ቅርጻቅር ነው. ጠቋሚ ሰው፣ ተራማጅ ሰው (1960)፣ ካሬውን የሚያልፍ ሰው (1947)፣ በዝናብ ውስጥ የሚራመድ ሰው (1949)… የተለያየ መጠን ያላቸው ጠባብ ክፍተቶች፣ መርፌዎች ቦታውን ወጉ።

እሱ ሰዎችን ይስባል፣ እሱ ራሱ ገላጭ እና ቆንጆ ነበር - አልቤርቶ ጊያኮሜትቲ። ፎቶግራፎቹ ግርማ ሞገስ የተላበሰ ፊቱን፣ ጥበበኛ እና ሁሉንም አስተዋይ አየሩን ቀርፀዋል፣ ፊልሞቹ በእሱ ስለፈነጠቀው መልካም ሃይል ይናገራሉ እናም ጉዞው እስኪያልቅ ድረስ አልጠፋም።

የቅርብ እይታ ምክንያት

የእሱ ስራዎች በቁሳዊ ረገድ ከፍተኛ ዋጋ ከሚሰጣቸው መካከል ይጠቀሳሉ። በ2015 የፀደይ ወቅት ፎቶው በይነመረብን ያጥለቀለቀው የአልቤርቶ ጂያኮሜትቲ ጠቋሚ ሰው እና እንዲሁም የዲያጎ ትልቅ ጭንቅላት (1954) እና የእግር ጉዞ ሰው በ2010፣ ለሥዕል ጨረታዎች ዋጋ ሪከርድ አዘጋጀ።

ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ ይህ ደግሞ ጥበብ እንዴት እንደሆነ፣ ሰው እንዴት እንደሆነ በድጋሚ ለመደነቅ የእሱን ፈጠራዎች በጥልቀት እንድንመረምር ምክንያት ነው።