ሙዚቃነት የሙዚቃ ችሎታ፣ ለሙዚቃ ጆሮ፣ የሙዚቃ ችሎታ ነው።

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

በአለም ላይ ብዙ የሙዚቃ ተዋናዮች ነበሩ እና አሉ፣ነገር ግን እያንዳንዳቸው ተሰጥኦ ያላቸው እና ችሎታዎች ከሌሎቹ ጋር እኩል ናቸው ማለት ነው? ለምንድነው አንዳንድ ሰዎች ለዘመናት ሲታወሱ ሌሎች ደግሞ ከትንሽ ጊዜ በኋላ እንደሚጠፋ ብልጭታ ጭንቅላታቸው ውስጥ የሚቀመጡት?

መሰረት

የየትኛውም ሙያ ሰዎች በአንድ ቁልፍ ሲጫኑ የዕደ ጥበብ ባለሙያ መሆን አይችሉም። ግን የፈጣሪውን አለም ከሁሉም የሚለየው ምንድን ነው?

የሙዚቃ ስጦታ የማይገኝ ነገር ነው። ሙዚቃዊነት የመሰማት፣ የመስማት እና የስምምነት እና ድምጾች አለም ሚስጥራዊ ኑካዎች እና ክራኒዎች የመግባት ተፈጥሯዊ ችሎታ ነው።

በሳይንሳዊ አነጋገር፡ሙዚቃነት ትምህርቱ በጥረት፣እንደ አርቲስት የሚፈጠርበት ተሰጥኦ ነው።

Talent ከልደት ጋር “እንደ ስጦታ” የሚመጡ አጠቃላይ ዝንባሌዎችን ያጠቃልላል።

ጉርሻዎች

ቀደም ሲል እንደተገለፀው የሙዚቃ ተሰጥኦ ለልጁ በማህፀን ውስጥ የሚሰጡ በርካታ እድሎችን ያቀፈ ነው። የተለመዱ አካላት፡

• ስሜት እና ግንዛቤ፤
• የሙዚቃ ጆሮ፤
• የሪትም ስሜት፤
• የሙዚቃ ማህደረ ትውስታ።

ለወደፊት አቀናባሪዎች የተለየ የመመዘኛ ዝርዝር አለ፡

• ቅዠት፤
• የሙዚቃ እውቀት፤
• የድምጽ ውክልና።

ለድምፃውያን ከመልካም ማዳመጥ በተጨማሪ ዋናው ሁኔታ የድምፅ ችሎታ ነው። ያለጥርጥር፣ ሊዳብሩ ይችላሉ እና አለባቸው፣ ነገር ግን ድምጹ በምን አይነት ክልል እና ሃይል መስራት እንደሚቻል አስቀድሞ የተፈጥሮ ጥያቄ ነው።

ሙዚቀኞች-የመሳሪያ ባለሞያዎች የእጆች እና የእጆቻቸው ፊዚዮሎጂያዊ መዋቅር ሊኖራቸው ይገባል። ይህ መመዘኛ ተፈላጊ ብቻ ነው, ግን አስገዳጅ እንዳልሆነ ወዲያውኑ ማስተዋል እፈልጋለሁ. ፈጻሚዎች ከተፈጥሮ ጋር የተቃረኑባቸው ብዙ የተለዩ ምሳሌዎች አሉ።

የህፃናትን ሙዚቃ ማጥናት በጣም ጠቃሚ እና ውስብስብ ሂደት ቢሆንም ለወደፊት ለበለፀገ የፈጠራ ስራ አስፈላጊ መሆኑን ግምት ውስጥ ማስገባት ተገቢ ነው።

ሰማህ?

የሙዚቃ ጆሮ ጥያቄ ምናልባት በዚህ ርዕስ ውስጥ ከሁሉም በላይ አስፈላጊ መሆን አለበት። "እንዴት?" - ትጠይቃለህ. እና መልስህ ይህ ነው፡ መስማት የሙዚቃነት መሰረት ነው።

ለሙዚቃ ጆሮ ከሌለ፣ በሚያስደንቅ ጥረት እንኳን አንድ ሰው ወደ ድምፅ ባህር ውስጥ መቀላቀል እና ሙሉ በሙሉ ወደ ታች መዝለቅ አይችልም። በማዳመጥ ሰዎች መረጃን በሙዚቃ የማወቅ እና በዚሁ መሰረት የማባዛት ችሎታ ያዳብራሉ።

የሙዚቃ ጆሮ 2 አይነት አሉ፡ፍፁም እና አንፃራዊ።

ፍፁም

የመጀመሪያው አይነት ከ10ሺህ ሰዎች ውስጥ 1 ይከሰታል ይህም ግምት ውስጥ ከገባን።የአውሮፓ ፣ ሩሲያ እና የአሜሪካ ስታቲስቲክስ። እንደዚህ አይነት ተሰጥኦ መያዝ የግድ በሙዚቃው ዘርፍ መጎልበት አስፈላጊ መሆኑን አያመለክትም። ፍፁም ድምፅ ያላቸው ሰዎች እንዲሁ በሌሎች ተግባራት ላይ ይሰራሉ፣ከሌላው የተለየ ነገር የለም።

እድለኞች ፍፁም የሆነ የመስማት ችሎታ ላላቸው፣ሙዚቃዊነት ከሥነ ጥበብ አንፃር ሲታይ ፈተና ነው።

ልዩነቱ በአንድ ጆሮ እርዳታ ትክክለኛውን ድምጽ እና ድምጽ የመለየት ችሎታ ስላለው ነው። ጀርባውን ወደ መሳሪያው ቢያዞርም በሰከንድ በተከፈለ ጊዜ የማስታወሻውን ደረጃ ሰምቶ ስሙን ይናገራል።

ስህተቶች ይከሰታሉ፣ነገር ግን በጣም ትንሽ እና አልፎ አልፎ።

በጣም ተሰጥኦ የመሆን ጥቅሞች፡

• ጠቃሚ እና በጣም ተግባራዊ ጥራት ለሙዚቃ ፈጻሚዎች። ይህ በተለይ በገመድ መሣርያዎች (ቫዮሊን፣ ሴሎ) ላሉት ባለሙያዎች እውነት ነው፣ ሁሉም ሀላፊነቱ በሙዚቃው ጆሮ ላይ የሚወድቅ ሲሆን መጫወት በንዴት (ፒያኖ) አጃቢነት ካልተደገፈ።
• በሙዚቃ ማንበብና መጻፍ መማርን ያመቻቻል። ለተማሪዎች ቃላቶችን መጻፍ፣ ስምምነትን እና ማስተካከያዎችን ማጥናት ቀላል ነው።

እንደ አለመታደል ሆኖ፣ እንደ ማንኛውም ክስተት፣ ተቃራኒ ጎኖች አሉ፡

• የድምጾች "ስካነር" ሊጠፋ ስለማይችል ሙዚቃን ከስሜታዊ አቅጣጫ መመልከት በጣም ከባድ ይሆናል። አንድ ሰው፣ ሁሉንም ነገር የሚሰማ፣ በጣም አሳዛኝ የሆኑ ስህተቶች እንኳን፣ ድምጹን ከተለየ (ስሜታዊ) አንግል ሙሉ ለሙሉ ማሰስ አይችልም።
• ዘመድንጹህ ያልሆነ ድምጽ አንድ ሰው ከሙዚቃ ጋር በማይገናኝበት ጊዜ እንኳን በተለመደው ህይወት ውስጥ "በጆሮ ላይ ማሽከርከር" ይችላል.
• ፍፁም የመስማት ችሎታ የፎነቲክ ግንዛቤ እድገትን ሊያስተጓጉል ይችላል - የቃል ንግግር እና በተለይም የውጭ።

ነገር ግን ፍፁም ካልሆነ?

ሁለተኛው አይነት በብዙ ሙዚቀኞች ዘንድ የተለመደ ነው። ዋናው ነገር በእሱ እርዳታ ድምፆችን በትክክለኛው ድምጽ መስማት እና ማባዛት ይችላሉ, ነገር ግን የማስታወሻውን ትክክለኛ ስም ማወቅ አይቻልም.

የእንዲህ ዓይነቱ የመስማት ችሎታ እድገት የሚከናወነው በሶልፌጂዮ ትምህርቶች ነው። አንድ ሙዚቀኛ በትክክለኛ ስልጠና ክፍተቶችን ፣ ኮረዶችን እና ማሻሻያዎችን (ሽግግሮችን) ወደ ሌሎች ቁልፎች መለየት ይችላል ፣ እንዲሁም ትክክለኛውን የማስታወሻ ደብተር (ስማቸውን እንኳን ሳያውቅ) ይመታል ።

አንጻራዊ ድምጽ ለሙዚቃ-ስሜታዊ ግንዛቤ ፍጹም ነው። ደግሞም አሳዛኝ ስህተቶች ለእርሱ እንቅፋት አይደሉም።

ሌሎች ባህሪያት

ከሁለቱ መሰረታዊ ዓይነቶች በተጨማሪ ሌሎች የሙዚቃ ጆሮ ቅርንጫፎችም አሉ፡

• ዜማ - የዜማ ወይም የሀረግ ስሜትን በተመጣጣኝ መልኩ ያቀርባል፤
• ሃርሞኒክ - በአንድ ጊዜ የማስታወሻ ጩኸት (እረፍተ ነገሮች እና ኮርዶች) ግንዛቤ፤
• ሞዳል - ሁነታዎችን (ሊዲያን፣ ፍሪጂያን፣ ወዘተ) የማወቅ ችሎታ፣ እንዲሁም ሞዳል-ቶናል ሂደቶች (መረጋጋት፣ አለመረጋጋት፣ መፍታት)፤
• ፖሊፎኒክ - በእንቅስቃሴ ላይ የ2 ወይም ከዚያ በላይ ድምጾችን የመስማት ችሎታ፤
• ቲምብራል - የድምፅ እና የመሳሪያዎች ድምጽን የመለየት እና የመለየት ችሎታ።

አለሌላው አስደሳች እይታ ውስጣዊ መስማት ነው. ልዩነቱ የማስታወሻ ድምጽ አእምሯዊ ውክልና ላይ ነው።

አቀናባሪ ቤትሆቨን በህይወቱ መጨረሻ ሙሉ በሙሉ መስማት የተሳነው ነበር፣ነገር ግን፣ነገር ግን፣መጻፉን ቀጠለ። ግን እንዴት? የውስጥ ችሎት ሚና ተጫውቷል፣በዚህም ምክንያት ስራዎቹ በጭንቅላቱ ላይ ጮኹ።

ከየት ነው የሚጀምረው?

ቀደም ሲል እንደተገለፀው ለድምፅ አለም የሚሰጠው ስጦታ ከተወለደ ጀምሮ ነው። ሙዚቃዊነት ብዙውን ጊዜ በዘር የሚተላለፍ ስጦታ ነው። ለምሳሌ፣ J. S. Bach ከዘመዶቹ ብዙ የተሰጥኦ ሻንጣ ተቀብሏል። ይሁን እንጂ የዝንባሌዎች ብዛት ምንም ይሁን ምን, ሙዚቃ በትጋት ሊሰራበት የሚገባ ነገር ነው. ኒኮሎ ፓጋኒኒ፣ በጣም ታዋቂው ዊርቱኦሶ ቫዮሊኒስት አባቱ የልጁን አሰራር ሲመለከት በ5 ዓመቱ ትምህርቱን ጀመረ።

በልጅነት ጊዜ እድሎችን እንዴት ማየት ይችላሉ? የሙዚቃ ችሎታዎች እድገት በተቻለ ፍጥነት እንዲጀመር ይመከራል ነገር ግን ይህ በምንም መልኩ ከእድሜ ጋር የሙዚቃ ጥበብን ለመቆጣጠር የማይቻል አይሆንም።

ትኩረት መስጠት ያለብዎት የመጀመሪያው ነገር ህፃኑ ድምፁን እንዴት እንደሚገነዘብ ፣ ስሜቱ እና ባህሪው ሊሰማው ይችል እንደሆነ እና እንዲሁም ከሰማው ጋር በተያያዘ ማንኛውንም ስሜቱን ያሳያል።

ሁለተኛው ብዙም ያልተናነሰ አስፈላጊ ነጥብ የማዳመጥ፣ የማወዳደር እና ብሩህ እና ለመረዳት የሚቻል (ለዕድሜው) ጊዜዎችን ያስተውላል።

ሦስተኛው ፣ ምናልባትም በጣም አስፈላጊው ፣ ምናባዊ ነው ፣ በእሱ እርዳታ ምስሎች እና ማህበሮች በልጅ ውስጥ ሊነሱ ይችላሉ። ለእነሱ ምስጋና ይግባውና የእሱን ቅዠቶች በጨዋታዎች፣ በዳንስ እና በዘፈን ማባዛት ችሏል።

የሙዚቃ አርቲስቶች

የሙዚቃ ጥበብ ሕልውና በመቶዎች እና በመቶዎች ለሚቆጠሩ ዓመታት ወደ አንድ ሺህ እና እንዲያውም አንድ ሚሊዮን የሚጠጉ ሰዎችን ይቆጥራል ነገር ግን የአንድ ሰው ተሰጥኦ እና ከዚያ በኋላ ያለው እድገት ስኬታማ ብቻ ሳይሆን ትልቁ የሰው ሀብት ሆኖ ተገኝቷል።.

አጭር የውጪ አቀናባሪዎች ዝርዝር፡- ሃንዴል፣ ባች፣ ዋግነር፣ ሞዛርት፣ ቤትሆቨን፣ ሹበርት፣ ቾፒን፣ ስትራውስ፣ ሊዝት፣ ቨርዲ፣ ዴቡሲ፣ ቪቫልዲ፣ ፓጋኒኒ፣ ወዘተ.

የአገር ውስጥ አቀናባሪዎች፡ ግሊንካ፣ ቦሮዲን (እንዲሁም ኬሚስት እና ዶክተር)፣ ሙሶርግስኪ፣ ቻይኮቭስኪ፣ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ፣ ኩዪ፣ ባላኪሪቭ፣ ፕሮኮፊየቭ፣ ራችማኒኖቭ፣ ስቪሪዶቭ፣ ስትራቪንስኪ፣ ሾስታኮቪች እና ሌሎችም።

ከአስደናቂ የሙዚቃ አቀናባሪዎች በተጨማሪ የስራ ፈጻሚዎችም እንዲሁ ጎበዝ መሆን ነበረባቸው።

ከ20ኛው-21ኛው ክፍለ ዘመን ከነበሩት የሙዚቃ ጥበቦች ጥቂቶቹ ብቻ፡

• ዲሚትሪ ሆቮሮስቶቭስኪ (ባሪቶን)፤
• ሙስሊም ማጎማይቭ (ባሪቶን)፤
• ሉሲያኖ ፓቫሮቲ (ተከራይ)፤
• ሆሴ ካሬራስ (ተከራይ)፤
• Andrea Bocelli (ቴነር ዓይነ ስውር ሙዚቀኛ)
• ማሪያ ካላስ (ሶፕራኖ)፤
• አና ኔትረብኮ (ሶፕራኖ)፤
• ሴሲሊያ ባርቶሊ (coloratura mezzo-soprano)
• ታማራ ሲኒያቭስካያ (ሜዞ-ሶፕራኖ)፤
• Valery Gergiev (አስተዳዳሪ)፤
• ቭላዲሚር ስፒቫኮቭ (አስተዳዳሪ)፤
• ዴቪድ ኦስትራክ (ቫዮሊስት፣ ቫዮሊስት፣ መሪ)፤
• Jascha Heifetz (ቫዮሊስት)፤
• ሊዮኒድ ኮጋን (ቫዮሊስት)
• ዴኒስ ማትሱቭ (ፒያኖስት)፤
• ቫን ክሊበርን (ፒያኖስት)፤
• አርተር Rubinstein (ፒያኖስት)፤
• ሰርጌይ ራችማኒኖፍ (ፒያኖስት)፤
• ቭላዲሚር ሆሮዊትዝ (ፒያኖስት)፤
• ሉዊስ አርምስትሮንግ(መለከትተር);
• ሚሌ ዴቪስ (መለከትተር) እና ሌሎች

ይህ እንዴት ይቻላል?

ሙዚቃ አይናችን ጆሯችን የሆነበት አለም ነው። የረዥም ጊዜ እውነታ ሁሉም ሰው የሚያውቀው ማንኛውም የአንጎል ችሎታ መበላሸት ወይም አለመኖር, የዚህ ዓይነቱ ማካካሻ በሌሎች የሉል ዓይነቶች ይቀበላል. ስለዚህ, እንደ ዓይነ ስውራን ሙዚቀኞች እንዲህ ዓይነቱ ክስተት ምንም አያስደንቅም. በተፈጥሯቸው ለሙዚቃ ፍጹም ጆሮ የማግኘት ዕድላቸው ከፍተኛ ነው። እና ደግሞ ከነሱ በተጨማሪ እንደ ዊሊያምስ ሲንድሮም እና ኦቲዝም ያሉ ሌሎች ባህሪያት ያላቸው ሰዎች ይለያያሉ።

ከታዋቂዎቹ ዓይነ ስውራን ሙዚቀኞች አንዱ ከላይ የተጠቀሰው ዘፋኝ አንድሪያ ቦሴሊ እንዲሁም ፒያኖ ተጫዋች አርት ታቱም እና የጃዝ አርቲስት ሬይ ቻርልስ ነው።

ይህ ዝርዝር ታላቁን አቀናባሪ - ጄ.ኤስ. ባችንም ማካተት አለበት። ከልጅነት ጀምሮ ዓይኖቹ ተግባራቸውን ማጣት ጀመሩ።

ከዚህ ቀደም የተዘረዘሩት ሙዚቀኞች በአደጋ ምክንያት ዓይነ ስውር ከሆኑ የሳላቫት ኒዛሜትዲኖቭ ሁኔታ ፍጹም የተለየ ነው። አቀናባሪው ከተወለደ ጀምሮ አልታየም፣ ነገር ግን፣ የኦፔራ ቅንብሮችን መፃፍ ችሏል።

ውጤት

ሙዚቃ ለጋስ የተፈጥሮ ስጦታ ነው፣ በምንም መልኩ "በሳጥን ውስጥ ማስገባት" የለበትም። በእያንዳንዱ የዕድለኛ ቀን ጥቅም ላይ መዋል እና ከፍተኛውን ማሻሻል አለበት።