ሙዚቃ ውስጥ ቃና ምንድን ነው። የዘፈኑ ቃና. ዋና ፣ አናሳ

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

አንድን የተወሰነ የሙዚቃ ቅንብር ከመተንተን በፊት ፈጻሚው በመጀመሪያ ለቁልፍ እና ለቁልፍ ምልክቶች ትኩረት ይሰጣል። ከሁሉም በላይ, የማስታወሻዎቹን ትክክለኛ ንባብ ብቻ ሳይሆን የስራው አጠቃላይ ባህሪም ይወሰናል. አንድ የሚያስደንቀው እውነታ ብዙ አቀናባሪዎች ቀለም ጆሮ ያላቸው እና እያንዳንዱን ቁልፍ በተወሰኑ ቀለሞች ይወክላሉ. በአጋጣሚ ይከሰታል? ወይንስ ስውር የውስጥ ብልሃት ነው?

የቃና ጽንሰ-ሀሳብ እና ፍቺ

ታዋቂ ቲዎሪስቶች B. L. Yavorsky እና I. V. Sposobin ይህ ከፍ ያለ ከፍታ ያለው ሞዳል ቦታ መሆኑን ያመለክታሉ። ስለዚህ ለምሳሌ ቶኒክ "C" ከሆነ እና ሁነታው "ሜጀር" ከሆነ ቁልፉ "C Major" ይሆናል.

በጠባብ (በተወሰነ) መልኩ፣ በሙዚቃ ውስጥ ያለው ቃና እንዲሁ በተወሰነ ከፍታ ያለው በተግባር የተገደበ የግንኙነቶች ስርዓት ነው። በተነባቢ ትሪድ መሰረት ብቻ። ለ 17 ኛው-19 ኛው ክፍለ ዘመን (ክላሲካል-ሮማንቲክ) ስምምነት የተለመደ ነው. በተለየ ሁኔታ, ስለ በርካታ ቃናዎች መኖር, ስለ ግንኙነታቸው ስርዓት መነጋገር እንችላለን. እንደ ለምሳሌ ኳርቶ-አምስተኛክብ፣ ተዛማጅ ቁልፎቻቸው፣ ትይዩ፣ ስም የለሽ፣ ወዘተ.

አንድ ተጨማሪ ትርጉም። ይህ በተዋረድ የተማከለ የከፍተኛ ደረጃ ግንኙነቶች በተግባራዊ ሁኔታ የተገደቡ (የተለያዩ) ናቸው። ከፍራቻው ጋር ካለው ውህደት፣ ፍረቶንነት ይመሰረታል።

Pitch በ16ኛው ክፍለ ዘመን

Pitch በ16ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ አጣብቂኝ ውስጥ ገብቷል። ቃሉ እራሱ በ 1821 በ F. A. J. Castile-Blazzle (ታዋቂው የፈረንሳይ ቲዎሪስት) አስተዋወቀ። ከ 1844 ጀምሮ የቃና ጽንሰ-ሀሳብን ማዳበር እና ማሰራጨት ቀጥሏል. በሩሲያ ይህ ቃል እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ድረስ ሙሉ በሙሉ ጥቅም ላይ አልዋለም ነበር. በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ እና ቻይኮቭስኪ ሥራዎች ውስጥ ስለ ቃና ስምምነት በየትኛውም ቦታ አይገኝም። እና በ1906 የተጠናቀቀው የTaneyev መጽሃፍ "የሞባይል ቆጣሪ ጥብቅ ፅሁፍ" ብቻ ነው ብርሃን የሚፈነጥቀው።

“ቃና” የሚለው ቃል በርካታ ትርጉሞች አሉት። በመጀመሪያ, ላዶቶናል ሃርሞኒክ-ተግባራዊ ስርዓት ነው. በሁለተኛ ደረጃ, በሙዚቃ ውስጥ የተወሰነ ቃና ነው. በተወሰነ ከፍታ ላይ አንድ ዓይነት የሞዳል ልዩነት ማለት ነው። ዘመናዊው የቃና ፅንሰ-ሀሳብ በካርል ዳህልሃውስ ስራ ውስጥ በጥሩ ሁኔታ ተገልጧል። እሱ በሰፊው የቃሉ ትርጉም ይተረጉመዋል። በሱ ፍቺ መሰረት የጥንታዊው ሞዳል ጎርጎሪያን ዜማ የቃና የመጀመርያው ምሳሌ እንደሆነ ግልጽ ይሆናል። ከኮርድ-ሃርሞኒክ በተጨማሪ የዜማ ቃና እንዳለ ልብ ይሏል።

የቃና ዋና ምልክቶች

1. የተወሰነ መሠረት ወይም ማእከል መኖር። ድምጽ፣ ኮርድ ወይም ፍፁም የተለየ ማእከል ሊሆን ይችላል።
2. ተገኝነትአንዳንድ የድምፅ ግንኙነቶች አደረጃጀት፣ እሱም በቀጥታ ወደ ተዋረዳዊ የበታች ስርዓት ያዋህዳቸዋል።
3. ነጠላ አባሪ፣መሃል ወይም ሙሉ ስርዓት በተመሳሳይ ቁመት መስተካከል አለበት። ከዚህ በመነሳት በሙዚቃ ውስጥ ያለው ቃና በዚህ ወይም በዚያ አካል ዙሪያ አንድ አይነት ማዕከላዊነት መኖሩን ያሳያል።
4. ፍሬም (ዋና፣ ትንሽ)፣ እሱም በዝማሬ ስርአት እና በዜማ መልክ የሚሰጥ "ሸራ"።
5. በርካታ የባህሪ ልዩነቶች፡ D በሰባተኛ እና ኤስ በስድስተኛ።
6. የውስጥ የስምምነት ለውጥ።
7. ሞዳል መዋቅር በሶስት ዋና ዋና ተግባራት ላይ የተመሰረተ፡ ቶኒክ፣ የበላይ እና የበላይ።
8. በማስተካከል ላይ የተመሰረቱ ዋና ዋና ቅርጾች።

የፍልስጤም ሁነታ እና ቃና

በክላሲካል ቃና፣ ወደ መሃል (ቶኒክ) የመሳብ መርህ የበላይነት አለ። በሞዳል ሁነታ, በተቃራኒው, ይህ እንደዛ አይደለም. ለመመዘኑ መገዛት ብቻ አለ። በፓለስቲና ውስጥ የፍሬን ሲስተም ዋና ዋና ገፅታዎች በሁለት ንብርብሮች ፊት ተለይተው ይታወቃሉ. ይህ የኮራል (ሞኖዲክ) ንዑስ-መሠረት እና መዋቅራዊ መልሶ ማደራጀቱ ነው። በፍልስጤም ሁነታ, ወደ ቶኒክ ግልጽ የሆነ ዝንባሌ የለም. እንደዚሁም ምንም ዓይነት ምድብ የለም. ፍልስጤም በከፍታ ላይ የሚገኝ አጠቃላይ የድምፅ አደረጃጀት አላት። በቅደም ተከተል ምንም ክዳኖች የሉም, ለመሠረቱ ምንም ዝንባሌ የለም. ያም ማለት ግንባታዎች ለማንኛውም ብስጭት ሊሆኑ ይችላሉ. ስለዚህ፣ ፓለስቲና የቪየናውያን ክላሲኮች (ሀይድን፣ ሞዛርት፣ ቤትሆቨን) ድምፃዊነት የላትም።

ሞኖዲክ ሁነታዎች እና ሃርሞኒክ ቁልፎች

ዋና እና ትንሹ ከሌሎች ሁነታዎች ጋር እኩል ናቸው፡ኤኦሊያን፣ አዮኒያን፣ ፍርጂያን፣ ዕለታዊ፣ ሎክሪያን፣ ዶሪያን፣ ሚክሎዲያን እና እንዲሁም ፔንታቶኒክ። በሃርሞኒክ ቁልፎች እና ሞኖዲክ ሁነታዎች መካከል ትልቅ ልዩነት አለ። ዋና እና ጥቃቅን ቁልፎች በውስጣዊ ውጥረት, እንቅስቃሴ, ተለዋዋጭነት እና የእንቅስቃሴ ዓላማ ተለይተው ይታወቃሉ. እንዲሁም በተለያዩ የተግባር ግንኙነቶች እና በከፍተኛ ማዕከላዊነት ተለይተው ይታወቃሉ። ይህ ሁሉ በሞኖዲክ ሁነታዎች ውስጥ የለም. በተጨማሪም ቶኒክ, የበላይነቱ, የተለየ መስህብ አይኖራቸውም. የቃና ስርዓት ጉልህ ተለዋዋጭነት በዘመናዊው ዘመን ከአውሮፓዊ አስተሳሰብ ተፈጥሮ ጋር የቅርብ ግንኙነት አለው። ኢ. ሎቪንስኪ በተሳካ ሁኔታ ሞዳሊቲ, በእውነቱ, የተረጋጋ የአለም እይታ ነው, ቃና ግን በተቃራኒው ተለዋዋጭ ነው.

ቀስተ ደመናው ምን አይነት ቀለሞች አቀናባሪዎች ቁልፎቹን ያሸብራሉ?

እያንዳንዱ ቃና፣ በስርአቱ ውስጥ መሆን፣ በተለዋዋጭ-ሃርሞኒክ ግንኙነቶች ብቻ ሳይሆን በቀለምም የተወሰነ ተግባር አለው። በዚህ ረገድ ስለ ባህሪ እና ቀለም (ቀለም በጥሬው) ሀሳቦች እጅግ በጣም የተለመዱ ናቸው።

ስለዚህ ለምሳሌ "C major" የሚለው ቁልፍ በአጠቃላዩ ሲስተም ውስጥ ማዕከላዊ ነው እና በጣም ቀላሉ ተደርጎ ይቆጠራል, ስለዚህም ነጭ ቀለም የተቀቡ ናቸው. ብዙ ሙዚቀኞች፣ ምርጥ አቀናባሪዎችን ጨምሮ፣ ብዙ ጊዜ ቀለም የመስማት ችሎታ አላቸው። ኒኮላይ አንድሬቪች ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ የዚህ አይነት ወሬ ግልፅ ተወካይ እንደሆነ ይታሰባል።

ስለዚህ፣ ለምሳሌ ቁልፉ"ኢ ሜጀር" ከበርካታ ጋር አቆራኝቷል: ብሩህ አረንጓዴ, የፀደይ የበርች ዛፎች ቀለም እና የአርብቶ አደር ጥላዎች. ለእርሱ "E flat Major" በዋናነት የጨለማ እና ጨለምተኛ ቃና ነው፣ እሱም በምናቡ ውስጥ በከተማ እና ምሽጎች መለያ ግራጫ-ሰማያዊ ቃና የሳልው። ሉድቪግ ቫን ቤትሆቨን ለአካለ መጠን ያልደረሰው ቢ እንደ ጥቁር ይቆጠር ነበር። ይህ ቀለም አያስገርምም, ምክንያቱም በዚህ ቁልፍ የተፃፉ ስራዎች ሁል ጊዜ ሀዘን እና አሳዛኝ ናቸው. እንደሚመለከቱት, ቀለሞቹ በአጋጣሚ አይታዩም, ከሙዚቃው ገላጭ ባህሪ ጋር ሙሉ በሙሉ ይጣጣማሉ. ድምጹን ከቀየሩ, ከዚያ ሙሉ ለሙሉ የተለያዩ ቀለሞችን ያገኛል. ለዚህ ቁልጭ ምሳሌ የሚሆነን የሞቴትን ዝግጅት በቮልፍጋንግ አማዴየስ ሞዛርት (Ave verum corpus፣ K.-V. 618) በፍራንዝ ሊዝት። ከ"ዲ ሜጀር" ወደ "ቢ ሜጀር" ለውጦታል፣ ከዚህ ጋር ተያይዞ የሙዚቃ ስልት ከተቀየረ፣ የሮማንቲሲዝም ገፅታዎች ታዩ።

የቃና ተግባር በሙዚቃ ውስጥ ያለው ሚና እና ቦታ ምንድነው?

ከ17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ጀምሮ፣ የተለያዩ የኮርዶች ቁልፎች፣ ባብዛኛው ውስብስብ አወቃቀሮች ያሉት፣ ጠቃሚ የሙዚቃ አገላለጽ መንገዶች ሆነዋል። አንዳንድ ጊዜ የቃና ድራማ ከጭብጥ፣ መድረክ እና ጽሑፍ ጋር ይወዳደራል። ፒዮትር ኢሊች ቻይኮቭስኪ የሙዚቃ አስተሳሰብ ምንነት በቀጥታ በዜማ ዘይቤ ላይ ሳይሆን በመስማማት እና በመለወጥ ላይ እንደሚወሰን ያምን ነበር። በሙዚቃ ቅርፆች ግንባታ ውስጥ, የቃናዊነት ግዙፍ ሚና የማይካድ ነው. ይህ በተለይ ለትላልቅ ቅርጾች እውነት ነው-ሶናታ, ሳይክሊክ, ኦፔራ, ሮኖ, ወዘተ. በተለይም እብጠት እና እፎይታ ከሚሰጡ ዘዴዎች መካከልየሚከተለው ጎልቶ ይታያል-ከቁልፍ ወደ ሌላ ቀስ በቀስ ወይም ድንገተኛ ሽግግር, ፈጣን የለውጥ ለውጥ, የንፅፅር ክፍሎችን ማወዳደር. ይህ ሁሉ የሚሆነው በዋናው ቁልፍ ውስጥ ካለ ቋሚ ቆይታ ዳራ አንጻር ነው።

የቁልፎች ዝምድና

ተዛማጅ ቁልፎች አንደኛ፣ ሁለተኛ እና ሶስተኛ ዲግሪ ናቸው። የቡድን ቁጥር አንድ የተመረጠውን ወይም የተሰጠውን ቁልፍ ሁሉንም የዲያቶኒክ ስርዓት ያካትታል. እነሱን ማግኘት በጣም ቀላል ነው. ይህ ቶኒክ የበታች እና ዋና ኮረዶችን ለማግኘት ይፈልጋል። እነዚህ አራተኛው እና አምስተኛው ደረጃዎች ናቸው. በድምፅ ቅንብር ውስጥ ከነሱ ጋር ተመሳሳይነት ያላቸው የራሳቸው ተዛማጅ ኮርዶች አሏቸው። ሁለተኛው የዝምድና ደረጃ አንድ አይነት ቶኒክ ያላቸው ቁልፎች ናቸው, ግን የተለያዩ ሁነታዎች (እንዲሁም ተመሳሳይ ስም). ስለዚህ, ለምሳሌ, "C major" እና "C minor". የቃና ምልክቶች, በቅደም ተከተል, የተለዩ ይሆናሉ. በ"C major" ውስጥ አይደሉም፣ ነገር ግን በተመሳሳይ ስም ትንሽ ልጅ ውስጥ ሶስት አፓርታማዎች አሉ።

የሦስተኛው ቡድን ኮሌዶች አንድ የጋራ እርምጃ (3) አላቸው። ሦስተኛው የዝምድና ደረጃ ሁለት ኮርዶችን ያካትታል, በአወቃቀሩ ተመሳሳይ እና በሶስት ቶን ርቀት ላይ መቆም. ስለዚህ፣ ለምሳሌ፣ እነዚህ “C major” እና “F sharp major” ናቸው። ይህ ሁሉ እውቀት የዘፈኑን ቁልፍ መቀየር ወይም መቀየርን መጠቀም ካስፈለገዎት በጣም ጠቃሚ ይሆናል።

ማጠቃለያ

በመሆኑም ቃና ምንነቱን የሚወስኑ ዋና ዋና ባህሪያት ስብስብ አለው። ቲዎሪስቶች በተለየ መንገድ ይተረጉሙታል. እንዲሁም፣ ሳይንቲስቶች ስለ መነቃቃቱ እና ስለ መጥፋት አይስማሙም። የምዕራብ አውሮፓ አገሮች ተመራማሪዎች እና ሙዚቀኞች ከሆኑቀደም ብሎ አገኘው (በ 14 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ) ፣ ከዚያ በሩሲያ ውስጥ ብዙ ቆይቶ ጥቅም ላይ መዋል ጀመረ። ለዚህም ነው የቪየና ክላሲኮች እና ሮማንቲክስ ሙዚቃዎች ቃና ከፓለስቲና በእጅጉ የሚለየው እና የሾስታኮቪች ፣ሂንደሚት ፣ሽቸድሪን እና ሌሎች የ20-21ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ይሆናሉ።