ሚዛን በቅንብር፡ አይነቶች እና መርሆዎች

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

“ጥንቅር” የሚለው ቃል የተወሰኑ ንጥረ ነገሮችን ወደ አንድ ወጥ የሆነ ሙሉ ውህደት ማለት ነው። ይህ ጽንሰ-ሐሳብ በትክክለኛ ሳይንስ እና በአጠቃላይ በሥነ-ጥበብ ጽንሰ-ሀሳብ ውስጥ በእኩል ስኬት ጥቅም ላይ ይውላል። በቅንብር ውስጥ ያለው ሚዛን ለመገኘቱ ከሁለቱ አስፈላጊ ሁኔታዎች ውስጥ አንዱ ነው። ሁለተኛው የሁሉም ንጥረ ነገሮች ንጥረ ነገሮች ወደ አንድ ነጠላ ቅርጽ ጥምረት ነው. ሁለቱም ኪነ-ጥበብ እና አርክቴክቸር ወይም ምህንድስና ዋና እና የማይለዋወጥ ግባቸውን ሲመለከቱ ፣የእነዚህ ሁለት ሁኔታዎች መሟላት ትክክለኛው የቅንብር ግንባታ ብቻ ነው።

አጠቃላይ የንድፈ ሃሳባዊ ጽንሰ-ሀሳቦች

የአጻጻፍ ሳይንስ ሦስቱን ዝርያዎች ለይቶ ያሳያል፡ በተግባር ብዙ ጊዜ እርስ በርስ የተሳሰሩ እና እርስ በርስ የሚደጋገፉ ሲሆን አንዳንዴም ያልተጠበቁ እና ዘርፈ ብዙ ውህዶችን ይሰጣሉ። የዚህም ውጤት የባህል ድንቅ ስራዎች ናቸው። እነዚህ የሚከተሉትን ያካትታሉ፡ የፊት፣ የድምጽ መጠን እና ጥልቅ የቦታ ጥንቅሮች።

በሁሉም ውስብስብነት ማንኛውም ሥዕል፣ መዋቅር ወይም ሌላ የሥዕል ሥራ በሥነ ጥበብ ውጤት የሚታየው ሚዛኑን የጠበቀ መሆን አለበት፣ ይህም በዋነኝነት የሚገለጸው በስብስብ አካላት ምስላዊ መረጋጋት ነው።የእሱ ንጥረ ነገሮች. በተመሳሳይ ጊዜ, ስለ ጥብቅ ሲሜትሪ ሁልጊዜ እየተነጋገርን አይደለም. በአጻጻፍ ውስጥ ያለው ሚዛን ከማዕከሉ አንጻር የሁሉም ዝርዝሮች (እንዲሁም ከነሱ የተሠሩ ቁርጥራጮች) ሚዛን ላይ ነው. በተመሳሳይ ጊዜ, እንዲህ ዓይነቱን መረጋጋት የማግኘት አስፈላጊነት በተፈጥሮ በራሱ የሚመራ ነው. ይህንን ማረጋገጥ የሚቻለው ሁለቱም እንስሳት፣ ተክሉ እና ግዑዝ አለም በተዋቀሩ ሚዛን ተለይተው የሚታወቁ በመሆናቸው ነው። የእሱ ምሳሌዎች በሁሉም ቦታ ይገኛሉ፡ የሜፕል ቅጠል፣ የበረዶ ክሪስታል፣ ክላም ሼል፣ ወዘተ.

በንጥረ ነገሮች ዝግጅት ውስጥ ስምምነትን ፍለጋ የሚከናወነው ጥበባዊ አስተሳሰብ ባለው ሰው ነው። ይህ ፍላጎት በሺዎች ለሚቆጠሩ ዓመታት በዓለም ባህል ታሪክ ውስጥ ሊገኝ ይችላል. በተለይም በጥንታዊ የካቶሊክ ካቴድራሎች ፣ በጥንቷ ሩሲያ የመስቀል-ጉልላት ቤተ-ክርስቲያናት እና በግብፅ ፒራሚዶች ስብስብ ውስጥ ፣ ለምሳሌ ፣ የብዙዎች ምስላዊ ሚዛን የሚያረጋግጥ ለሲሜትሪ ፍላጎት ባለው ፍላጎት ይገለጻል።

Symmetry እና asymmetry

እንደምታወቀው ፍፁም ተመጣጣኝነት በተፈጥሮ ውስጥ የለም። በተጨማሪም, በውስጡ ምንም የተሟላ asymmetry የለም. ነገር ግን፣ የፍፁም አብዛኞቹ ህይወት ያላቸው ፍጥረታት አወቃቀር (እንዲሁም ብዙ ግዑዝ ተፈጥሮ ያላቸው አካላት) የመስታወቱ መርህ እውነታ የሚያመለክተው በዓለም ውስጥ ያለው ነገር ሁሉ ለተመጣጣኝ ደረጃ እንደሚጥር ነው። የሰው ልጅ ፈጠራዎችም ወደ እሱ ይሳባሉ።

በቅንብሩ ውስጥ ያለው የጅምላ ሚዛን በአውሮፕላኑ ላይ ባሉ ንጥረ ነገሮች ትክክለኛ አቀማመጥ ወይም ከማዕከላዊ ነጥብ አንጻር ነው። ሲሜትሪ በጣም ተቃራኒው ጥራት ነው። ከላይ የተጠቀሰው የመስታወት አይነት ግምት ውስጥ ይገባልበተአምራዊ ተፈጥሮ እና በሥነ ጥበብ ውስጥ በጣም የተለመደው. ይዘቱ ከቁመቱ ወይም አግድም ዘንግ አንጻር ካለው የነገሩ ክፍሎች እኩል ሬሾ ጋር ቅርብ ነው።

እንደዚ አይነት ሚዛን ስብጥር፣ እንደ axial እና screw symmetry፣ የሚፈጠሩት በዘንግ ዙሪያ በማዞር ነው። በመጀመሪያው ሁኔታ, በሚሽከረከርበት ጊዜ, የተለያዩ ንጥረ ነገሮች በተደጋጋሚ ሊጣመሩ ይችላሉ. በሁለተኛው ውስጥ ተለዋዋጭነት በተለያዩ ጥበባዊ ቴክኒኮች ይፈጠራል - በስታቲክ ዘንግ ዙሪያ የሚደረግ ጠመዝማዛ እንቅስቃሴ።

ነገር ግን አንድ አርቲስት በፍጥረቱ ውስጥ ስምምነትን ሊያመጣ የሚችለው የተመጣጣኝነትን ደንቦች በመከተል ብቻ ነው ብሎ ማሰብ የለበትም። በምስላዊ ጥበባት፣ አርክቴክቸር፣ ፕሮስ እና ስነ-ግጥም ከግብ ለማድረስ አንዱ መንገድ አሲሜትሪ ሲሆን እሱም በቅንብር መሠረቶች ውስጥም ተካትቷል። የንጥረ ነገሮች መደበኛ እኩልነት በሌለበት ጊዜ ሚዛን ትክክለኛውን አቀማመጥ እና የነገሩን ሁሉንም ክፍሎች እንደ ቀለማቸው ፣ ድምፃቸው እና ጅምላዎ እንዲደርሱ ያስችልዎታል። እንደዚህ አይነት ቴክኒኮችን ለምሳሌ በፑሲን "የመሬት ገጽታ ከፖሊፊመስ" እና "Madonna in the Grotto" በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ በተሰየሙት ሥዕሎች ላይ ማየት እንችላለን።

የመለኪያ እሴት

ሲምሜትሪ በሌለበት ቅንብር ውስጥ ያለው የብዙሃኑ ምስላዊ ሚዛን በሥነ ሕንፃ ውስጥም ይሠራል። የእሱ ምሳሌ የቅዱስ አንድሪው ካቴድራል ነው, እሱም ያልተመጣጠነ ማማዎች (የቪክቶሪያ ዘይቤ ባህሪያት አንዱ). Asymmetry በሥነ ጥበብ ውስጥ የበለጠ ውስብስብ ዘዴ ነው እና እንደ መስታወት ዘዴ ሳይሆን ቀስ በቀስ ይነበባል. የአርቲስቱን ሀሳብ ለማስተላለፍ እና በጣም ግልፅ አገላለፁን ለማግኘት መጣር ፣አለመመጣጠን በአጻጻፍ ውስጥ ያለውን ተለዋዋጭ ሚዛን ያሳያል. የተለያየ የክብደት መጠን ያላቸውን የተለያዩ ንጥረ ነገሮች ሚዛን በማሳየት፣ በጋራ ድንበሮች ውስጥ የሚያደርጉትን እንቅስቃሴ ቅዠት ይፈጥራል።

የነገሮች ትክክለኛ ግዙፍነት የሚነበበው በማነፃፀር ብቻ ሲሆን በግምገማ ሂደት ውስጥ "ሚዛን" የሚለው ቃል ጥቅም ላይ ይውላል። የአጻጻፍ ትክክለኛ አሲሚሜትሪ ለመፍጠር ትልቅ ጠቀሜታ እንደ ውጤታማ የጥበብ አገላለጽ ወደ ትንሹ ዝርዝሮች ይወገዳል። በተመሳሳይ ጊዜ, ሚዛኑን በመጠቀም, እነሱ በቅርበት ስለሚዛመዱ, ከተመጣጣኝ መጠን መሄድ አይችሉም. ምክንያቱም ይህ በቅንብር ውስጥ በጣም ውስብስብ የሆነው የሂሳብ ህግ ነው።

የተመጣጣኝ መርህ በሁለት ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ መጠኖች መካከል የማያቋርጥ ግንኙነት እንዲኖር ማድረግ ነው። አንዱን ወደ ተወሰኑ ገደቦች በመጨመር ሌላው በተመሳሳይ ቁጥር መጨመር አለበት።

ጂኦሜትሪ በአርት

ከላይ ያለውን ህግ ማክበር ከክፍሎቹ እና ከርዕሰ-ጉዳዩ አንኳር ጋር በተዛመደ የተመጣጠነ እና የተሟላ የንጥረ ነገሮች ስምምነትን እንድታገኙ ያስችልዎታል። የተመጣጠነ መርህ በአጻጻፍ ጥቅም ላይ ከሚውሉት ሁለንተናዊ ዘዴዎች መካከል ጥንታዊ ነው። "Balance in graphic art and architecture" በሚል ርዕስ ብዙ ሳይንሳዊ ስራዎች አሉ።

ስለዚህ፣ እንደ ፍፁም መጠን፣ ወርቃማ ክፍል እየተባለ የሚጠራው ከብዙ መቶ ዓመታት በፊት ተገኝቷል። ይህ ቃል በሰፊው ጥቅም ላይ የዋለው በታላቁ ሊቅ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ነበር። እንዲህ ዓይነቱ መጠን በአጻጻፍ ውስጥ ያለውን ሚዛን ያሳያል, በሂሳብ በቁጥር 1, 62 ይገለጻል. በግራፊክ, ይተላለፋል.በጂኦሜትሪ ተስማሚ ባለ አምስት ጫፍ ኮከብ መገንባት እያንዳንዱ ጎን በሁኔታዊ ሁኔታ በሁለት ክፍሎች ሊከፈል ይችላል. በዚህ አጋጣሚ የተገኙት ክፍሎች በ "ወርቃማው ክፍል" መጠን እርስ በርስ ይዛመዳሉ.

የዚህ መጠን ሚስጥር እንደ ሳይንቲስቶች ገለጻ ከብዙ ሺህ ዓመታት በፊት ይታወቅ ነበር። የዚህ ፎርሙላ አተገባበር ውጤት በትክክል በአጻጻፍ ውስጥ ያለው ሚዛን ነው, የእኛ ዘመናችን እንደ ፓርተኖን እና የግብፅ ፒራሚዶች ባሉ ግዙፍ መዋቅሮች መልክ የተወረሰባቸው ምሳሌዎች. በተመሳሳይ መጠን የተሰሩ ህንጻዎች በህንድ እና ቻይና፣ ጣሊያን እና ግሪክ ውስጥ ይገኛሉ።

በሥዕል ላይ ያሉ ምስሎች

በጣም ገላጭ እቅዶችን ለመፈለግ የሁሉም መቶ ዓመታት አርቲስቶች በሴራው ውስጥ ያለውን እያንዳንዱን ጉልህ ዝርዝር ነገር በአክብሮት በማስተናገድ ቅንብር ፈጥረዋል። የሁለቱም የህዳሴ እና የጥንታዊ ክላሲዝም የብዙዎቹ ጌቶች ጥበብ በጂኦሜትሪክ ቅርጾች ሚዛን ላይ የተመሠረተ ነው። ስለዚህ, ለምሳሌ, በ N. Poussin "የመሬት ገጽታ ከፖሊፊመስ" በሚለው ሥዕሉ ላይ, ሁለት የአጻጻፍ ዝርዝሮች አንድ ትልቅ ትናንሽ ትሪያንግሎች ተቀርፀዋል. የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ሥዕል ገፀ-ባህሪያት "Madonna in the Grotto" በቀላሉ በፒራሚድ ውስጥ ይሰለፋሉ ፣ ቁንጮውም ድንግል እራሷ ነች።

የቆመ ምስል ለአርቲስቱ ለማስተላለፍ እንደ የማይንቀሳቀስ ቅንብር ያለው ቴክኒክ ይረዳል የጂኦሜትሪክ ቅርጾች ሚዛን ሁሉንም መስመሮች ወደ ምስሉ እምብርት በመዘርጋት የተገኘ ነው። የዚህ ዓይነቱ መፍትሔ ምሳሌ አዶግራፊ ነው ፣ እሱም በክበብ መልክ በጣም የተለመደው የሴራ አካላት ዝግጅት ፣ካሬ ወይም አራት ማዕዘን፣ እና ብዙ ጊዜ ጥብቅ ሲሜትሪ አለ።

የእረፍት ሁኔታን፣ የቦታ ዝግነትን ለማስተላለፍ ስታቲስቲክስ አስፈላጊ ነው። እንዲህ ዓይነቱ ጥንቅር ተለዋዋጭነት በማይኖርበት ቦታ ላይ አስፈላጊ ነው. ስለዚህ በ I. Vishnyakova "Portrait of Ksenia Tishinina" በተሰኘው ሥዕል ውስጥ የጀግናዋ ምስል ራሱ እንኳን በግልጽ የተቀመጠ መደበኛ ትሪያንግል ይሠራል እና በደማቅ ቀለሞች የተጻፈ ብቸኛው አካል ነው.

በመርሃግብር የተከፈተ ቅንብር

ከህዳሴው ጅምር ጋር የአመለካከት ጽንሰ-ሀሳብ በጣም ተለውጧል። የሰው ልጅ የንቃተ ህሊና ድንበሮች በከፍተኛ ሁኔታ ጨምረዋል, ይህም ፍጹም ተፈጥሯዊ በሆነ መልኩ በሥዕል, በሙዚቃ, በስነ-ጽሑፍ እና በሥነ ሕንፃ ውስጥ ተንጸባርቋል. እጅግ በጣም ውሱን የሆነ አለም ወደማይታወቅ ገደብ ተዘርግቷል፣ እና የተዘጋ ቅንብር በክፍት ተተክቷል።

በእያንዳንዱ ሥዕል ላይ ወደሚገኘው ስምምነት ግንዛቤ ሲሄድ አርቲስቱ በተፈጥሮው በግል ስሜቱ ላይ ያተኩራል እና ምሳሌያዊ አስተሳሰቡን ይስባል። እና ምንም እንኳን የፈጠራ ስራው ሊተነተን ባይችልም, አብዛኛዎቹ ጥቅም ላይ የዋሉ ቴክኒኮች ሊነበቡ እና በበለጠ ዝርዝር ሊታዩ ይችላሉ. በተለይም ይህ ለሥነ-ጥበባዊ እቅዶች ይሠራል, ለዚህም ምስጋና ይግባውና በአጻጻፍ ውስጥ ሚዛን ተገኝቷል. የሥዕሎች ምሳሌዎች፣ ፕላኑ ሰፊ የመሬት ገጽታዎችን ያቀፈ ብዙ የተለያዩ ዝርዝሮች፣ በአንድ መዋቅር ውስጥ ያሉትን የተለያዩ ክፍሎች ብቃት ያለውን ጥምርታ በግልፅ ለመመልከት ያስችላል።

የዝርዝሮች ዋጋ ሚዛኑ ሲደርስ

ከዚህ አንፃር በጣም ገላጭ ከሆኑ ስራዎች ውስጥ አንዱ ናቸው።ሸራዎችን በቬላስክ. ስለዚህ በአስደናቂው ፍጥረቱ "የብሬዳ አሳልፎ" ፣ የደመና እና የብርሃን ነጠብጣቦች ሚዛን ፣ ብሩህ እና ገለልተኛ ጥላዎች ፣ የጅምላ ዝርዝሮች ጥምረት እና የዕቅዱ ብቃት ያለው ጽሑፍ በሚያስደንቅ ሁኔታ በግልፅ ተገኝቷል።

ዋናው የሴራው አካል በትክክል በሸራው መሃል ላይ ይገኛል። ገጸ ባህሪያቱ እርስ በእርሳቸው እየተጋፈጡ ነው. የአሸናፊው ራስ ከተመታ ጠላት ራስ በመጠኑ ከፍ ያለ ነው እና ከተሰላቹ ወታደሮች ጀርባ እና አረንጓዴ ርቀት ላይ ብሩህ ቦታ ይመስላል። የአገረ ገዢው ምሳሌያዊ ቁልፍ ለወደቀችው ከተማ ያስረከበው ምስል በብርሃን ዳራ ላይ ተጽፏል። እሱ በተወሰነ ደረጃ ጠማማ ነው፣ እና ፊቱ በበረዶ ነጭ አንገትጌ ተቀርጿል። ተመሳሳይ ተቃርኖዎች በመላው ሸራው ውስጥ ይገኛሉ።

አንዱ ሰያፍ መስመር አሸናፊው ከትከሻ ወደ ዳሌ ታስሮ የሚታሰርበት ስካርፍ ሲሆን ሁለተኛው የተሸነፈው የጠላት ባነር እና የዋና ገፀ ባህሪያኑ የእጅ መስመር ነው። የምስሉ ጥልቀት ምስላዊ ስሜት በጥቂት የብርሃን ግርዶሾች - ከአገረ ገዥው በስተግራ ያለው የፈረስ ጭንቅላት እና ከጎኑ ያለው ነጭ ሸሚዝ።

"የብሬዳ እጅ መስጠት" መሰረታዊ የቅንብር ደንቦችን የሚያሳይ ሸራ ነው። በእሱ ላይ ያለው ሚዛን በሩቅ እይታ ተጨምሮ በርካታ እቅዶችን በማዘጋጀት ተገኝቷል።

የክሮኖቶፔ መርህ

በቅንብሩ ውስጥ ያለው ሚዛናዊነት በሥዕሉ ላይ እየተከናወኑ ያሉ ክስተቶችን በማሳየት ማግኘት ይቻላል። ይህ ዘዴ በጥንታዊ ሩሲያውያን አርቲስቶች በታላቅ ስኬት ጥቅም ላይ ውሏል. ስለዚህ, በመካከለኛው ዘመን መገባደጃ ላይ የኖቭጎሮድ ሠዓሊዎች በቀለማት ያሸበረቀ ምስል ፈጥረዋል, ይህ ሴራ በኖቭጎሮድ ሠራዊት ውስጥ በታዋቂው ጦርነት ላይ የተመሰረተ ነው.ሱዝዳል በዚህ ሥራ ውስጥ, ባለ ሶስት እርከን ጥንቅር ጥቅም ላይ ይውላል: ሶስት ገለልተኛ ስዕሎች በተከታታይ (ከላይ ወደ ታች) ተሠርተዋል, እያንዳንዱም የተለየ ክፍል አሳይቷል. በተመሳሳይ ጊዜ፣ በጥብቅ አንዱ ከሌላው በላይ፣ አንድ ነጠላ ምስል ይወክላሉ።

ተመሳሳይ እና ብዙም ያልተለመደ የቅንብር ጉዳዮችን የመፍታት ዘዴ በተለያዩ ቦታዎች እና በተለያዩ ጊዜያት የተከሰቱ ነገር ግን በአንድ ታሪክ መስመር የተገናኘ ምስል መፍጠር ነው። ብዙውን ጊዜ እንዲህ ዓይነቱ ሥዕል በመሃል ላይ ማዕከላዊ ክፍል ያለው እና ብዙ ትናንሽ ቁርጥራጮች ያሉት ትልቅ ሸራ ነው። እንደ አንድ ደንብ ፣ እንደዚህ ያሉ ሥራዎች የአዶ ሥዕል ዘውግ ናቸው ወይም በቀላሉ በሃይማኖታዊ ጉዳዮች ላይ የሚሰሩ ናቸው ፣ የሂሮኒመስ ቦሽ ሥዕሎች እንደ አስደናቂ ምሳሌ ሆነው ያገለግላሉ።

በማስጌጥ ጥበቦች ውስጥ ቅንብር

ጥበባዊ ሐሳብን ለማስተላለፍ የሚጠቅሙ መንገዶች እና ዘዴዎች ደራሲው በሚሠሩበት የጥበብ ዓይነት ይለያያሉ። በዚህ ሁኔታ, በእርግጥ, ተመሳሳይ ወይም አጠቃላይ ቅጦች እንኳን ሊታዩ ይችላሉ. ሆኖም እያንዳንዱ የእጅ ሥራ ልዩ እና ልዩ ነው፣ እና ስለዚህ እያንዳንዱ ጥንቅር የመገንባት ዘዴዎች በተለያዩ መንገዶች ሊተገበሩ ይችላሉ።

ሥዕሉ ኦርጋኒክ መሆን አለበት እና ሁሉንም ንጥረ ነገሮች ከከፍተኛ ተፈጥሯዊነት ጋር በማጣመር ሀሳብን ሳያስገድዱ። እና መደበኛው ሥዕል ከግቦቹ ውስጥ እንደ አንዱ ከሆነው የቦታ ቅዠት በድምጽ እና በጥልቀት ማስተላለፍ ፣ ከዚያ በሕዝባዊ ሥዕላዊ መግለጫዎች ውስጥ።በኪነጥበብ ውስጥ ጌታው እፎይታውን እና ዝርዝሩን ለማጉላት ይፈልጋል, ለዚህም የራሱን ልዩ ዘዴዎች ይጠቀማል. የጌጣጌጥ ጥበብ ቴክኒኮች በመሠረቱ በአንድ ክላሲካል አርቲስት ጥቅም ላይ የዋለውን ቅንብር ከመገንባቱ ዘዴዎች የተለዩ ናቸው. ለምሳሌ, የሚታየው የመሬት ገጽታ በጥልቁ ውስጥ ሊታይ ስለማይችል, ጌታው የሩቅ እቅዱን በቀጥታ ከቅርቡ በላይ ያስቀምጣል. እንደዚህ አይነት ዘዴዎች በጥንታዊ ሩሲያ አዶ ሰዓሊዎችም ይጠቀሙ ነበር።

የጌጦሽ ጥበብ ጌቶች እና የአዶ ሥዕል ቴክኒኮች በአንደኛ ደረጃ የሥዕል ጥበብ ክፍሎች የጥናት ዓላማ የሚሆኑት በላቀ ታይነታቸው እና ግልጽነታቸው ምክንያት ነው። የመማሪያው እቅድ, እንደ አንድ ደንብ, የ "ሪትም" እና "ቅፅ" ጽንሰ-ሀሳቦችን ፍቺ ያካትታል - በአጻጻፍ ውስጥ ሚዛን የሚያቀርቡ እቃዎች (ክፍል 2)..

የአጻጻፍ ቴክኒኮች

እያንዳንዱ ስራዎቹ ለሰዓሊው የሚያዘጋጃቸው ተግባራት ትክክለኛ መፍትሄዎችን ብቻ ይፈልጋሉ። ይህ በአጻጻፍ ግንባታ ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውሉትን ቴክኒኮችም ይመለከታል. እያንዳንዱ አርቲስት የሚጠቀምባቸው ዘዴዎች የመጀመሪያ እና አዲስ መሆን አለባቸው።

የቅንብር ደንቦችን ለመከተል ግምት ውስጥ መግባት ያለባቸው ብዙ ነገሮች አሉ፡

• ብዙ የተገለጹ ንጥሎች፤
• የእያንዳንዱ ልኬቶች እና (በዚህ ላይ በመመስረት) በሉሁ ላይ ያሉበት ቦታ፤
• የመስመሮች ሪትም እና የቀለም ጭረቶች፤
• የጸሐፊውን አመለካከት የማስተላለፍያ መንገድ፤
• ቦታ የሚገለጽባቸው መንገዶች።

ምን ያህልም አስፈላጊ ነው።የጠቅላላውን ስዕል ቀለሞች ስብስብ ግምት ውስጥ በማስገባት የቁምፊዎቹ ምስሎች በግልጽ ተለይተዋል. ቅንብር የአርቲስቱ ልዩ ሙያዊ ዘዴ ነው, በእሱ እርዳታ በዙሪያው ስላለው አለም ያለውን ራዕይ, የራሱን ስሜት ቀስቃሽ ሀሳቦች, ማህበራት, ግንዛቤዎች, ወዘተ … እነዚህ ችሎታዎች በእያንዳንዱ ጌታ ከአመት እስከ አመት ይከበራሉ. ዓመት።

በቅንብር ላይ በመስራት ላይ

ማንኛውም ጥበባዊ ምስል በጸሐፊው አስቀድሞ እና ለረጅም ጊዜ ተሠርቷል። የእውነተኛው ትክክለኛ የቅንብር ግንባታ አርቲስቱ እንደነዚህ ያሉትን ችሎታዎች ወደ ፍጹምነት እንዲቆጣጠር ያስገድደዋል። ስለዚህ ለዚህ አስፈላጊ የሆኑትን ቴክኒኮች የመተግበር ችሎታ ያለማቋረጥ መከበር አለበት።

በሉህ ላይ ያለውን የቅንብር ዋና አካላትን ሚዛን ለመጠበቅ እውነተኛ ሙያዊ ብቃት ሊኖርዎት ይገባል። በነጭ ወረቀት ላይ የተቀመጠ ቀላል ነጥብ እንኳን ለአርቲስቱ ብዙ ጥያቄዎችን ያስነሳል, ምክንያቱም የእሱ ግንዛቤ በትክክል የት እንደሚገኝ ይለያያል. በሸራው ላይ የተቀመጠ ሌላ ማንኛውም ነገር ተመሳሳይ ነው።

ድርሰትን ለመስራት መሰረታዊ ህጎች እና ቴክኒኮች የትልቅ የጥበብ ታሪክ ፍሬ ናቸው። ይሁን እንጂ ከመቶ አመት እስከ ምዕተ-አመት በአዲሶቹ የአርቲስቶች ትውልዶች የበለጸገ ልምድ ይሞላሉ. የቅንብር ቴክኒክ ይቀየራል፣ ያዳብራል እና ሁልጊዜም የእያንዳንዱን ትውልድ ጌቶች የፈጠራ አቋም ይዛመዳል።

የሒሳብ ማስተላለፍ

በሚጠራ ሲምሜትሪ የሥዕል ወይም የሌላ ጥበባዊ ነገር ዝርዝሮች በአጻጻፍ ሚዛናዊ ናቸው። እንደያልተመጣጠነ ምስል ፣ ከዚያ ንጥረ ነገሮቹ እርስ በእርሳቸው በተመጣጣኝ እና ከእሱ ውጭ ሊገኙ ይችላሉ። ይህንን ለማድረግ, አጠቃላይ የማታለያዎች ዝርዝር አለ: ሰፊ የሆነ የብርሃን ጥላ ጥላ በትንሽ ጥቁር ቦታ ሊመጣጠን ይችላል; ተከታታይ ትናንሽ ነጠብጣቦች በአንድ ትልቅ ወዘተ ይቃረናሉ.ስለዚህ የሸራው የተለያዩ ክፍሎች እንደ ስፋታቸው, ክብደት, ቃና እና ሌሎች ባህሪያት ሚዛናዊ ናቸው.

ከዚህም በተጨማሪ ቁርጥራጭ (ገጸ-ባህሪያት፣ የቦታ ዝርዝሮች፣ ወዘተ) ብቻ ሳይሆን በመካከላቸው ያለው ክፍተትም ሚዛናዊ መሆን አለበት። በተመሳሳይ ጊዜ, የስብስብ ሚዛን ከቁጥር የሂሳብ እኩልነት ጋር እንኳን ሊወዳደር አይገባም. በተፈጥሮ የተሰጠ የመሰማት ችሎታ ወይም ከጊዜ ወደ ጊዜ በማይታክት ሥራ ሂደት ውስጥ ሊዳብር ይችላል። ያልተመሳሰለውን ምስል በተመለከተ፣ ከዚያ በውስጡ የፍቺ ማእከሉ በምስሉ ጠርዝ ላይ ይገኛል ወይም ሙሉ በሙሉ የለም።

የቅንብሩ ቀሪ ሒሳብ በማንኛውም ሁኔታ ላይ ይወሰናል፡

• የትልቅ ምስል ዝርዝሮች ትክክለኛ ዝግጅት፤
• ፕላስቲክ እና የጥበብ አጻጻፍ ዜማዎች፤
• መመጠኛዎች እያንዳንዱ የሸራ ቁራጭ የተጻፈበት፤
• በጥሩ የተመረጡ ድምጾች እና የስዕሉ ቀለሞች።

የግንባታ መርሆዎች

በሉሁ ላይ ያሉት የቅንብር ዋና ዋና ነገሮች ሚዛኑ የተገኘው የግንኙነት መሰረታዊ መርሆችን በጥብቅ በመከተል ነው። የመጀመሪያው (እና በጣም ግልጽ ያልሆነ) ጥቅም ነው. እውነታው ግን ኪነጥበብ ሁሉም ነገር ጥብቅ በሆነ አመክንዮ ፣ በዲሲፕሊን እና በጥንቃቄ ኢኮኖሚ የተያዘበት ቦታ ነው።ምስላዊ እና ገላጭ መንገዶች በአንድ የተወሰነ ተግባር ላይ በተተገበረው የጥረት ደረጃ መካከል ግልጽ የሆነ ደብዳቤ ያስፈልገዋል። ማንኛውም ስራ የአርቲስቱን ሀሳብ እና አላማ ከማስተላለፍ አንፃር በአጭር እና በተቻለ መጠን ውጤታማ በሆነ መንገድ መገንባት አለበት።

ጥንቅር፣ በመሰረቱ፣ የተለያያዩ ነገሮች ትስስር ነው፣ እሱም ለችሎታ ቅንጅታቸው ምስጋና ይግባውና በተቻለ መጠን ምርታማነት መስራት የሚጀምሩ እና በጋራ ጥገኝነታቸው አዲስ እና የተለመደ ነገርን ይወክላሉ። ይህ እያንዳንዱ ሰአሊ ሊከተለው የሚገባውን የአንድነትና የታማኝነት መርህ ይናገራል። ይህ ህግ በሸራው ላይ መከበሩን ለመረዳት አንድ ሰው የአጻጻፉን ማንኛውንም ክፍል በአዕምሯዊ ሁኔታ ከሥዕሉ ላይ ማስወገድ አለበት. በዚህ ምክንያት ሴራው ምንም ዓይነት ጉዳት የማያደርስበት ከሆነ, የአቋም መርህ በግልጽ ተጥሷል ብሎ በእርግጠኝነት መደምደም ይቻላል. የአጻጻፉን ክፍሎች ቦታ ስለመቀየር እና አንዳንድ አዳዲስ አካላትን ወደ ምስሉ ስለማስተዋወቅ ተመሳሳይ ነገር ሊባል ይችላል።

አንድነትን እና ታማኝነትን ማስመዝገብ

ሁሉም የቅንብር መርሆዎች እንዲከበሩ የሚከተሉት ቴክኒኮች ጥቅም ላይ መዋል አለባቸው፡

1. የነገሮች ተገቢ መደራረብ፣ እቅዶቹን አፅንዖት ለመስጠት ያስችልዎታል። በተጨማሪም, ይህ ዘዴ የቦታውን ጥልቀት እና የምስሉን መጠን ይሰጣል.
2. የቅርጽ እና የባህርይ አንድነትን ማክበር ስራን በተመሳሳዩ መንገድ እና ዘይቤ ያሳያል። መስመሮች እና የፕላስቲክ ንጥረ ነገሮች እርስ በርስ መያያዝ አለባቸው. ቀለሞች በተመሳሳይ ድምጽ መምረጥ እና እንደ አስፈላጊነቱ መደገም አለባቸው. ለሸካራነትም ተመሳሳይ ነው።
3. አጻጻፉ አጠቃላይ የሆነ ቅርጽ መያዝ አለበት፣እሱም ስዕላዊ እና ገላጭ ነው።የምስሉ መፍትሄ እንዲሁ ወጥ መሆን አለበት።

በተጨማሪም የታማኝነት እና የቅንብር ሚዛንን ለማሳካት በሁሉም የስራ ደረጃዎች ላይ ጥብቅ የሆነ የእርምጃዎችን ቅደም ተከተል መከተል ያስፈልጋል። ለመጀመር የሥራውን እቅድ በጥንቃቄ ማጤን አለብዎት. የአጻጻፉን ሁሉንም መዋቅራዊ አካላት ካዳበሩ ዋና ዋና ክፍሎቹን የግንኙነት ደረጃ መወሰን ያስፈልጋል ። ይህንን ለማድረግ የምስሉን የፕላስቲክ ስብስቦች ያዋህዳሉ, የምስሉ ምስሎች ከዚያም ዝርዝሮችን ሊያካትት ይችላል.