መሠረታዊ ጥበባዊ ቴክኒኮች። በግጥም ውስጥ አርቲስቲክ ቴክኒኮች

2024 ደራሲ ደራሲ: Leah Sherlock | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 05:26

የጥበብ ቴክኒኮች ለምንድነው? በመጀመሪያ ደረጃ, ስራው ከተወሰነ ዘይቤ ጋር እንዲዛመድ, ይህም የተወሰኑ ምስሎችን, ገላጭነት እና ውበትን ያመለክታል. በተጨማሪም, ጸሐፊው የማኅበራት መምህር, የቃሉ አርቲስት እና ታላቅ ተመልካች ነው. በግጥም እና በስድ ንባብ ውስጥ ያሉ ጥበባዊ ቴክኒኮች ጽሑፉን የበለጠ ጥልቅ ያደርገዋል። ስለዚህም ጸሐፊውም ሆነ ገጣሚው በአንድ የቋንቋ ሽፋን ብቻ አልረኩም፤ የቃሉን ላዩንና መሠረታዊ ፍቺውን ብቻ ለመጠቀም ብቻ የተገደቡ አይደሉም። ወደ ሃሳቡ ጥልቀት፣ ወደ ምስሉ ይዘት ዘልቆ ለመግባት የተለያዩ ጥበባዊ መንገዶችን መጠቀም ያስፈልጋል።

በተጨማሪም አንባቢው መማረክ እና መሳብ አለበት። ይህንን ለማድረግ ለታሪኩ ልዩ ትኩረት የሚሰጡ እና አንዳንድ ምስጢሮች ሊፈቱ የሚገባቸው ልዩ ልዩ ዘዴዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ. አርቲስቲክ ዘዴዎች በተለያየ መንገድ ይባላሉ. እነዚህ የአለም አጠቃላይ ገፅታዎች ብቻ ሳይሆኑ የደራሲው ግምገማ፣ ዳራ እና አጠቃላይ የስራው ቃና እንዲሁም ብዙ ናቸው።ሌላ ፍጥረት እያነበብን አንዳንዴ የማናስበው ሌላ ነገር።

ዋናዎቹ የኪነ ጥበብ ቴክኒኮች ዘይቤ፣ ገጽታ እና ንፅፅር ናቸው። ገለጻው ብዙ ጊዜ እንደ ምሳሌያዊ አገላለጽ ቢወሰድም ወደ “ሥነ-ጽሑፍ ትችት” ሳይንስ ዱር ገብተን በተለምዶ እንደ የተለየ መሣሪያ ነጥለን አንሄድም።

Epithet

ትርጉሙ የመግለጫው ንጉስ ነው። አንድም የመሬት ገጽታ, የቁም ምስል, የውስጥ ክፍል ያለ እሱ የተሟላ አይደለም. አንዳንድ ጊዜ አንድ በሚገባ የተመረጠ ኤፒተቴ ለማብራራት ከተፈጠረ ሙሉ አንቀጽ በጣም አስፈላጊ ነው። ብዙ ጊዜ፣ ስለእሱ ስንነጋገር፣ ይህንን ወይም ያንን ጥበባዊ ምስል ተጨማሪ ባህሪያት እና ባህሪያትን የሚሰጡ ተካፋዮች ወይም ቅጽል ቃላት ማለታችን ነው። አንድ ክፍል ከቀላል ፍቺ ጋር መምታታት የለበትም።

ስለዚህ፣ ለምሳሌ ዓይንን ለመግለጽ የሚከተሉት ቃላት ሊቀርቡ ይችላሉ፡ ሕያው፣ ቡናማ፣ ታች የሌለው፣ ትልቅ፣ የተሰራ፣ ተንኮለኛ። እነዚህን ቅጽሎች በሁለት ቡድን ለመከፋፈል እንሞክር እነሱም፡- ተጨባጭ (ተፈጥሯዊ) ንብረቶች እና ተጨባጭ (ተጨማሪ) ባህሪ። “ትልቅ”፣ “ቡናማ” እና “የተሰራ” የሚሉት ቃላቶች በትርጉማቸው ውስጥ ማንም ሰው ማየት የሚችለውን ብቻ ሲያስተላልፉ እናያለን። የአንድን ጀግና ገጽታ ለመገመት እንድንችል, እንደዚህ አይነት ፍቺዎች በጣም አስፈላጊ ናቸው. ሆኖም ግን ስለ ውስጣዊ ማንነት፣ ባህሪው ከሁሉም በላይ የሚነግሩን “ታች የለሽ”፣ “ሕያው”፣ “ተንኮለኛ” አይኖች ናቸው። ከፊት ለፊታችን ያልተለመደ ሰው እንዳለን መጠርጠር እንጀምራለን ፣ለተለያዩ ተጋላጭፈጠራዎች ፣ ሕያው ፣ ተንቀሳቃሽ ነፍስ ያላቸው ። ይህ በትክክል የኤፒተቶች ዋና ንብረት ነው፡ በመጀመርያ ምርመራ ወቅት ከእኛ የተደበቁትን ባህሪያት ለማመልከት።

ዘይቤ

ወደ ሌላ እኩል አስፈላጊ ትሮፕ እንሸጋገር - ዘይቤ። ይህ በስም የተገለጸ ድብቅ ንጽጽር ነው። እዚህ ላይ የጸሐፊው ተግባር ክስተቶችን እና ቁሳቁሶችን ማወዳደር ነው, ነገር ግን በጥንቃቄ እና በዘዴ, አንባቢው ይህንን ነገር በእሱ ላይ እየጫንን ነው ብሎ መገመት አይችልም. ትክክል ነው፣ በሚገርም ሁኔታ እና በተፈጥሮ፣ ማንኛውንም ጥበባዊ ቴክኒኮችን መጠቀም አለቦት። የምሳሌያዊ አነጋገር ምሳሌዎች፡- “የጤዛ እንባ”፣ “የንጋት እሳት” ወዘተ… እዚህ ጤዛ ከእንባ ጋር ይነጻጸራል፣ ንጋት ደግሞ ከእሳት ጋር ይነጻጸራል።

ንፅፅር

የመጨረሻው ጠቃሚ ጥበባዊ መሳሪያ ንፅፅር ነው፣ እንደ "እንደ"፣ "እንደ"፣ "እንደ"፣ "በትክክል"፣ "እንደ" ያሉ ጥምረቶችን በመጠቀም በቀጥታ ይሰጣል። ምሳሌዎች የሚከተሉትን ያካትታሉ: ዓይኖች እንደ ሕይወት; ጤዛ እንደ እንባ; ዛፍ እንደ ሽማግሌ። ነገር ግን፣ ኤፒተት፣ ዘይቤ ወይም ንፅፅር መጠቀም ለ"ቀይ ቃል" ብቻ መሆን እንደሌለበት ልብ ሊባል ይገባል። በጽሁፉ ውስጥ ትርምስ ሊኖር አይገባም፣ ወደ ፀጋ እና ስምምነት መሳብ አለበት፣ ስለዚህ ይህንን ወይም ያንን ትሮፕ ከመጠቀምዎ በፊት ጥቅም ላይ የዋለውን ዓላማ ፣ ማለት የምንፈልገውን በግልፅ መረዳት ያስፈልግዎታል።

ሌላ፣ በጣም የተወሳሰቡ እና ብዙም ያልተለመዱ የጥበብ ቴክኒኮች ሃይፐርቦል (ማጋነን)፣ ተቃዋሚ (ተቃዋሚ) እና ተገላቢጦሽ (ተገላቢጦሽ ቅደም ተከተል) ናቸው።ቃላት)።

አንቲቴሲስ

እንዲህ ያለ ትሮፕ እንደ ፀረ ቴሲስ ሁለት ዓይነት አለው፡ ጠባብ (በአንድ አንቀጽ ወይም ዓረፍተ ነገር ውስጥ) እና ሊሰፋ (በብዙ ምዕራፎች ወይም ገጾች ላይ መቀመጥ ይችላል)። ይህ ዘዴ ብዙውን ጊዜ ሁለት ጀግኖችን ማወዳደር በሚያስፈልግበት ጊዜ በሩሲያ ክላሲኮች ስራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል. ለምሳሌ, አሌክሳንደር ሰርጌይቪች ፑሽኪን "የካፒቴን ሴት ልጅ" በሚለው ታሪኩ ውስጥ ፑጋቼቭን እና ግሪኔቭን ያወዳድራሉ, እና ትንሽ ቆይቶ ኒኮላይ ቫሲሊቪች ጎጎል የታዋቂ ወንድሞችን የአንድሪ እና ኦስታፕ ምስሎችን በፀረ-ተውሂድ ላይ በመመስረት ይፈጥራል. በ"Oblomov" ልብ ወለድ ውስጥ ያሉ አርቲስቲክ መሳሪያዎች ይህን ትሮፕም ያካትታሉ።

ሃይፐርቦሌ

ሃይፐርቦሌ እንደ ኢፒክ፣ ተረት እና ባላድ ያሉ የስነ-ጽሁፍ ዘውጎች ተወዳጅ ቴክኒክ ነው። ነገር ግን የሚገኘው በእነርሱ ውስጥ ብቻ አይደለም. ለምሳሌ፡- “እሱ ከርከሮ ሊበላ ይችላል” የሚለውን ግትር ቃል በማንኛውም ልቦለድ፣ አጫጭር ልቦለድ እና ሌሎች የእውነተኛው ወግ ስራ ላይ ሊውል ይችላል።

ገለበጥ

በስራዎቹ ውስጥ ያሉትን ጥበባዊ ቴክኒኮች መግለጻችንን እንቀጥል። መገለባበጥ፣ እርስዎ እንደሚገምቱት፣ ለሥራው ተጨማሪ ስሜታዊነት ለመስጠት ያገለግላል። ብዙውን ጊዜ በግጥም ውስጥ ይስተዋላል ፣ ግን ብዙውን ጊዜ ይህ ትሮፕ በስድ ንባብ ውስጥም ጥቅም ላይ ይውላል። እንዲህ ማለት ትችላለህ: "ይህች ልጅ ከሌሎቹ የበለጠ ቆንጆ ነበረች." እና እርስዎ መጮህ ይችላሉ: "ይህች ልጅ ከሌሎቹ የበለጠ ቆንጆ ነበረች!" ወዲያው ጉጉት፣ እና አገላለጽ እና ሌሎችም አሉ፣ ይህም ሁለት መግለጫዎችን ሲያወዳድሩ ይታያል።

አይሮኒ

ቀጣዩ ትሮፕ፣ ምፀታዊ፣ በተለየ መንገድ - የተደበቀ የደራሲ መሳለቂያ፣ እንዲሁ በልብ ወለድ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል። በእርግጥ ከባድ ስራ ከባድ መሆን አለበት ነገር ግን በአስቂኝ ሁኔታ ውስጥ የተደበቀው ንዑስ ጽሁፍ አንዳንድ ጊዜ የጸሐፊውን ጥበብ ከማሳየት ባለፈ አንባቢው ትንፋሽ ወስዶ ለቀጣዩ ይበልጥ ኃይለኛ ትእይንት እንዲዘጋጅ ያስገድደዋል። በአስቂኝ ስራ ውስጥ, ምጸታዊነት አስፈላጊ ነው. የዚህ የጥበብ አገላለጽ ዘዴ ታላላቅ ሊቃውንት ዞሽቼንኮ እና ቼኮቭ ናቸው፣ ይህን ትሮፕ በታሪካቸው ይጠቀማሉ።

ስላቅ

ይህ ዘዴ ከሌላው ጋር በቅርበት የተያያዘ ነው - ስላቅ። ይህ ከአሁን በኋላ ጥሩ ሳቅ ብቻ አይደለም, ጉድለቶችን እና ጉድለቶችን ያሳያል, አንዳንዴም ያጋነናል, ነገር ግን ምፀት ብዙውን ጊዜ ብሩህ አከባቢን ይፈጥራል. የዚህ ዱካ የተሟላ ምስል እንዲኖርህ፣ የሳልቲኮቭ-ሽቸድሪን በርካታ ተረት ታሪኮችን ማንበብ ትችላለህ።

ትስጉት

የሚቀጥለው እርምጃ ማስመሰል ነው። በዙሪያችን ያለውን ዓለም ሕይወት ለማሳየት ያስችለናል. እንደ ማጉረምረም ክረምት፣ የዳንስ በረዶ፣ ውሃ መዘመር ያሉ ምስሎች አሉ። በሌላ አገላለጽ፣ ስብዕና ማለት የሕያዋን ነገሮች ባህሪያት ወደ ግዑዝ ነገሮች ማስተላለፍ ነው። ስለዚህ፣ ማዛጋት የሚችሉት ሰውና እንስሳ ብቻ እንደሆነ ሁላችንም እናውቃለን። ነገር ግን በሥነ ጽሑፍ ውስጥ እንደ ማዛጋት ሰማይ ወይም የሚያዛጋ በር ያሉ እንደዚህ ያሉ ጥበባዊ ምስሎች ብዙውን ጊዜ ይገኛሉ። የመጀመሪያው አንባቢው የተወሰነ ስሜት እንዲፈጥር ይረዳል, የእሱን ግንዛቤ ያዘጋጁ. ሁለተኛው በዚህ ቤት ውስጥ ያለውን የእንቅልፍ ድባብ ምናልባትም ብቸኝነት እና መሰላቸትን ለማጉላት ነው።

ኦክሲሞሮን

ኦክሲሞሮን ሌላው አስደሳች ቴክኒክ ነው፣ እሱም ያልተመጣጠነ ጥምረት ነው። ይህ የጽድቅ ውሸት ነው, እና ትኩስ በረዶ, እና የኦርቶዶክስ ሰይጣን. እንደነዚህ ያሉት ቃላት ባልተጠበቀ ሁኔታ የተመረጡ ፣ በሁለቱም የሳይንስ ልብ ወለድ ፀሐፊዎች እና የፍልስፍና ጽሑፎች አፍቃሪዎች ሊጠቀሙባቸው ይችላሉ። አንዳንድ ጊዜ ሁለንተናዊ የመሆን ሁለትነት እና የማይፈታ ግጭት እና ስውር አስቂኝ ንግግሮች ያሉት ሙሉ ስራ ለመስራት አንድ ኦክሲሞሮን ብቻ በቂ ነው።

ሌሎች ጥበባዊ ቴክኒኮች

የሚገርመው ባለፈው ዓረፍተ ነገር ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለው "እና፣ እና፣ እና" ፖሊዩንዮን ከሚባሉት ጥበባዊ መንገዶች አንዱ መሆኑ ነው። ለምንድን ነው? በመጀመሪያ ደረጃ የትረካውን ክልል ለማስፋት እና ለምሳሌ አንድ ሰው ውበት እና ብልህነት እና ድፍረት እና ውበት እንዳለው ያሳያል … እናም ጀግናው ዓሣ ማጥመድ ፣ መዋኘት ፣ መጽሃፍ መጻፍ እና ቤቶችን መገንባት ይችላል ።

ብዙውን ጊዜ ይህ ትሮፕ ከሌላው ጋር አብሮ ጥቅም ላይ ይውላል፣ "ተከታታይ ተመሳሳይነት ያላቸው አባላት" ይባላል። አንዱን ከሌላው ውጭ ማሰብ ሲከብድ ይህ ነው።

ነገር ግን ይህ ሁሉም የጥበብ ቴክኒኮች እና ዘዴዎች አይደሉም። የአጻጻፍ ጥያቄዎችን እንመልከት። መልስ አያስፈልጋቸውም, ግን በተመሳሳይ ጊዜ አንባቢዎችን እንዲያስቡ ያደርጋሉ. ምናልባት ሁሉም ሰው በጣም ዝነኛ የሆኑትን ያውቃል: "ጥፋተኛው ማነው?" እና "ምን ማድረግ?".

እነዚህ መሰረታዊ የጥበብ ቴክኒኮች ናቸው። ከነሱ በተጨማሪ አንድ ሰው ማሸግ (የአረፍተ ነገር ክፍፍል) ፣ ሲኔክዶቼ (አንድ ነጠላ ቁጥር ጥቅም ላይ ሲውል) መለየት ይችላል።ከብዙ ቁጥር ይልቅ፣ አናፎራ (ተመሳሳይ የአረፍተ ነገር ጅምር)፣ ኢፒፎራ (መጨረሻቸውን በመድገም)፣ litotes (መግለጫቸው) እና ግዑዝ ቃላት (በተቃራኒው ማጋነን)፣ ገለጻ (አንድ የተወሰነ ቃል በአጭር መግለጫው ሲተካ)። ማለት በግጥም እና በስድ ንባብ ውስጥም ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል።በግጥም ውስጥ ያሉ ጥበባዊ መሳሪያዎች እና ለምሳሌ፣ ታሪክ በመሠረቱ አይለያዩም።