የሙቀት መለኪያ፡ ጽንሰ-ሀሳብ፣ የክስተት ታሪክ እና የሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ መሰረቶች

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

ከጆሃን ሴባስቲያን ባች በጣም ዝነኛ ፈጠራዎች አንዱ ዌል-ቴምፐርድ ክላቪየር ወይም ባጭሩ "ኤችቲኬ" ይባላል። ይህንን ርዕስ እንዴት መረዳት አለበት? በዑደቱ ውስጥ ያሉት ሁሉም ሥራዎች ለክላቪየር የተጻፉ መሆናቸውን ያመላክታል፣ እሱም የሙቀት መለኪያ አለው፣ ማለትም ለአብዛኞቹ ዘመናዊ የሙዚቃ መሳሪያዎች የተለመደ ነው። ባህሪያቱ ምንድን ናቸው እና እንዴት ታየ? ስለዚህ እና ሌሎችም ከጽሑፉ ይማራሉ::

አጠቃላይ መረጃ

የቁጣው ሚዛን እያንዳንዱ ኦክታቭ (በተመሳሳዩ የተለያዩ ቃና ኖቶች መካከል ያለው ርቀት) በተወሰነ የእኩል ክፍተቶች የተከፋፈለ መሆኑን ያስባል። በአብዛኛዎቹ ሁኔታዎች እንዲህ ዓይነቱን ማስተካከያ በመጠቀም ድምጾቹ በሴሚቶኖች ይደረደራሉ። የፒያኖ ቁልፍ ሰሌዳ ካሰብን ፣ በትክክል ይህ ክፍተት በእያንዳንዱ መካከል ካለው ርቀት ጋር እኩል ነው።የተጠጋ ቁልፍ. ስለማንኛውም ሌላ ቁልፍ ሰሌዳ፣ ነፋስ ወይም ሌላ መሳሪያ ተመሳሳይ ነገር ማለት ይቻላል።

ለምሳሌ በጊታር ላይ፣ በተመሳሳዩ ሕብረቁምፊ ላይ ባሉ ማስታወሻዎች መካከል የአንድ ትንሽ ሰከንድ ክፍተት ይቀመጣል፣ ይህም ከግማሽ ቃና ጋር እኩል ነው።

የሙቀት እሴት

የዚህ ስርዓት ስም የመጣው ከላቲን ሥር ከሚለው የመለኪያ ትርጉም ነው። ስለዚህ, ይህ ስኬት ለሙዚቃ ቲዎሪ ብቻ ሳይሆን ለሂሳብም ጭምር ሊሆን ይችላል. በእርግጥ ከጥንት ጀምሮ እንዲህ ዓይነቱን ሥርዓት ለማዳበር ሙከራዎች የተደረጉት በእነዚህ ሁለት የእውቀት ዘርፎች ባለሞያዎች በሆኑ ሰዎች ነው, እንዲሁም ሌሎች ሳይንሶችን ያውቃሉ, ለምሳሌ ፊዚክስ. እና በዚህ ሁኔታ ውስጥ አንድ ሰው ድምጾችን የሚያመነጨው የአየር ንዝረትን ስለሚይዝ ይህ አያስገርምም.

የሒሳብ ስሌቶች ተመራማሪዎች አንዳንድ ተግባራትን ለሙዚቀኞች ቀላል ለማድረግ ኦክታቭ የሚባሉትን ድምፆች በዚህ መንገድ እንዲያስተካክሉ ረድቷቸዋል። ለምሳሌ ፣የሙዚቃን የሙቀት ስርዓት ማስተዋወቅ ሥራን በከፍተኛ ሁኔታ ለማቃለል አስችሏል ። አሁን በተለያዩ ቁልፎች ውስጥ አንድ አይነት ቅንብር መጫወት ተደጋጋሚ ትምህርት አያስፈልገውም. አንድ ሰው የሙዚቃ ቲዎሪ እና ስምምነትን መሰረታዊ ነገሮች የሚያውቅ ከሆነ በማንኛውም ቁልፍ ውስጥ አንድ ቁራጭ መጫወት ይችላል። የብዙ ዓመታት ልምድ በፍጥነት እንዲያደርጉት ይፈቅድልዎታል።

ባህሪዎች

የሙቀት ማስተካከያ በዋነኛነት በድምፅ ሙዚቃ አፈጻጸም ላይ ጠቃሚ ሆኖ ተገኝቷል። በመግቢያው, ዘፋኞች በጣም ምቹ በሆነ መልኩ ስራዎችን ለመስራት እድሉን አግኝተዋልቃና ለእነርሱ. ይህ ማለት ድምፃውያን ከድምፃቸው በላይ የመጠቀምን ፍላጎት አስወግደዋል፣ በጣም ዝቅተኛ ወይም ከፍ ያለ ማስታወሻ በመውሰድ ከክልላቸው ባህሪ ውጪ። እርግጥ ነው፣ እንዲህ ዓይነቱን ነፃ የሙዚቃ ቁሳቁስ አያያዝ በሁሉም ዘውጎች ተቀባይነት የለውም። በመጀመሪያ ደረጃ ክላሲካል ሙዚቃን ይመለከታል። ለምሳሌ፣ የኦፔራ አሪያስ አፈጻጸም ከመጀመሪያዎቹ ቁልፎች ውጪ ተቀባይነት እንደሌለው ይቆጠራል።

እንዲሁም ሲምፎኒዎች፣ ክላሲካል የሙዚቃ መሳሪያዎች ኮንሰርቶዎች፣ ሶናታዎች፣ ስብስቦች እና የሌሎች ዘውጎች ስራዎችን ማጓጓዝ ተቀባይነት የለውም። እንደ ፖፕ ሙዚቃ ሳይሆን፣ ቃናዊነት እዚህ በጣም ትልቅ ጠቀሜታ አለው። ታሪክ አንዳንድ አቀናባሪዎች "ባለቀለም" የሙዚቃ ጆሮ ያላቸውን ምሳሌዎች ያውቃል. ያም ማለት ለእነዚህ አርቲስቶች እያንዳንዱ ቁልፍ ከተወሰነ ጥላ ጋር የተያያዘ ነበር. በዚህ የሙዚቃ ግንዛቤ Scriabin እና Rimsky-Korsakov ይለያያሉ።

ሌሎች ክላሲካል አቀናባሪዎች ምንም እንኳን እንደዚህ አይነት "ባለቀለም" የድምፅ ግንዛቤ ባይኖራቸውም አሁንም ቃናዎችን በሌሎች ባህሪያት (ሙቀት፣ ሙሌት እና የመሳሰሉት) ይለያሉ። ስራዎቻቸውን ወደ የዘፈቀደ ቁልፎች ማጓጓዝ የጸሐፊውን ሀሳብ ስለሚያዛባ ተቀባይነት የለውም።

የማይጠቅም ረዳት

ነገር ግን እንደዚህ ያሉ አቀናባሪዎች እንኳን የእኩልነት ባህሪ ለሙዚቃ ጥበብ እድገት ያለውን ጠቀሜታ አልካዱም። ከአንዱ ቁልፍ ወደሌላ የሚደረገው የነጻ ሽግግር ግልጽ የሆነ "ተግባራዊ" ጥቅም ብቻ ሳይሆን ፈጻሚዎች ሲኖሩ ምቾት እንዲሰማቸው ስለሚያደርግ ነው።መጫወት እና መዘመር. በትክክለኛው የቃና ድምጽ ምርጫ፣ ድምፃዊው ለክልሉ (ዝቅተኛም ሆነ ከፍተኛ) ማስታወሻዎች ባህሪይ ያልሆኑ ስራዎችን ለመስራት የተቻለውን ያህል ካደረገ የበለጠ ድምፁ የበለጠ ብሩህ እና ተፈጥሯዊ ይመስላል።

የሙቀት መለኪያ (እና ስለዚህ የነጻ ቁልፎች ለውጥ) ስራዎችን ከብዙ የቃና ልዩነቶች እና ማስተካከያዎች ጋር የመፃፍ ችሎታን ይሰጣል። እና ይሄ በተራው, በክላሲካል ሙዚቃ ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ የዋለ ግልጽ የእይታ ዘዴ ነው. የፖፕ ጥበብ ዘመን በመጣ ቁጥር የመቀየሪያ ዘዴዎችን መጠቀም የበለጠ አስፈላጊ ሆኗል. ስለዚህ, በጃዝ ማሻሻያዎች ውስጥ, ሃርሞኒክ ቅደም ተከተሎች ብዙውን ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላሉ, ከአንድ ቁልፍ ወደ ሌላ ይንቀሳቀሳሉ. ስለዚህ የሙቀት መለኪያው በሙዚቃ ውስጥ ካሉት የእድገት ሞተሮች አንዱ ተብሎ ሊጠራ ይችላል።

ታሪክ

በሙዚቃ ዘርፍ ቲዎሬቲካል ጥናት የተጀመረው በጥንት ዘመን ነው። ለምሥረታው ትኩረት መስጠት ከጀመሩት የመጀመሪያዎቹ ሳይንቲስቶች አንዱ ጥንታዊው የግሪክ የሂሳብ ሊቅ ፓይታጎራስ ነው። ይሁን እንጂ ይህ አስደናቂ ሰው ከመወለዱ በፊት እንኳን, ቀደም ሲል የተቋቋመ ስርዓት ያላቸው ብዙ የሙዚቃ መሳሪያዎች ነበሩ. የተጫወቷቸው ሰዎች ስለ ድምፅ አካላዊ ባህሪያት ወይም ስለ ሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ መሠረታዊ ነገሮች ብዙ ጊዜ ምንም አያውቁም ነበር። ብዙ ጥበቦቹን በማስተዋል ተረድተው ጥበባቸውን ተምረዋል።

ይህም በዚያ ሩቅ ጊዜ ሰዎች በሙከራ እና በስህተት የሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ እና ስምምነትን መሰረት ያደረጉ የአኮስቲክ ህጎችን ተምረዋል። እና እነዚህ ሳይንሶች እንደሚያውቁት በውስብስብነታቸው ከከፍተኛ የሂሳብ ትምህርት ያነሱ አይደሉም። በኋላ አንድ አሳቢ እንዲህ አለ።ሙዚቀኞች እና አቀናባሪዎች ሳያውቁት በጣም ውስብስብ የሆኑትን አካላዊ እና ሒሳባዊ ችግሮችን በመፍታት ላይ እንደሚሳተፉ። የእነዚህ ጉዳዮች የመጀመሪያ ከባድ ተመራማሪ አስቀድሞ የተጠቀሰው ፓይታጎረስ ነው።

Pythagorean ስርዓት

አንድ የጥንት ግሪክ ሳይንቲስት ከእንጨት የተሠራ አካል እና የድምፅ ምንጭ የተዘረጋውን በጣም ቀላል የሆነውን የሙዚቃ መሳሪያ ድምጽ በመጠቀም ሙከራዎችን አድርጓል - አንድ ነጠላ ሕብረቁምፊ።

የራሱን ሥርዓት ፈለሰፈ እርሱም ፒታጎሪያን ይባላል። በውስጡ ያሉት ድምፆች በንጹህ አምስተኛው ውስጥ ተደርድረዋል. እንዲህ ዓይነቱን ሥርዓት መጠቀም አንዳንድ መሣሪያዎች የሕብረቁምፊዎችን ብዛት እንዲቀንሱ አስችሏቸዋል. ከዚህ በፊት ሁሉም መሳሪያዎች እንደ በገና ይደረደራሉ ማለትም እያንዳንዱ ገመዳቸው አንድ ማስታወሻ ብቻ ማውጣት ይችላል። የጣት መቆንጠጥ ጥቅም ላይ አልዋለም. ይሁን እንጂ የፓይታጎሪያን ሥርዓት ሲገባ ሙዚቀኞቹ አሁንም የሙሉ ሥራውንም ሆነ የትኛውንም ክፍል ቁልፍ መቀየር አልቻሉም። ይህ የማስተካከያ ዘዴ እስከ መካከለኛው ዘመን ድረስ ጥቅም ላይ ውሏል. ከዚያም የቤተክርስቲያን ሙዚቃ አፈጻጸም አካላት በጥንታዊው የግሪክ ሞዴል ተስተካክለዋል. ይህ ስርዓት, ከተዘረዘሩት ድክመቶች በተጨማሪ, ሁለት ተጨማሪ ድክመቶች ነበሩት. በመጀመሪያ, በውስጣቸው ያለው ሚዛን አልተዘጋም. ይህ ማለት ከ ወደ ሚዛኑን መጫወት ከጀመርን በኋላ ወደ ተመሳሳይ ማስታወሻ መምጣት አይቻልም ነገር ግን ከፍ ያለ ስምንት ነጥብ።

በሁለተኛ ደረጃ ደግሞ በዚህ መንገድ የተስተካከሉ መሳሪያዎች ሁል ጊዜ በርካታ "ተኩላ" የሚባሉ ድምጾች ነበሯቸው ማለትም ቁልፎች ወይም ፍንጣሪዎች ድምፃቸው ሙሉ መሳሪያው ከተስተካከለበት ቁልፍ ውስጥ ዘንግ አንኳኳ።

ሙዚቃ ከባሮክ በፊት

ሙዚቀኞች፣ አቀናባሪዎች እና መሳሪያ ሰሪዎች በመካከለኛው ዘመን ያለማቋረጥ ትክክለኛውን ማስተካከያ ይፈልጉ ነበር። ተጓዥ የቲያትር አቅራቢዎች ሉተስን በጨዋነት በመጫወት ዝነኛ ነበሩ። ለዚህ መሳሪያ ታጅቦ በርዕስ ጉዳዮች ላይ አስቂኝ ጥቅሶች ተካሂደዋል። አርቲስቶች ከድምፅ ክልል ጋር ለማዛመድ ትክክለኛውን ቁልፍ ለመፈለግ መሳሪያቸውን እንደገና ማስተካከል ነበረባቸው፣ እና ይህ እንደዛሬው ገመዱን ከመፍታታት ወይም ከማጥበቅ የበለጠ ነገርን ያካትታል።

ይህ አሰራር የብስጭት ለውጥ ያስፈልገዋል። በዘመናዊ ጊታሮች ላይ እንዳሉ ከፋሬድቦርዱ ጋር በጥብቅ አልተጣበቁም። ከዚያም ከእንስሳት ቆዳ በተሠሩ ማሰሪያዎች ተተኩ, እና በጣት ሰሌዳው ላይ በነፃነት ይንቀሳቀሳሉ. ስለዚህ መሣሪያውን እንደገና በሚገነቡበት ጊዜ እነዚህ ብስጭቶች መንቀሳቀስ ነበረባቸው። በእነዚያ ቀናት የሉቱ ተጫዋቾች ህይወታቸውን ሲሶ መሳሪያውን በማስተካከል ያሳልፋሉ ብለው ይቀልዱበት የነበረው በአጋጣሚ አይደለም።

ከዚህም በተጨማሪ፣ በፓይታጎሪያን ሥርዓት ውስጥ የድምፅ ማጎልበት ጽንሰ-ሀሳብ አልነበረም። ማለትም፣ "F sharp" የሚለው ማስታወሻ ያኔ እንደ "G flat" አልሰማም።

የተለያዩ አማራጮች

የቅርብ ዘመናዊ የመቃኛ ስርዓት የተጀመረው በጆሃን ሴባስቲያን ባች ዘመን ነው።

ይህም "በጥሩ ሁኔታ ማስተካከል" ይባል ነበር። ዋናው ነገር ምን ነበር? ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, ከዚያ በፊት ምንም ኤንሃርሞኒክ እኩል ድምፆች አልነበሩም. ያም ማለት፣ ያኔ ዘመናዊ ፒያኖ ካለ፣ በ"አድርገው" እና "እንደገና" ቁልፎች መካከል ሁለት መሆን ነበረበት።ጥቁር፡ C sharp እና D flat፣ ከዛሬው ይልቅ እነዚህን ሁለቱንም ተግባራት ከሚያከናውነው።

በጆሃን ሴባስቲያን ባች ጊዜ፣ ብዛት ያላቸው ሹል እና አፓርታማዎች ያላቸው ቁልፎች ያላቸው ሙዚቃ ሰፊ ተወዳጅነትን አግኝቷል። አቀናባሪዎች ተንኮለኛ እርምጃን መጠቀም ጀመሩ - ለአፈፃፀም ምቾት ብዙውን ጊዜ ገንቢ ምትክ ያደርጉ ነበር። ለምሳሌ፣ በ"G flat" ምትክ በውጤቶቹ ውስጥ "F sharp" መፃፍ ጀመሩ። ነገር ግን እነዚህ ማስታወሻዎች በዚያን ጊዜ አንዳቸው ከሌላው ጋር እኩል አልነበሩም. ያም ድምፃቸው ብዙ ባይሆንም የተለየ ነው። ስለዚህ እንደዚህ አይነት ሙዚቃ ማዳመጥ ሰዎች ትንሽ ምቾት እንዲሰማቸው አድርጓል።

ትክክለኛ ያልሆነ ግን ምቹ

ነገር ግን ከዚህ ሁኔታ መውጫ መንገድ ብዙም ሳይቆይ ተገኘ። በመጠኑ አጠገብ ባሉት ደረጃዎች መካከል የሚገኙ ሁለት ማስታወሻዎች በመካከላቸው ባለው በአንዱ ተተክተዋል። ይህ ድምፅ ከእነዚህ ሁለት ማስታወሻዎች ጋር እኩል ብቻ ነበር፣ ወይም ይልቁንስ አማካኝ እሴታቸው ነበር። ነገር ግን፣ ቢሆንም፣ እንዲህ ያለው ፈጠራ ለአቀናባሪዎች እና ለተከታታይ ሰዎች እድሎችን ከፍቷል።

የተፈጥሮ እና ግልፍተኛ ሚዛኖች

የተፈጥሮ ሚዛን የመለኪያ ዋና ደረጃዎችን ብቻ የያዘ ነው። በመካከላቸው ያሉት ሬሾዎች እንደሚከተለው ናቸው-ሁለት ድምፆች - ሴሚቶን - ሶስት ድምፆች - ሴሚቶን. በዚህ እቅድ መሰረት በጣም ቀላሉ የህዝብ መሳሪያዎች ተስተካክለዋል፡ ቧንቧዎች፣ ቧንቧዎች እና የመሳሰሉት።

በእያንዳንዳቸው ላይ በሁለት ቁልፎች ብቻ መጫወት ይችላሉ - ዋና እና ትንሽ።

የአዲስ ትዕዛዝ መምጣት

በ18ኛው ክፍለ ዘመን፣ በርካታ የሙዚቃ ቲዎሪስቶች አዲስ ማስተካከያ ለማድረግ ሀሳብ አቅርበዋል። አትበውስጡ, ኦክታቭው በ 12 ኖቶች ተከፍሏል, በትክክል በግማሽ ድምጽ እርስ በርስ ወደኋላ ቀርቷል. ይህ ስርዓት እኩል ባህሪ ተብሎ ይጠራል. ብዙ ደጋፊዎች ነበሯት፣ ግን በቂ ቁጥር ያላቸው ጨካኝ ተቺዎችም ነበሩ። የቁጣው ስርዓት ፈጣሪ ሚና በአንድ ጊዜ ለብዙ ሰዎች ይገለጻል። የሄይንሪች ግራሜትየስ፣ ቪንሴንዞ ጋሊሊ እና ማረን ማርሴና ስሞች በዚህ ግንኙነት ብዙ ጊዜ ይሰማሉ።

ተቃርኖ

ለጥያቄው "እኩል ቁጣ ምን ዓይነት ሚዛን ይባላል?" የሚከተለው መልስ በጣም የተሟላ ነው ተብሎ ሊወሰድ ይችላል፡ "ይህ አንድ ኦክታቭ በሴሚቶኖች የተደረደሩ አሥራ ሁለት ማስታወሻዎችን የያዘበት ሥርዓት ነው።" አንዳንድ ተቺዎች ይህንን የመሳሪያ ማስተካከያ አቀራረብ በትክክል ትክክል አይደለም ፣ እና ተፈጥሯዊ ማስተካከያ የበለጠ ንጹህ ይመስላል። በዚህ ስርዓት ውስጥ ነው ከህዝቡ የተውጣጡ አማተር ሙዚቀኞች የሚዘፍኑት እና የሚጫወቱት። በፀሐፊው ፣ አቀናባሪው እና የሙዚቃ ንድፈ ሃሳቡ ቭላድሚር ኦዶቭስኪ ማስታወሻዎች ውስጥ አንድ እንደዚህ ያለ ዘፋኝ እሱን እንዲጎበኘው እንዴት እንደጋበዘ አንድ ታሪክ ማግኘት ይችላል። ኦዶየቭስኪ እንግዳውን ማጀብ ሲጀምር የፒያኖው የቁጣ ሚዛን ይህ ሰው ከዘፈናቸው ማስታወሻዎች ጋር እንደማይዛመድ ሰማ።

ከዚያ ክስተት በኋላ አቀናባሪው ፒያኖውን በተለየ መንገድ አስተካክሏል። ድምፁ ለተፈጥሮ ቅርብ ነው።

ማጠቃለያ

የተከሰተው በአስራ ዘጠነኛው ክፍለ ዘመን ነው። ነገር ግን በሙዚቃ ውስጥ ባለው የቁጣ ስርዓት ደጋፊዎች እና ተቃዋሚዎች መካከል አለመግባባቶች አሁንም አልቆሙም። የመጀመሪያዎቹ ወደ ተለያዩ ቁልፎች የነፃ ሽግግር እድልን ይከላከላሉ, ሁለተኛው ደግሞ የመሳሪያውን ማስተካከያ ንፅህና ይቆማል. ሌሎችም አሉ።የበለጠ ያልተለመዱ የማበጀት አማራጮች። ለምሳሌ የማይክሮቶን ጊታር ነው። ነገር ግን በአለም ላይ ያሉ አብዛኛዎቹ መሳሪያዎች አሁንም እኩል ባህሪ አላቸው።