የሌርሞንቶቭ ሥዕል M. Yu. Lermontov የግራፊክ ቅርስ

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

የሌርሞንቶቭን ስም ሲጠቅሱ ጥቂት ሰዎች ወዲያውኑ ስዕሎቹን ጭንቅላታቸው ውስጥ ብቅ ይላሉ። ይህ የሆነበት ምክንያት ሚካሂል ዩሪቪች በዋነኝነት ከግጥም ጋር የተቆራኘ በመሆኑ ነው, ምክንያቱም ይህ ገጽታ በደንብ ይታወቃል.

ሌርሞንቶቭ የቃሉ አርቲስት ከመሆኑ በተጨማሪ የሸራ ገጣሚም ነበር። ይህ ማለት የግጥም ጀግናውን ሁኔታ በቆርቆሮው ላይ ብቻ ሳይሆን በሥዕሎቹ ውስጥም በጥሩ ሁኔታ ያስተላልፋል ማለት ነው ። የእሱ ምስሎች ሕያው ሆነው ይታያሉ, ስሜቶችን እና ልምዶችን ያስተላልፋሉ. እንደ አርቲስት ከሚካሂል ዩሪቪች ጋር እንተዋወቅ እና በሁለቱ ትስጉት - ሰዓሊ እና ገጣሚ መካከል ያለውን ግንኙነት እናሳያለን። እንዲሁም ሌርሞንቶቭ ራሱ እንዴት በሌሎች ሙዚቃ እና ሥዕል ላይ እንደሚታይ አስቡ።

ሌርሞንቶቭ እንደ አርቲስት

በብዙ የሌርሞንቶቭ ቤተሰብ ጓደኞች ትዝታዎች ውስጥ ትንሽ ሚሻ ያለማቋረጥ አንድ ነገር እየሳለች ትገለጻለች። በማይታወቅ አርቲስት የሕፃን የቁም ሥዕል ላይ እንኳን በእጁ በጠመኔ ይሣላል።

ሌርሞንቶቭ በልጅነቱ ሥዕል ይማር አይኑር በእርግጠኝነት የሚታወቅ ነገር የለም ነገርግን ቀደም ሲል በሞስኮ ዩኒቨርሲቲ ኖብል አዳሪ ትምህርት ቤት ቆይታው ከታዋቂው አርቲስት ኤ.ሶሎኒትስኪ ትምህርት እንደወሰደ ይታወቃል። ከዚያም M. Yu. Lermontov ወደ አስተያየት መጣ, በእሱ ላይ መምህሩ, ሁሉም ነገር ተፈጥሯዊ እና ከፍተኛው መሆን አለበት.ከእውነታው ጋር ቅርብ። እንዲህ ያለው በመቀጠል የሌርሞንቶቭ ሥዕል እና ግራፊክስ ብቻ ሳይሆን ግጥምም ጭምር ነበር።

ከአዳሪ ትምህርት ቤት ከተመረቀ በኋላ፣የወደፊቱ አንጋፋው መሳል አያቆምም። በሴንት ፒተርስበርግ በፒተር ዛቦሎትስኪ መሪነት ማጥናቱን ቀጥሏል።

በአካባቢው ያሉትን ብቻ ሳይሆን መምህራንም የሌርሞንቶቭ ሥዕል ትኩረት ሊሰጠው እንደሚገባ አስተውለዋል። ግጥም ባይጽፍ ኖሮ በአርቲስትነቱ ዝነኛ ሊሆን ይችል ነበር፣ እና ህይወት ፍጹም የተለየ ሊሆን ይችል ነበር።

የኪነ ጥበብ ቅርስ መጠን

የሌርሞንቶቭ ሥዕል በአንጻራዊ ሁኔታ በትንሽ መጠን ወደ እኛ ወርዷል። ግን ይህ ስለ ገጣሚው ሚና አጠቃላይ አስተያየት ለመፍጠር በቂ ነው። ከቅርሶቹ መካከል የዘይት ሥዕሎች፣ የውሃ ቀለም፣ የግለሰብ ሥዕሎች፣ ሥዕሎች እና ሥዕሎች ሳይቀር ይገኛሉ።

ይህ ሁሉ ሌርሞንቶቭ የነበረው ስራ እንዳልሆነ መገመት ትችላላችሁ። ሚካሂል ዩሬቪች የነበረውን አይነት ችሎታ ለማግኘት ይህ በቂ ስላልሆነ ብቻ። ብዙዎቹ ስራዎቹ ተሰጥተዋል ወይም ጠፍተዋል።

ስለ ሌርሞንቶቭ ስነ-ጽሁፍ አርቲስቱ ለጥቂት ላዩን ማስታወሻ-ማስታወሻዎች የተገደበ ነው። በሥዕሉ ላይ ስለ የእሱ ሰው አጠቃላይ ሀሳብ በ B. Mosolova እና N. Wrangel ተሰጥቷል. ነገር ግን እነዚህ ድርሰቶች ከግጥም ስራዎች ጋር ተመሳሳይነት ካለው ሳይንሳዊ እና ሙያዊ ትንታኔ ጋር ምንም ግንኙነት የላቸውም።

የሌርሞንቶቭን ግራፊክስ የምናገኝበት ረቂቆች እና የእጅ ጽሑፎች ያሏቸውን አልበሞች ልብ ሊባል ይገባል። ስዕሉ በመግቢያው ላይ ያለ አስተያየት ነው, ወይም መግቢያው ራሱ ምስሉን ለማብራራት ያገለግላል, ጭብጦችን ይፈጥራል.በሁለቱ ጥበቦች መካከል በጣም የማይነጣጠለው ትስስር፣ ሲንክሪትዝም የሚባለው።

የፈጠራ ደረጃውን የጠበቀ ካልሆነ የሌርሞንቶቭ ጥበባዊ እንቅስቃሴ መረሳው እንግዳ ይመስላል። ይህ ሆን ተብሎ የተደረገ ሊሆን ይችላል። ሚካሂል ዩሪቪች ለትናንሽ አምባገነኖች የተለየ ፍቅር አልነበረውም፤ ይህ ደግሞ በግጥም መሸፈን ከቻለ፣ ስለታም የተሳለ ሥዕላዊ መግለጫዎችና ሥዕሎች በጊዜው በነበረው ባላባትና ባላባት ስልጣን ላይ ጥላ ጣሉ።

የሌርሞንቶቭ ሥዕሎች

የሌርሞንቶቭ ሥዕል ያልተለመደ ተፈጥሮአዊነት አለው። ለዚህ በርካታ ምክንያቶች አሉ. በመጀመሪያ፣ ለርሞንቶቭ የምስሉ ሀውልት የሆነበት ዘመን ነበር፣ ነገር ግን ዘመናዊነት፣ ትራንስፎርሜሽንን የሚጠራው፣ ገና ጉልበት አላሳየም።

በሁለተኛ ደረጃ ፣የመጀመሪያው አስተማሪ ኤ.ሶሎኒትስኪ በሌርሞንቶቭ ምስል ውስጥ እውነትን ለምዶታል ፣ይህም አስተማማኝነትን በትክክለኛው ማሳያ ላይ ብቻ ስላገኘው ነው። ማለትም፣ ፀሐፊው በንፅፅር እንደሚያየው የመሬት ገጽታውን መሳል አይቻልም። እንደዚያው ማቅረብ አስፈላጊ ነው, እና ሁሉም ሰው ስሜትን እና ማህበራትን ለራሱ ይመርጣል.

በሦስተኛ ደረጃ፣ የሌርሞንቶቭ ዘመን ሰዎች አስደናቂ፣ የፎቶግራፍ ትውስታ ነበረው ይላሉ፣ ይህም ትናንሽ ነገሮችን ያለተፈጥሮ፣ ንድፎችን እና ንድፎችን ብቻ እንዲያሳዩ አስችሎታል።

ነገር ግን ለትክክለኛ ማሳያ ካለው ፍላጎት ጋር ይህ ሌርሞንቶቭ የራሱን ዘይቤ በሥዕል ከማዳበር አላገደውም።

የሌርሞንቶቭ የውሃ ቀለሞች

የሌርሞንቶቭ የመጀመሪያ መምህር የውሃ ቀለም ባለሙያ ስለነበር ሥዕሉ ምንም አያስደንቅም።ጸሐፊው ራሱ የውሃ ቀለም ሱስ ሆነ።

የውሃ ቀለም ሥዕሎቹ፣ በዘይት እንደተሠሩት፣ በሥራዎቹ ውስጥ እየተፈጸመ ያለውን ነገር የሚያሳይ ሥዕላዊ መግለጫ ነው። ስለዚህ, በሰሜን ካውካሰስ ውስጥ, በካውካሰስ ህዝቦች የመሬት አቀማመጥ እና ህይወት ስሜት ከአንድ በላይ ግጥሞችን ጻፈ. ነገር ግን ቀኑን ካልተመለከቱ, መጀመሪያ የተፃፈውን ግጥም ወይም ስዕል, ለመመስረት አስቸጋሪ ነው. ከእነዚህ የጥበብ ስራዎች መካከል የትኛው በተሳካ ሁኔታ እንደተገኘ በማያሻማ ሁኔታ መናገርም ከባድ ነው።

የሌርሞንቶቭ ሥዕል የሚለየው ከቆሻሻ ውጭ፣ በቀለም አተገባበር ንፅህና ነው። እጅግ በጣም ትክክለኛ የሆኑ መስመሮች እና ቅጹን በብቃት መጠቀም ምስሉን እውነተኛ እና ትክክለኛ ያደርገዋል. ምንም እንኳን አስተዋዋቂዎች ብዙ ስህተቶችን ቢያስተውሉም፣ በሥዕሎቹ ሕያውነት እና ስሜታዊ ብልጽግና ይከፋፈላሉ።

ካውካሰስ በሌርሞንቶቭ ሥዕል

ለገጣሚው ዝናን እና ተወዳጅነትን ያጎናፀፈው አንጋፋው ግጥም ለፑሽኪን አሳዛኝ ሞት የተሰጠ ነው። ገዳይ ሚና ተጫውቷል። በአንድ በኩል፣ ቤቱን ለቆ በካውካሰስ ቅጣቱን ለመፈጸም ተገደደ። በሌላ በኩል፣ በሌርሞንቶቭ ስራ ላይ መቀባት አዲስ፣ ተመስጦ አቅጣጫ አግኝቷል።

በስራዎቹ ላይ አዲስ ተነሳሽነት ታየ - ሰሜን ካውካሰስ እና ዜማዎቹ። በዜማዎች አንድ ማለት የአገሬው ተወላጆች ጭብጦች እና ልማዶች ማለት ነው።

ከግጥሞች በተጨማሪ የሌርሞንቶቭ ሥዕል ገጣሚው እዚያ ስለነበረበት ቆይታ ይናገራል። ካውካሰስ ለመጀመሪያ ጊዜ እንደ የፍቅር ክልል ይታያል. ዓለቶቹ ከእንግዲህ ፍርሃትን አያነሳሱም - በታላቅነታቸው ይደነቃሉ ፣ ተፈጥሮ ውበቷን በልግስና ትካፈላለች። Lermontov ነበርበካውካሰስ ውስጥ ሮማንቲሲዝምን ያገኘ የመጀመሪያው።

የዛን ጊዜ የግጥም ድንቅ ስራዎች እንደ ሥዕሎቹ ግጥማዊ መግለጫ ናቸው።

የዘይት ሥዕሎች

M. Yu Lermontov ከካውካሰስ ምስሎች ጋር ያለው ሥዕል በውሃ ቀለም ብቻ የተገደበ አይደለም። በጣም ዝነኛ ከሆኑት ሥዕሎች አንዱ በ1837-1838 የተሳለው መስቀል ማለፊያ ነው

ሌርሞንቶቭ ራሱ ይህንን ክልል "አስደናቂ አለም" ብሎ ጠርቶ ሰዎችን ከነጻ ንስሮች ጋር አወዳድሮታል። የክልሉ ነዋሪዎች ምስሎች በራሱ አሳዛኝ መሆናቸው ምንም አያስደንቅም. ግን አብዛኛዎቹ ሥዕሎች ለገጣሚው አስደናቂ ስለነበሩ ከትዝታ የተሳሉ ናቸው። ነገር ግን ይህ የሌርሞንቶቭን ስዕል አይቀንስም. ስዕሎቹ እጅግ በጣም ተጨባጭ ናቸው።

"መስቀል ማለፊያ" የሌርሞንቶቭ ቀድሞውንም የበለጠ የበሰለ የፈጠራ ፍሬ ነው። ይህ በብቃቱ ግንባታ፣ በአመለካከት በክብደት በመለኪያ ሉል እና በቀለም ሽግግር ውስጥ የተረጋገጠ ነው።

የግል ሥዕሎች

ገጣሚው በእጅ ፅሁፎች ላይ፣ በግጥም ጽሁፎች አጠገብ፣ በተለያዩ ቤተሰቦች አልበሞች ውስጥ የሰራቸው ስዕሎችም አስደሳች ናቸው። ይህ በትልቅ ሸራዎች ውስጥ በሚቀርበው ብርሃን ውስጥ የሌርሞንቶቭን ስዕል አይወክልም. የሚሠራው በችኮላ ብቻ ሳይሆን በአንድ ቀለም ነው. እንዲህ ዓይነቱ ሥዕል የሌርሞንቶቭን አመለካከት ለየትኛው ወይም ለማን እንደሚስል ያስተላልፋል. ማለትም፣ በጣም የማይረሱ፣ ጎልተው የሚታዩ ባህሪያትን በትክክል አስተላልፏል።

በሌላ ገጣሚ ላይ በስራ ሂደት ውስጥ ስለተፈጠሩ እንደዚህ አይነት ስዕሎች ብዙ ናቸው።ስራ።

ዛሬ የምናውቃቸው የመጀመሪያዎቹ ሥዕላዊ መግለጫዎች በመዝሙራዊው ላይ ያሉ ሥዕላዊ መግለጫዎች ናቸው። ከሥነ ጥበብ ሥራ ይልቅ በእውነቱ የበለጠ አስደሳች እውነታ ነው። የብዕር ቅጣት ወይም ልዩ ጭብጥ የላቸውም።

የጠፉ ስዕሎች

የሌርሞንቶቭ የልጆች ሥዕሎች ለዘለዓለም ጠፍተዋል። ስለነሱ መኖር የምንማረው ከባዮግራፊያዊ መዛግብት እና የዘመኑ ፊደሎች ብቻ ነው።

በሰም ክሬን ስላላቸው ሥዕሎችም መረጃ አለ። እሱ መሳል ብቻ ሳይሆን ከቀልጦ ሰም ጥራዝ ሥዕሎችን ሠራ። በተለያዩ ፊደላት ተጠቅሰዋል ነገርግን ሥዕሎችን መፈለግ አልተሳካም።

ሌርሞንቶቭ በቅርብ የተፃፈበት የቬሬሽቻጊና አልበም ሥዕሎችም ጠፍተዋል።

ምናባዊ ስዕሎች በሌርሞንቶቭ

የሌርሞንቶቭ ብሩሽ ተብለው ከተገለጹት ሥዕሎች ውስጥ አንዱ ግን የእሱ ያልሆነው "የጦር ተዋጊ ራስ ቁር" ነው። የውሸት ደራሲን የሚደግፍ ዋናው መከራከሪያ የእጅ ጽሑፍ ነው, እሱም ከሌርሞንቶቭ ስዕል ጋር ተመሳሳይ አይደለም.

ሁለተኛው እንደዚህ ያለ ሥዕል "ማዕበል በባሕር" ነው። ያለፈው ስራ ከገጣሚው በዛን ጊዜ ከነበረው በተሻለ ችሎታ ከተሰራ፡ The Tempest በተቃራኒው፣ እርግጠኛ ባልሆነ ቀርፋፋ እጅ ተሳቧል። ሌርሞንቶቭ በዚህ ጊዜ ውስጥ የራሱን ዘይቤ አግኝቶ በጣም በተሻለ ሁኔታ ይሳባል።

“Two Adjutants” በ M. Yu. Lermontov - Gagarin የቅርብ ጓደኛ የተሳለ ምስል ነው። ይህ ደግሞ የቀለም ግንባታ፣ ምርጫ እና አተገባበር ባህሪያቱ ይመሰክራል።

በተጨማሪከእነዚህ ሥዕሎች ውስጥ የሌርሞንቶቭ ሥዕል ያልነበረው የስታሊስቲክ ገፅታዎች በተፈጥሯቸው “የመቃብር ድንጋይ በሽንት”፣ “በፈረስ ላይ የሚተኩስ ኮሳክ”፣ “የገበሬው መሪ”፣ “የካውካሰስ እይታ” እና አንዳንድ ሌሎችም።

ግጥም በሌርሞንቶቭ ሥዕል ወይስ በግጥም ሥዕል?

የሌርሞንቶቭ ስራዎች በሥዕል እንዴት እንደሚታዩ የማያሻማ መልስ መስጠት ከባድ ነው። እነዚህ ሁለት የጥበብ ዓይነቶች በተሳካ ሁኔታ እርስ በርስ እንደሚደጋገፉ በእርግጠኝነት መናገር ይቻላል. በሥዕሉና በግጥሙ ላይ ተመስርተው አንዳቸው ለሌላው ምሳሌ ሆነው አገልግለዋል - ከዚህ በፊት ብርሃን ባዩት መሠረት። ስለዚህ "ካውካሰስ" የተሰኘው ግጥም በአካባቢው ባለው የፍቅር እና አስደናቂ መልክዓ ምድሮች ተመስጦ እንደነበር አያጠራጥርም። ከዚያም ግጥም በሥዕል ታየ።

የካውካሰስ ግጥሙ በግጥም አዋቂው ልምድ ተውጦ በንቃተ ህይወት መባቻ ላይ ከትውልድ አገሩ ርቆ በካውካሰስ ለማገልገል ተገዷል። ነገር ግን ይህችን ምድር ይወዳታል, ይህም ውበቷን በማሰላሰል ብዙ ደስታን ይሰጠዋል. እንደዚህ አይነት ልምዶችን በሸራ ላይ ለማሳየት አስቸጋሪ ነው. ግን እዚህ የመደበቅ ተግባር ይሰራል።

ሌርሞንቶቭ በሥዕል ላይ የሰሯቸው ስራዎች ገላጭ እና ገላጭ ናቸው። ከሁሉም በላይ የቁም ምስሎችን እና የመሬት ገጽታዎችን ይመለከታል። የግጥም ጀግናውን ባህሪ፣ ስሜት እና ባህሪ ለማስተላለፍ የሚፈልግ ደራሲ፣ እንደተባለው፣ ስለ ገፀ ባህሪያቱ ያለውን ግንዛቤ በራሱ ስሪት ላይ አጥብቆ ይጠይቃል።