የሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት፡ የዝርያዎች ባህሪያት፣ መዋቅር፣ ዘውጎች እና ክፍሎች ብዛት

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

ሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት ብዙ ክፍሎችን ያቀፈ ውስብስብ ቅርጽ ነው። ለረጅም ጊዜ ይታወቃል, እና የሙዚቃ ስራዎችን እስከ ዛሬ ድረስ ለማቀናበር ጠቃሚ ሆኖ ይቆያል. የሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት ዘውጎች ሶናታዎችን ፣ የመሳሪያ ስብስቦችን (ኳርትት ፣ ትሪዮ ፣ ኪንታይት) እና ኮንሰርቶዎችን እንዲሁም ሲምፎኒዎችን ለመፃፍ ያገለግላሉ ። የዚህ ቅጽ ዘመናዊ መልክ መፈጠር የተካሄደው በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ነው, እና መነሻውም ቀደም ብሎ ነበር.

የጥንታዊው ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት አወቃቀር የተከሰተው እንደ V. A ያሉ ደራሲያን ሲፈጠሩ ነው። ሞዛርት እና ጄ ሃይድን። በተናጠል, ቤትሆቨን ተለይቶ መታወቅ አለበት, ምክንያቱም በዚህ ዘውግ ውስጥ 104 ሙዚቃዎችን በመጻፍ የሲምፎኒው መስራች ሆኗል. እነዚህ ሁሉ ሙዚቀኞች የቪየና ትምህርት ቤት ናቸው። እና አሁን የትኞቹ ዘውጎች የሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት መልክ እንዳላቸው ማወቅ ያስፈልግዎታል።

ዘውጎች

እንዲህ ያለ ሙዚቃዊ ቅርጽ በዑደት መልክ ከሚከተሉት ዓይነቶች የአንዱ ነው፡

• ሲምፎኒ።
• ሶናታ።
• ኮንሰርት።
• የመሳሪያ ስብስብ።

የታወቀ ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት

ባህሪዎች፡

1. ሆሞፎኒክ - ሃርሞኒክ መጋዘን (ይህ ማለት ከድምጾቹ አንዱ ዜማ ሲሆን ሌሎቹ ደግሞ ያስተጋቡ፣ ይታዘዙለት። ይህ ቃል ብዙውን ጊዜ ከአንድ በላይ ድምፅን ይቃወማል - ፖሊፎኒ)።
2. በእያንዳንዱ ክፍል ውስጥ ያሉት ጭብጦች ተቃራኒዎች ናቸው (የቆዩ ቅጾችን ሳይቆጠሩ)።
3. የጋራ ልማት።
4. ሁሉም ክፍሎች ግላዊ ይዘት፣ ቅርጽ እና ፍጥነት (ጊዜ) አላቸው።
5. እያንዳንዱ ክፍል በንፅፅር ይተካል።

ግንባታ

እና አሁን ስለ ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት አወቃቀር የበለጠ በዝርዝር መኖር ተገቢ ነው።

በመጀመሪያ፣ በውስጡ ያለው እያንዳንዱ ክፍል የተወሰነ ቁልፍ፣ ስሜት እና ጊዜ አለው። ስለዚህ, በሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት ውስጥ ምን ያህል እንቅስቃሴዎች አሉ? የክፍሎቹ ቦታ በአጋጣሚ አይደለም እና አስፈላጊ ነው. የሩሲያ ሙዚቀኛ ኤም ጂ አራኖቭስኪ ምደባ የሚከተለውን ቅደም ተከተል ይሰጣል፡

• 1 ክፍል "ሰው በተግባር"፤
• 2 ክፍል "የነጸብራቅ ሰው"፤
• 3 ክፍል "ሰው እየተጫወተ"፤
• 4 ክፍል "Man in Society"።

የሶናታ ቅጽ

ከላይ እንደተገለፀው ብዙውን ጊዜ ብቸኛው ክፍል (በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች የመጀመሪያው) የሚፈጠረው በሶናታ መልክ - ከፍተኛው የሙዚቃ ቅርጽ ነው, እንደ አብዛኞቹ ሙዚቀኞች, ምክንያቱም ደራሲው ውስብስብ የህይወት ሁኔታዎችን እንዲገልጽ ስለሚያስችለው. ክስተቶች. ስለ ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት የትኛው ክፍል ወሳኝ እንደሆነ ከተነጋገርን ፣ ምናልባት እሱ በቀጥታ ክፍሉ ሊሆን ይችላል።በሶናታ ቅጽ የተፃፈ።

ስለ ሶናታ ስንናገር ከድራማው ጋር ተመሳሳይነት መሳል እንችላለን። እነዚህ ለቲያትር ዝግጅት የታቀዱ የሥነ ጽሑፍ ሥራዎች ናቸው። የተገነባው በሚከተለው መርህ ነው፡

• ሕብረቁምፊ (ከገጸ ባህሪያቱ ጋር መተዋወቅ፣ የዋናው ግጭት መከሰት)፤
• ልማት (የገጸ ባህሪያቱን ማንነት በጥልቀት የሚገልጹ ክስተቶች፣ ይቀይሩዋቸው)፤
• ክህደት (የዋናው ግጭት መፍትሄ፣ ጀግኖቹ የሚመጡበት ውጤት)።

የሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት አወቃቀር በቀጥታ የሚመረኮዝበት የሶናታ ቅጽ የሚከተሉትን ያካትታል፡

• መጋለጥ - የአንድ የሙዚቃ ክፍል ዋና ገጽታዎች አቀራረብ፤
• ልማት - ቀደም ሲል የታወቁ አርእስቶች እድገት፣ ለውጣቸው፤
• አጸፋዎች-የመጀመሪያዎቹ ገጽታዎች በተሻሻለ ቅጽ መመለስ።

የሶናታ ቅጽ ቅንብር እና አተገባበር

የአጠቃቀም ወሰን፡

1. የኮንሰርቶዎች፣ ሶናታዎች እና ሲምፎኒዎች የመጀመሪያ እንቅስቃሴ ወይም የመጨረሻ።
2. Symphonic ቁራጭ ወይም ከልክ በላይ።
3. የ Choral ቁርጥራጭ፣ ምንም እንኳን ይህ በጣም አልፎ አልፎ የሚከሰት ቢሆንም።

እና አሁን የሶናታ ቅፅ ምን አይነት ክፍሎች እንዳሉት እናስብ።

• መጋለጥ። ዋና ፓርቲ (ዋናው መስመር, ብዙውን ጊዜ በዋናው ቁልፍ የተጻፈ ነው). Binder (ዋናውን እና የጎን ክፍሎችን ለማገናኘት የተነደፈ, ከአንድ ቁልፍ ወደ ሌላ ሽግግር ለማረጋገጥ). የጎን ፓርቲ (ጭብጡ, ከዋናው ጋር የሚቃረን ነው, ብዙውን ጊዜ በአምስተኛው ዲግሪ ቁልፍ ውስጥ ይፃፋል - የዋናው ፓርቲ ዋና ቁልፍ ለዋና እና ለሦስተኛ ዲግሪ ለአካለ መጠን ያልደረሰ); የመጨረሻ (የኤግዚቢሽኑ የመጨረሻ ክፍል ፣ ብዙውን ጊዜ ድምፁን ያስተካክላልየጎን ፓርቲ. በተመሳሳይ ጊዜ, የመጨረሻ እና ማገናኘት ክፍሎች ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት ቀርፋፋ ክፍል አይደለም ገለልተኛ አይደሉም, ዋና እና ሁለተኛ ጭብጦች መካከል የሙዚቃ ቁሳዊ ላይ የተመሠረቱ ናቸው እና ልማት ላይ ተጽዕኖ አይደለም መታወቅ አለበት. ሀሳብ ። ይህ ንድፍ, እና ጥብቅ ህግ አይደለም, እንደ ደራሲው ፍላጎት ሊለያይ ይችላል. በእርግጥም, ለአቀናባሪ, ዋናው ነገር የይዘቱን ይዘት ለማስተላለፍ ነው, እና ሁሉንም የቃና እና የሰዓት ንድፎችን ማክበር አይደለም. ለምሳሌ, ይህ የ V. A ስራን ይመለከታል. ሞዛርት (ሶናታ ቁጥር 11 እና ቁጥር 14)።
• ልማት። በዚህ ክፍል ውስጥ ስራው በበርካታ ሁኔታዎች መሰረት ሊዳብር ይችላል. ጥበባዊ ግቦችን ለማሳካት ዋናውን እና የጎን ክፍሎችን ብቻ መጠቀም ሁልጊዜ ሁሉንም የሙዚቃ ደንቦች ማክበርን አያደርግም. ጄ ሄይድን (ሶናታ ቁጥር 37), ኤስ.ኤስ. ፕሮኮፊዬቭ (ሲምፎኒ ቁጥር 1) በጣም ቀላል በሆነ እድገት ውስጥ የሙዚቃ ስራዎችን እንደ ምሳሌ መጥቀስ ይቻላል. አንዳንድ ጊዜ በሶናታ ቅፅ ሥራ ውስጥ ያለው መግቢያ ልዩ ሚና ይጫወታል. የእድገት ፍጥነትን ይቆጣጠራል (ኤል.ቤትሆቨን, ሲምፎኒ ቁጥር 5, ሶናታ ቁጥር 8; ፍራንዝ ሹበርት, ሲምፎኒ ቁጥር 8). የሃያኛው ክፍለ ዘመን ሶናታስ በልማት ውስጥ ያሉ ገጽታዎች (ኤስ.ኤስ. ፕሮኮፊዬቭ, ሶናታ ቁጥር 2; ኤን.ኬ. ሜድትነር "ሶናታ-ፋንታሲ") ንቁ እድገት አላቸው. የጸሐፊው ጽንሰ-ሐሳብ የሚከተሉትን የእድገት አማራጮችን ሊያመለክት ይችላል-የዋና እና የጎን ወገኖች የወደፊት እድገት; አዲስ ርዕስ ብቅ ማለት; የግንኙነት እና የመጨረሻ ክፍሎች ብስለት።
• ይመልሱ። የዚህ ክፍል ተግባር ወደ ኤግዚቢሽኑ ጭብጦች መመለስ, የሁለተኛውን ጭብጥ ድምጽ ወደ ዋናው መለወጥ እንጂ ዋናውን አይደለም. እዚህም, ማፈንገጥ ይቻላል. ማገገሙ የመካከለኛው ክፍል እድገትን ሊቀጥል ይችላል ወይምበከፍተኛው ጫፍ ላይ ይታያሉ. ለምሳሌ እንደ ሲምፎኒ ቁጥር 4 በፒ.አይ. ቻይኮቭስኪ።

በሶናታ ቅርጽ የተሰሩ ሙዚቃዎችም በበቀል የማያልቁ ነገር ግን "ኮዳ" የሚባል ተጨማሪ እንቅስቃሴ አላቸው። ይህ ከድጋሚው በኋላ የሚሰማው የመጨረሻው ክፍል ነው. የቅጹን መዋቅር ለማሟላት ወይም ለማስፋት ይረዳል. አጠቃላይ ጭብጦችን ወይም አንድ ብቻ ሊይዝ ይችላል፣ እሱም አቀናባሪው በድራማነት በአስፈላጊነት አንደኛ ደረጃ ላይ የተቀመጠ (I. Brahms፣ Rhapsody in B minor፣ W. A. Mozart፣ Sonata No. 14)።

የሶናታ ቅጽ ሲተነተን ዋና ዋና ጭብጦችን እና የተፃፉባቸውን ቁልፎች መወሰን አስፈላጊ ነው። እና እንደዚህ ባሉ ወገኖች ገጽታ ላይ ቅጦችን እና በስራው ውስጥ ያላቸውን ግንኙነት ሀሳብ ለመለየት ይሞክሩ።

የሚገርመው ሶናታ ፎርም አብዛኛውን ጊዜ ለብቻው የሚዘጋጅ ነው።

ሲምፎኒ እና ሲምፎኒ ኦርኬስትራ

በመጀመሪያ ላይ "ሲምፎኒ" የሚለው ቃል ማንኛውንም የድምጽ ጥምረት ያመለክታል። በኋላ፣ ይህ ቃል ወደ "overture" ጽንሰ-ሐሳብ ተለወጠ - የኦፔራ፣ ወደ ኦርኬስትራ ስብስብ መግቢያ።

በ18ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ብቻ ሲምፎኒው በሲምፎኒ ኦርኬስትራ ሊደረግ የታሰበ በአራት ክፍሎች ወደ ገለልተኛ የኮንሰርት ክፍል ተለወጠ። በይዘቱ፣ ሲምፎኒ አብዛኛውን ጊዜ የዓለምን ምስል ይሳሉ። ሁሉም ክፍሎች የራሳቸው ግለሰባዊ ምስል, የትርጉም ትርጉም, እንዲሁም ቅጽ እና ጊዜ አላቸው. በአጠቃላይ፣ እያንዳንዱ ክፍሎቹ በሚከተለው መልኩ ሊገለጹ ይችላሉ፡

1. ይህ ክፍል በሰው ህይወት ውስጥ የሚከሰት በጣም ክስተት ነው። በሶናታ መልክ የተፃፈበፍጥነት ፍጥነት. የሲምፎኒክ ስራ የመጀመሪያው እንቅስቃሴ በተለምዶ "sonata allegro" ይባላል።
2. አንድን ሰው ከራሱ ጋር ብቸኝነትን ይወክላል ፣ ወደ ራሱ ጠልቆ መግባቱን ፣ የህይወት ትርጉም ላይ ማሰላሰል ፣ በሙዚቃ ስራ አጠቃላይ ሀሳብ ውስጥ የግጥም መረበሽ። በዝግታ ጊዜ በሶስት ክፍል ወይም በልዩነት ይገለጻል።
3. ከሁለተኛው ክፍል በተቃራኒው የጀግናውን ውስጣዊ ልምዶች ሳይሆን በዙሪያው ያለውን ህይወት ያሳያል. በደንብ ለመግለፅ አቀናባሪዎች በዋናነት ሚኑትን ተጠቅመውበታል፣ በኋላም እንደ ሼርዞ ያለ ቅጽ ታየ፣ እሱም ተንቀሳቃሽ ቴምፖ በ ውስብስብ ባለ ሶስት ክፍል ቅርፅ እና በክፍሉ መሃል ላይ ባለ ትሪዮ።
4. የመጨረሻው ክፍል፣ የመጨረሻው። የሙሉ ሲምፎኒውን የትርጉም ይዘት ያጠቃልላል። በጣም ብዙ ጊዜ፣ አቀናባሪዎች በፍጥነት በህዝባዊ ዘይቤዎች ላይ ይመሰረታሉ። ይህ ክፍል በሶናታ ቅጽ፣ በሮንዶ ወይም በሮንዶ ሶናታ ይለያል።

እርግጥ ነው፣ እያንዳንዱ አቀናባሪ ስለ አለም ምስል የራሱ እይታ አለው፣ይህም የሙዚቃ ስራዎችን በእውነት ልዩ ያደርገዋል። ስለ ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት በአጭሩ ስንናገር እያንዳንዳቸው የራሳቸው ዓይነት እና ገፅታዎች አሏቸው።

የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ቅንብር

ከላይ እንደተገለፀው ሲምፎኒዎች በዋነኝነት የተፃፉት በአንድ ትልቅ ድብልቅ ኦርኬስትራ ለአፈፃፀም ነው። እንዲህ ዓይነቱ ኦርኬስትራ "ሲምፎኒ" ይባላል. 4 የመሳሪያ ቡድኖችን ያካትታል፡

• ከበሮዎች (ቲምፓኒ፣ ሲምባሎች)። በጣም ሰፊው ቡድን፣ አለምአቀፋዊ ስራን ለመፍጠር ጥቅም ላይ የሚውል፣ ጨዋነትን ይጨምራል።
• የእንጨት ንፋስ (ዋሽንት፣ ኦቦ፣ ክላሪኔት፣ ባሶን)።
• ነፋስ (መለከት፣ቱባ፣ትሮምቦን, ቀንድ). በ"ቱቲ" ቴክኒክ በመታገዝ፣ ማለትም አብረው በመጫወት፣ ሙዚቃውን በኃይለኛ ድምፃቸው ያሟሉታል።
• በገመድ የተጎነበሰ (ቫዮሊን፣ ቫዮላ፣ ሴሎ፣ ድርብ ባስ)። የዚህ ቡድን መሳሪያዎች አብዛኛውን ጊዜ ዋናውን ሚና ይጫወታሉ, ጭብጡን ይምሩ.

አንዳንድ ጊዜ እንደ ብቸኛ መሳሪያዎች ያገለግላሉ፣ነገር ግን ብዙ ጊዜ የstring ክፍሎችን ያስተጋባሉ፣ ያሟሉታል።

አስፈላጊ ከሆነ የተለያዩ መሳሪያዎች ወደ ድርሰቱ ይታከላሉ፡- መሰንቆ፣ ኦርጋን፣ ፒያኖ፣ ሴሌስታ፣ በገና። አንድ ትንሽ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ከ50 የማይበልጡ ተጫዋቾችን ሊያካትት ይችላል፣ ትልቅ ኦርኬስትራ ደግሞ እስከ 110 ሙዚቀኞችን ሊያካትት ይችላል።

ትንንሽ ሲምፎኒ ኦርኬስትራዎች በትናንሽ ከተሞች የመገኘታቸው እድላቸው ሰፊ ነው፣ ምክንያቱም አጠቃቀማቸው አብዛኛዎቹን ክላሲካል ሙዚቃዎች ለማከናወን የማይጠቅም ነው። ብዙ ጊዜ የቻምበር ሙዚቃ እና የጥንት ዘመን ሙዚቃን ያከናውናሉ፣ እነዚህም አነስተኛ ቁጥር ያላቸው መሳሪያዎች በመኖራቸው ይታወቃሉ።

የኦርኬስትራውን መጠን ለማመልከት የ"ድርብ" እና "ትሪፕል" ጽንሰ-ሀሳብ በብዛት ጥቅም ላይ ይውላል። ይህ ስም ጥቅም ላይ ከሚውሉት የንፋስ መሳሪያዎች ብዛት (ጥምር ዋሽንት፣ ኦቦ፣ ቀንድ፣ ወዘተ) የመጣ ነው። አልቶ ዋሽንት፣ ፒኮሎ፣ ቀንድ መለከት፣ ባስ ቱባዎች፣ ቺምባሶ በአራት እጥፍ እና በአምስት ቅንብር ተጨምረዋል።

ሌሎች ቅርጾች

የሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት በከፊል በሲምፎኒ ኦርኬስትራ ከማሳየቱ በተጨማሪ ሲምፎኒዎች ለንፋስ፣ ለገመድ፣ ለክፍል ኦርኬስትራ መፃፍ ይችላሉ። በተጨማሪም፣ የመዘምራን ቡድን ወይም ነጠላ ክፍሎችን ማከል ይችላሉ።

ከሲምፎኒው በተጨማሪ ሌሎች የዘውግ ዓይነቶችም አሉ።ለምሳሌ፣ ሲምፎኒ ኮንሰርቶ ነው፣ እሱም በአንድ ኦርኬስትራ የሚሰራ ስራ በአንድ ነጠላ መሳሪያ የሚገለፅ ነው። እና የሶሎዎች ቁጥር ከጨመረ (በተለያዩ ሁኔታዎች ከ 2 ወደ 9) እንዲህ ዓይነቱ ንዑስ ዘውግ "የኮንሰርት ሲምፎኒ" ይባላል።

እነዚህ ሁሉ ዝርያዎች በመዋቅር ተመሳሳይ ናቸው።

እንዲሁም ሲምፎኒ ስራዎች ለመዘምራን (የመዘምራን ሲምፎኒ) እና የሙዚቃ መሳሪያዎች (ለምሳሌ ኦርጋን ወይም ፒያኖ) ይባላል።

ሲምፎኒ በሌሎች የሙዚቃ ዘውጎች በመታገዝ ወደ ሌላ የተቀናጀ ስራ ሊቀየር ይችላል። ማለትም፡

• ሲምፎኒ - ምናባዊ፤
• ሲምፎኒ-ሱይት፡
• ሲምፎኒ - ግጥም፤
• ሲምፎኒ - ካንታታ።

ባለሶስት ክፍል ቅጽ

በሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት መልክ ምን አይነት ዘውጎች ናቸው? እንዲሁም ባለ ሶስት ክፍል ቅፅን ያካትታሉ. ይህ ዝርያ በበኩሉ በተለያዩ ዓይነቶች ይከፈላል፡

• ቀላል። ቀላል የሶስትዮሽ ቅርጽ ብዙ ክፍሎችን ያቀፈ ነው-a - b - a. a ዋናውን ጭብጥ በወር አበባ መልክ የሚያሳይ የመጀመሪያው ክፍል ነው። b - የተጠቀሰው ርዕስ እድገት ወይም ከእሱ ጋር ተመሳሳይ የሆነ አዲስ ብቅ ማለት የሚካሄድበት መካከለኛ ክፍል. c ሦስተኛው እንቅስቃሴ ነው, ሙዚቃው የመጀመሪያውን ክፍል ይደግማል. ይህ ድግግሞሹ ትክክለኛ፣ አህጽሮት ወይም የተሻሻለ ሊሆን ይችላል።
• ውስብስብ ባለ ሶስት ክፍል ቅፅ፡- ሀ - ለ - ሀ - በቀላል መልክ የተዋቀረ ሲሆን ይህም አንድ ወይም ሁለት ክፍሎችን (አብ ወይም አባ) ሊይዝ ይችላል። ለ - መካከለኛው ክፍል ሶስት ነው. ሀ የመጀመሪያውን ክፍል በትክክል ሊደግም ፣ ሊለወጥ ወይም ሊለወጥ የሚችል በቀል ነው።ተለዋዋጭ።

መሆን

የሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደቱን መለወጥ በደረጃ ተካሂዷል። ለዚህም የጣሊያን እና የጀርመን ሙዚቀኞች ትልቅ ሚና ተጫውተዋል። እነዚህ የሚከተሉትን ያካትታሉ፡

• አርካንጄሎ ኮርሊ።
• አንቶኒዮ ቪቫልዲያ።
• ዶሜኒኮ ስካርላቲ። የእሱ ኮንሰርቲ ግሮሲ፣ ሶናታስ ሶሎ እና ትሪዮ ቀስ በቀስ የሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት ባህሪያትን ፈጠሩ።

ከቪየና ትምህርት ቤት በተጨማሪ የማንሃይም ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች ትልቅ ሚና ተጫውተዋል፡

• Svyatoslav ሪችተር።
• ካርል ካናቢች።
• ካርል ፊሊፕ ስታሚትዝ።

በዚያን ጊዜ፣የሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት አወቃቀር በአራት ክፍሎች ላይ የተመሰረተ ነበር። ከዚያ አዲስ ዓይነት ክላሲካል ኦርኬስትራ መጣ።

እነዚህ ሁሉ አፍታዎች በጄ.ሄይድ ስራ ውስጥ የክላሲካል ሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደትን አዘጋጁ። ልዩ ባህሪያቱ ከድሮው ሶናታ ተወስደዋል፣ነገር ግን አዳዲስ ባህሪያትም አሉ።

Haydn

በአጠቃላይ 104 ሲምፎኒዎች የተፃፉት በዚህ አቀናባሪ ነው። በዚህ ዘውግ የመጀመሪያውን የሙዚቃ ስራ በ1759 ፈጠረ፣ የመጨረሻውን ደግሞ በ1795።

የሀይድን ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት ዝግመተ ለውጥ በፈጠራ ስራው ውስጥ ይገኛል። ከዕለት ተዕለት እና ከቻምበር ሙዚቃ ናሙናዎች ጀምሮ፣ ወደ ፓሪስ እና ለንደን ሲምፎኒዎች አልፏል።

የፓሪስ ሲምፎኒዎች

ይህ የኦርኬስትራ ክላሲካል (ጥንድ) ቅንብር ያለው የስራ ዑደት ነው። አጻጻፉ የሚታወቀው በዝግታ መግቢያ ከዚያም በተቃራኒ እድገት ነው።

የጄ.ሀይድን ሲምፎኒክ ዘይቤ በምሳሌያዊ ንፅፅር ፣የይዘት ግለሰባዊነት በመጨመር ይገለጻል።

"6 የፓሪስ ሲምፎኒዎች" የተፈጠሩት በ18ኛው ክፍለ ዘመን በ80ዎቹ ነው። አብዛኛዎቹ የዚህ አቀናባሪ ሲምፎኒክ ስራዎች አርዕስቶች ከተፃፉበት ወይም ከተሰሩበት ሁኔታ ጋር የተያያዙ ናቸው።

የለንደን ሲምፎኒዎች

የ12 ስራዎች ዑደት የዚህ አቀናባሪ ከፍተኛ ፈጠራዎች አንዱ ተደርጎ ይወሰዳል። የለንደን ሲምፎኒዎች ልዩ ኑሮ እና ደስታ አላቸው፣ በከባድ ችግር አይሸከሙም፣ ምክንያቱም የጸሐፊው ዋና ተግባር የተራቀቀ አድማጭን ማስደሰት ነበር።

የተጣመሩ ኦርኬስትራ ቅንብር የሕብረቁምፊዎች እና የእንጨት ንፋስ ድምጽን ያመዛዝናል። ይህ ለሲምፎኒው ተስማሚ እና ተስማሚ ገጽታ አስተዋጽኦ ያደርጋል። የሃይድን ሲምፎኒዎች አድማጩ ላይ ያነጣጠረ እና ግልጽነት ይፈጥራል። በዚህ ውስጥ ምንም ትንሽ ጠቀሜታ የዘፈን እና የዳንስ አቀናባሪ እንዲሁም የዕለት ተዕለት ዓላማዎች ብዙውን ጊዜ ከሕዝብ ጥበብ የተበደሩ ናቸው። የእነሱ ቀላልነት፣ ወደ ውስብስብ የሲምፎኒክ እድገት ስርዓት የተሸመነ፣ አዲስ ተለዋዋጭ እና ምናባዊ እድሎችን ያገኛል።

የአምስቱን የሙዚቃ መሳሪያዎች ቡድን ያካተተው የኦርኬስትራ ክላሲካል ድርሰት በጄ.ሄይድ ሲምፎኒክ ስራ የተመሰረተው በኋለኛው ዘመን ነው። በእነዚህ ሲምፎኒዎች ውስጥ በጣም የተለያየ የሕይወት ገፅታዎች በአንድ ሚዛናዊ መልክ ቀርበዋል. ይህ በግጥም-ፍልስፍናዊ ነጸብራቅ፣ ከባድ ድራማዊ ክስተቶች እና አስቂኝ ሁኔታዎች፣ ለማጠቃለል እና በአጭሩ ለመናገር ይመለከታል።

ሶናታ-የጄ ሃይድ ሲምፎኒክ ዑደት 3 ፣ 4 ወይም 5 ክፍሎችን ይይዛል። አንዳንድ ጊዜ አቀናባሪው ልዩ ስሜትን ለመፍጠር የተለመደውን የአካል ክፍሎችን ይለውጣል። የስራዎቹ የማሻሻያ ጊዜዎች ትልቁን እና በጣም ከባድ የሆኑትን የመሳሪያ ዘውጎችን እንኳን ለመረዳት ቀላል ያደርገዋል።